Mecanica fontului, 2
Al doilea articol din seria strălucită de Tobias Frere-Jones. După întrebările de dimensiuni, Tobias se îndreaptă spre cele cu grosimea liniei și grăsimea. Pentru plajă, un subiect esențial.
De Tobias Frere-Jones
În articolul precedent, am fost surprinși să vedem cât de dificil este să găsești o echivalență vizuală între dimensiuni și alinieri. Următoarea noastră provocare - care nu pare a fi una de la început - este să avem de-a face cu greutăți diferite, atât la nivelul literelor, cât și la nivelul literelor de grup.
Spuneți că vrem să desenăm ceva simplu: un tip de caractere sans serif cu greutate identică în toate cazurile. Alegem dimensiunile și începem să construim formele.
Dar după primele două, o bază verticală și o bară orizontală, totul se năruie. Orizontala pare mai grea decât verticala, frumoasa noastră lovitură se destramă. Am vrut să aplicăm aceleași măsuri în mod consecvent, iar acum avem (aparent) două. Cu toate acestea, tocmai le-am măsurat și știm că sunt egale. Sau mai degrabă „egal”.
Ochii noștri nu văd toate formele la fel, de exemplu, văd forme orizontale care sunt mai grele decât sunt. Acest fenomen a făcut obiectul multor descrieri, de la teoria „inferenței inconștiente” a percepției vizuale, până la înțelepciunea populară despre îmbrăcămintea cu dungi care ne face să arătăm mai subțiri sau mai înalți. În aceste exemple și multe altele, suntem înșelați de schimbările de direcție. Pentru a contracara această interpretare greșită, trebuie să ușurăm grăsimea de la orizontale până când acestea par egale cu verticalele. Cu alte cuvinte, avem nevoie de mai multe grăsimi pentru a da iluzia unei grăsimi.
În această vastă afacere de hacking, ne găsim într-o companie bună. Futura, exemplul suprem al geometriei stricte, face aceleași concesii în aerul său de puritate. Am jura că acest O este un cerc perfect trasat de o busolă imparțială. Dar dacă răsturnăm forma cu un sfert de tura, vom aduce în evidență trucul optic și vom vedea forma așa cum este: o elipsă în interiorul unui cerc.
(Mi-a luat ceva timp să mă împac cu asta după ce mi-am dat seama. „Bineînțeles că acele forme geometrice sunt pure. Trebuie să fie, nu? Da? Te rog ...” C a fost ca și cum ai învăța că șoarecele nu există. )
Această relație dezechilibrată de verticale și orizontale se găsește în toate stilurile. Cele două modele de mai sus, deși sunt foarte diferite ca aspect, funcționează pe același principiu al grăsimii contrastante. Unul este sofisticat și subtil, celălalt este puternic și melodramatic. Din punct de vedere cultural, emoțional și practic, aceste modele ale Europei moderniste și ale Americii victoriene nu au nimic de-a face cu ea. Dar, optic, sunt construite după aceeași schemă, cu o simplă diferență de intensitate. Contrastul nu dispare niciodată complet.
Acest design ne arată un alt conflict frecvent, de data aceasta între forme drepte și curbe. Dacă abordăm și măsurăm elementele drepte și curbate, vedem că această frumoasă ordonare precisă este formată din disparități.
Greutatea suplimentară a fost adăugată formelor curbate care, la maximum, sunt cu 12% mai late decât verticalele. Problema de bază și soluția sa se potrivesc în mare măsură cu ceea ce am văzut cu alinierile din articolul precedent.
O curbă atinge grosimea maximă într-un singur punct din centru, în timp ce celelalte părți devin progresiv mai ușoare. Coloana dreaptă, pe de altă parte, își menține grosimea de sus în jos. Singurul mod de a le face să pară uniform este de a îngroșa părțile curbate, la fel cum a trebuit să le extindem în sus și în jos.