Noul Kirikou, o marionetă de spart
Musicalul „Kirikou și Karaba”, regizat de britanicul Wayne McGregor, se află la Lyon.
De Rosita Boisseau
Postat pe 19 septembrie 2007 la 18:24 - Actualizat pe 19 septembrie 2007 la 18:24
Timp de citire 3 min.
- Partajare
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
- Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
- Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Este prea drăguț, atât de drăguț încât îl adoptăm imediat. După ce a fost unul dintre cele mai mari succese ale animației franceze, Kirikou, micul copil negru, erou al desenului animat regizat de Michel Ocelot în 1998, a devenit o marionetă, un scăldător frumos cu ochi mari, în musicalul de comedie Kirikou și Karaba, regizat de Wayne McGregor, personaj de scenă contemporan și coregraf rezident la Royal Ballet din Londra. Pe urmele micilor picioare nervoase ale lui Kirikou, 75 de centimetri umezi, articulați de trei păpușari, audiența Maison de la danse de Lyon s-a întunecat.
RESPIRAREA COMUNĂ
Kirikou preia provocarea unei prezențe foarte vii, înțepătoare și nuanțată chiar și în ezitările sale, în izbucnirile sale furioase. Această ispravă de a face o marionetă, pe cât de frumoasă este, personajul central al unui spectacol de masă cu o distribuție complet neagră, semnează subtilitatea prejudecății coregrafului britanic. Finitudinea adaptării, simplitatea stilizată a decorurilor, Kirikou și Karaba seamănă cu un desen african care nu se supune efectelor nedorite, atât din punct de vedere al scenografiei (semnat de Peter Macintosh), cât și al muzicii (de Youssou) N ' Dour, Christophe Minck și Scanner).
Nu este această eleganță uneori puțin prea subțire? Visăm din când în când la izbucniri vocale și muzicale mai ascuțite, la un dans mai ofensator, mai puțin amestecat în improvizație și la scrierea sa, pe scurt, la o notă suplimentară de electricitate care nu interferează cu măiestria delicioasă a companiei, ci în mușchează activele pseudo-naive.
Kirikou și Karaba au calități imense pe care fanii filmelor lui Michel Ocelot le vor aprecia. Nicio problemă cu lizibilitatea scenariului, care, totuși, sare dintr-un loc în altul, de la sat la râul, de la drumul spre casa vrăjitoarei Karaba. Nici o pierdere de energie și nici magia specifică acestei povești a unei vrăjitoare care usucă un sat și se presupune că mănâncă bărbați pentru că suferă. Această poveste morală, deloc moralizantă, fantezizează despre Africa și frumusețea ei, despre reversibilitatea ființelor umane.