Mediatizarea vieții private secolele XV-XX - Ducesa de Portsmouth în portretele ei -

Mediatizarea vieții private a secolelor XV - XX

Text complet

1 În acest nou an universitar, aș dori să mulțumesc tuturor participanților pentru că au renunțat temporar la cursurile lor și la cercetările lor pentru a participa la această conferință internațională, sub egida CREHS și a Consiliului General al Nordului - Pas-de-Calais.

2 Mulțumesc celor care au trecut Atlanticul și a căror prezență marchează influența pe care cultura franceză o păstrează încă. Este o adevărată plăcere să știu că universitățile americane și canadiene sunt interesate de istoria și literatura noastră. Mulțumesc celor care au abandonat soarele din sud și nu au ezitat să înfrunte negurile din nord pe care le vor vedea prin experiența lor din aceste două zile disipându-se rapid. Mulțumesc oamenilor literari, istoricilor de artă, colegului nostru din științele comunicării, care și-au luat perspectiva relevantă și diferită de a noastră pe o temă în care istoricii cu greu au investit încă. Și apoi un mare colectiv vă mulțumesc tinerilor cercetători, începători sau experimentați, care s-au adaptat cu generozitate la tema noastră și au extras din teza lor, deja susținută sau viitoare, o măduvă substanțială. Datorită tuturor acestor competiții, reflecția noastră ne va conduce de la pastorala religioasă la secretul familiilor italiene, trecând prin pasiunea interzisă, deziluziile căsătoriei, scandalurile matrimoniale și problemele morale.

1 Agnès Walch, Istoria adulterului (secolele XVI-XIX), Paris, Perrin, 2009.

2 Ostilitatea englezilor față de catolicii „papiști” i-a adus mai puțin succes și el a pr (.)
3 Piesa sa de recepție este un portret al pictorului Pierre Sève (1623-1695), păstrat la château d (.)

4 Așadar, am ales ca afiș pentru acest colocviu un tablou din secolul al XVII-lea, a cărui lectură atentă dezvăluie modul în care este posibil să se facă publicitate largă evenimentelor intime. Este un portret, care arată o mamă și fiul ei, în stilul mitologic iubit de Marele Siècle. Pictorul este Henri Gascard. Născut la Paris în 1635, s-a format în atelierul unui gravor, François de Poilly, dar înclinațiile naturale l-au orientat spre pictură, pe care l-a studiat la Roma în 1659. A fost la Amsterdam în 1667, apoi a lucrat în Anglia din 1674 până în 1678 când s-a întors în Franța2. În 1680, a intrat în Academia de Arte Frumoase condusă de Charles Le Brun3. A călătorit în Italia (Modena în 1681, Veneția în 1686), în Polonia în 1691 și a murit la Roma în 1701.

4 Ludovic al XIV-lea i-a comandat un tablou pentru a sărbători „semnarea tratatului de pace de la Nijmegen (.)
5 Cea mai faimoasă pictură a sa, dar care nu se află astăzi, este un portret ceremonial al lui (.)

5 Pe lângă o mare pictură de istorie care sărbătorește pacea de la Nijmegen4 și câteva figuri religioase, s-au păstrat portrete ale lui Madame de Montespan5, ale regelui Angliei Carol al II-lea, ale doamnelor de la curtea engleză, inclusiv ale ducesei de Cleveland, amanta lui Carol al II-lea. Pe tabloul reprodus pentru conferința noastră, Henri Gascard a pictat o femeie al cărei cot se sprijină pe o pernă, așezată pe o piesă de mobilier joasă, în fața unui peisaj imaginar și a unui agățat. Îmbrăcată în stil antic, cu sânul stâng gol, ține un porumbel în mâini. La picioarele lui, un copil care seamănă cu el, un staff de comandă în mână, se uită la privitor. Prin urmare, este portretul dublu al unei mame și al fiului ei. Două inscripții permit recunoașterea personajelor: prima situată în colțul din dreapta picturii: „Madame la duchesse” și cealaltă deasupra băiatului: „M. le prince de Richemont son his”.

6 Astfel, când tatăl este mort, portretul său, intronizat în mijlocul mesei familiei, evocă gen (.)

6 Care este natura acestei reprezentări? Acesta nu este de fapt un portret de curte, deoarece doamna este pe jumătate goală, dar nici nu este un portret intim, întrucât ambele figuri privesc privitorul cu aplomb. Nici nu este un portret de familie, deoarece lipsește ceva care ar indica prezența tatălui6. Băiatul ține un baston de comandă în mâna stângă și reverul mantiei în mâna dreaptă. Aș compara atitudinea sa cu cea a portretelor prinților și mai ales a portretului ecvestru al sugarului Baltasar Carlos de Velasquez, unde îl vedem la șase ani, călare, cu un băț, purtând o pălărie, cu o hotărâtă aer. Băiatul are un aer demn și autoritar, ca într-un portret regal, dar mama sa nu poate fi regină: ea deține cu siguranță un porumbel, simbol al fidelității în dragoste, dar gâtul ei, prea gol, este semnul potențialului ei. seducţie. În mod evident, nu este o soție legitimă și fiul ei, oricât ar fi prinț conform inscripției, nu poate fi decât un ticălos. Cine este această ducesă? Și ce sărbătorește acest tablou care spune o mulțime de lucruri fără să vrea să le spună, care se ascunde în timp ce arată și care arată în timp ce se ascunde ?