Nu pare nimic literatură

Actualizat: 02/03/19 - 04:31 AM

Scriitorul și singuratul călător italian Jan Brandt aleargă și el pe acoperișurile din Torino.

Din viața unui scriitor tânăr și foarte cool: jocul lui Jan Brandt „Moartea în Torino”, care este bogat în materiale, fațete și note de subsol.

Este fructuos pentru scriitori să folosească medii inconfortabil familiare ca punct de plecare pentru o poveste. Fie că este coșmarul unei lecturi în provincia bine echipată, ca și în cazul Brigitte Kronauer în „Zwei Schwarze Jäger”, fie că este frământarea printre bursieri, la fel ca recent cu Hanns-Josef Ortheil în? Villa Massimo ?, fie că este vorba de Târgul de carte din Frankfurt, ca și cu Marlene Streeruwitz în descendenți?.

„The Pain Maker”, de la Streeruwitz, a fost printre ultimii șase nominalizați la Premiul German de Carte din 2011, în „Descendents” și-a trimis personajul Nelia Fehn chiar în această cursă, pe care Eugen Ruge, cu condamnarea GDR și romanul său de familie „In Zeiten des diminuarea luminii ”. Jan Brandt, născut în 1974, a fost, de asemenea, acolo cu extensivul roman de familie „Doamna lumii” BRD și a fost lăsat în urmă la ceremonia de premiere de la Frankfurt Römer.

Acesta este în mod evident un sentiment mai rău decât ne imaginăm din exterior prin lipsa de imaginație, prin care atât Fehn, cât și Brandt se ocupă de el într-un mod mai relaxat. „Criticul literar Denis Scheck mi-a dat mâna”, scrie Brandt, „și a spus:„ Dacă lumea ar fi corectă, ai fi câștigat premiul ”.” Și am spus: „Știu.” Ceea ce nu știam era că, atunci când voi părăsi din nou Römer-ul și am urinat la Fântâna Justiției din Frankfurt, totul s-ar fi terminat, hype-ul, euforia. ".

O a doua carte de urmărire vine din anul 2011. La fel ca „Descendenții”, „Moartea la Torino” este mai întâi o satiră despre afacerea literară, protagoniștii și mecanismele sale și apoi un joc orbitor cu așteptări de tot felul. Pentru că de fapt fiecare cuvânt ar trebui să fie adevărat. Fiecare cuvânt ar putea fi adevărat. Și editorul, Martin Kordic, ne avertizează cu o scurtă și fermă introducere în care recomandă citirea „Moartea în Torino” ca „ficțiune plină de fapte”. Și practic nu crezi un cuvânt, nu crezi că Kordic l-a scris, dar nici nu știi exact ce nu vrei să crezi, ficțiunea sau faptele. „Volumul material I. Turiner Journal 2014” este pe prima pagină.

Jan Brandt nu a câștigat premiul pentru carte și a constatat că editorul său, DuMont, unde a fost publicat și „Death in Turin”, și-a pierdut interesul în aceeași seară. La urma urmei, DAAD l-a adus în Anglia pentru câteva săptămâni, unde s-a împrietenit cu David Wagner („Leben”). „Gegen die Welt” va fi tradus și în italiană, ceea ce a condus în 2014 la o invitație la Târgul Internațional de Carte din Torino (care va avea loc din nou în această săptămână, de data aceasta cu țara gazdă Germania). „Toți scriitorii de limbă germană de talie mondială au scris despre călătoria lor în italiană”, Brandt cită pagină cu pagină - „Și eu am fost în Arcadia!” - apoi scrie: „Și acum eu!”

Bea, mănâncă, discută

Multe lucruri par foarte reale în Torino. Este plin de nume reale și întâlniri cu colegii din țară și din străinătate. Bei, mănânci și vorbești. Brandt realizează interviuri parțial oribile și parțial nu atât de rele. Printre „întrebările criminalului jurnalistic”: „Ce vrei să spui cu asta?” „Cât de autobiografic este romanul?” „Și? Lucrați deja la ceva nou? ”Majoritatea scriitorilor vor doar să știe cum să ia legătura cu un editor german. Brandt este jenat, alții sunt jenat, asta este viața.

Sunteți în permanență pe gheața neagră, pe care Brandt o șlefuiește atât de evident, încât ar fi obraznic dacă astfel de criterii ar fi în joc aici. „Împotriva lumii” nu este menționat niciodată prin nume, dar „împotriva vântului”, „gluma”, „pădurea”, „viermele”, „profetul” sau „avangarda” sau „contro il caffè” este, fără îndoială, cartea conștientă. Dar nu poți spune că Brandt ar fugi. Mai degrabă: Că nu contează cum se numește cartea. Că Brandt cercetează obsesiv la un nivel - biografii, situația amară a culturii italiene, sortimentul unui supermarket, publicitate într-un lift de hotel - și la un alt nivel este laconic în ceea ce privește lucrurile. El folosește puterea citatului și descrierea pură pentru a expune, este un excelent observator, se joacă cu dimensiunea fără sens a titlului „Moartea la Torino”, pe care nu intenționează să o răscumpere (dar în schimb puteți afla multe despre rezultatele Google pentru Jo Lendle sau detalii despre cântărirea merelor).

Dar spațiile goale fac ca „Moartea în Torino” să fie cu adevărat interesantă. Nu numele înnegrite despre care Brandt este serios sau nu serios, ci refuzul de a furniza informații despre el însuși ca scriitor. El chiar a spus ceva: „„ Sunt scriitor ”, am spus. „Sunt sensibil și resentimentos.” Sau: „„ Sunt scriitor ”, spun. „Scriu o frază în fiecare zi și o șterg a doua zi.” El susține că nu a citit absolut nimic, în afară de science fiction. De asemenea, aflăm că are în vedere sinuciderea prin lovitură de căldură, dar îi este foame. Odată ce roșește când își dă seama că s-ar putea să se împrietenească cu un alt scriitor (de fapt, există o tristețe în carte).

Brandt este fotografiat, dar nu vrea să pozeze. Ce vrea să facă? Întrebă fotograful. Nimic, spune el. Deci, scrie el, imaginea arăta ca: nimic. Este tipărit în plic. Brandt are dreptate și își ia drepturile. DuMont a precizat în avans că nu există interviuri despre „Moartea în Torino”.