Marlon Brando, a murit de; un mit Les Echos
A apărut într-o zi din decembrie 1947, pe Broadway, într-o cămașă ruptă, un ochi sălbatic, o voce blândă, violență pe margine, în rolul lui Stanley Kowalski, muncitorul polonez fără bărbat care a îngrozit delicata Blanche Du Bois. Avea douăzeci și trei de ani și New York l-a făcut imediat o stea. Elia Kazan, regizorul său, a adaptat apoi „Un tramvai numit dorință” pentru cinema și, încă din 1951, străinul frumos care a spart vasele precum nimeni de pe scenă nu a făcut mai mult decât să spargă ecranul. El a devenit un simbol. O icoana. Întruchiparea unui nou tip de actor. Un exemplu la care generații de actori au încercat apoi să semene. Și apoi frumosul animal, întruchiparea unei senzualități instinctive, uimitoare, de neuitat, a îmbătrânit, viața l-a maltratat, s-a autodistrugut și a murit joi, la vârsta de optzeci de ani. Obezi, ruinați, tăiați de lume. Dar mereu mitic și pentru totdeauna: se numea Marlon Brando.
De unde a venit prezența lui uimitoare pe ecran, acest amestec unic de brutalitate și blândețe, această aură deseori tulburătoare, mereu neliniștitoare? De la un tânăr neliniștit, umilit, dificil în Nebraska, între o mamă alcoolică și un tată brutal care l-a trimis, la șaptesprezece ani, la Academia Militară, din care a fost repede demis? Cursuri, la New York, ale Stella Adler, elevă a lui Stanislawski, pionier al Actor Studio din Lee Strasberg, care îl învață pe tânărul Brando arta de a-și folosi corpul și vocea într-o tehnică care va deveni în curând „Metoda ", inspirând atât de mulți actori, James Dean și. Marylin Monroe, alte mituri, în De Niro? O frumusețe, sălbatică, strălucitoare, care îi trimite pe James Stewarts și pe alți John Wayne la muzeul marilor clasici ?
Brando nu va mai urca pe scenă. Filmul lui Kazan (al doilea, după un debut deja remarcabil _ ca veteran paraplegic! _ În „Erau bărbați”) ia câștigat deja o nominalizare la Oscar și i-a deschis porțile Hollywoodului. În cazul în care marile roluri se succed, în: „Viva Zapata”, de Kazan din nou, „L’Equipée sauvage”, de Laszlo Benedek, „Julius Caesar”, de Joseph Mankiewicz, care în 1954 l-a făcut un mare actor shakespearian și „Pe chei”, întotdeauna din Kazan. Din nou, într-o cămașă proletară, cea a docherului Terry Malloy, Brando a obținut apoi primul său Oscar (și premiul de interpretare la Festivalul de Film de la Cannes). Are treizeci de ani, este în culmea artei sale. Există, de asemenea, „White Doves and Villains Gentlemen”, un musical de Mankiewicz în care este cam greșit, „Le Bal des maudits”, de Edward Dmytryck, și „The Man with the Snake Skin”, de Sidney Lumet, unde sexul ei personajul simbol de nicăieri îl setează pe Anna Magnani, soția îmbătrânită a unui infirm despotic.