O dietă pentru sufletele rănite
20.12.2007 | 18:23 | NORBERT MAYER, Die Presse
Pudra s-a epuizat rapid: Cu un rap german despre viața incitantă a unui soldat, regizorul Thomas Langhoff a finalizat prima parte a trilogiei Wallenstein a lui Friedrich Schiller în câteva minute la premiera de la Viena Burgtheater. Sub îndrumarea trădătorului general croat Isolani (Johannes Krisch), un grup de tineri în costume de luptă dansează Războiul de 30 de ani. „Trăim și murim alături de Wallenstein”, ei cântă și îndrăznesc să ia mâna scurtă și obscenă asupra bijuteriei care este atât de populară în ghetourile din sudul Los Angeles: „Ei bine, tovarăși, călare, călare!” Ei spun încurajatoare în „tabăra lui Wallenstein” - dar magia s-a încheiat. Pentru că acest cal este șchiop.
Langhoff a scurtat cele două drame ulterioare în cinci acte „Die Piccolomini” și „Moartea lui Wallenstein” la trei ore și jumătate bune, dar nu a reușit să condenseze această istorie enormă. Puteți vedea kitsch-ul post-revoluționar, în care nu numai filozofia interesantă a istoriei lui Schiller, ci și o serie de actori puternici cad pe marginea drumului.
Un grefier epuizat
În această producție, Schaubühne este privit ca o instituție statică. Gert Voss, a cărui măiestrie în transmiterea imaginilor de caractere subtile se aprinde intermitent doar în etape, trebuie să joace un personaj de birou Wallenstein într-un costum de afaceri, care pare uzat din start. El nu este un general populist agitat care își provoacă angajatorul Habsburg prin a ajunge la coroana Boemiei, ci în cel mai bun caz un rechin vechi bursier care a fost distrus de o aventură în Caraibe. Pentru a reduce Voss la dimensiunea custodiei, se limitează astfel asasinarea personajului.
Este mai bine îngrijit Ignaz Kirchner, care în haina unui soldat și cu un plasture pentru ochi emană tristețea determinare a unui asasin din Wolfsschanze. Portretizarea dracului trădat și trădător Buttler are profunzime și inteligență. Petra Morzé, în calitate de cumnată a lui Wallenstein, Terzky, dezvoltă și ambiția periculoasă care ar putea conduce piesa; este un baron tâlhar magnific care contestă soarta.
În cele din urmă, Dieter Mann îl interpretează și pe înțeleptul Octavio Piccolomini așa cum ne imaginăm un adversar pentru ducele de Friedland: El este un prădător periculos, știi că de la prima apariție când este alături de consilierul pândit al War von Questenberg (Peter Matic) determină politica imperială de lichidare.
Contrapunct slab al iubitorilor
Vârfurile solitare sunt cele dintr-un joc de cameră bun. Max Piccolomini (Christian Nickel) este un entuziast inofensiv. Ca contrapunct idealist, el și fiica lui Wallenstein, Thekla (Pauline Knof), rămân scurți, în ciuda finalului lor agitat, povestea lor de dragoste cade la fel ca înfundarea lui Max de către general.
Alții se remarcă din nou, dar nu pentru binele lor. Ducesa von Friedland (Kitty Speiser) arată ca cineva care s-a pierdut în ideea greșită. Acest lucru s-ar putea spune și despre generalii Tiefenbach (Heinrich Schweiger) și Götz (Franz J. Csencsits) - uneori ansamblul pare dezorientat pe această scenă mohorâtă (Bernhard Kleber), care are farmecul unei săli de fabrică. În plus, muzica de succes (Jörg Gollasch): basul de rău augur și indicii de zgomot de luptă la porți te țin treaz când lucrurile devin plictisitoare în interior și chiar și cei mai mari intriganți stau în picioare în brațe în jurul padronului ezitant.
Johannes Terne în rolul Graf Terzky este versiunea mai slabă a soției sale, Dirk Nocker în rolul mareșalului Illo joacă puterea glonțului pentru a fi în siguranță. Acest lucru vine deosebit de bine într-o scenă exuberantă timpurie din mizeria ofițerilor, unde soldații dansează ca regine. De fapt, nu mai există un împărat acolo, în această tabără puterea Boemiei ar fi pentru Wallenstein.
Agățat cu bretele libere
Dar înscenarea lui Langhoff datorează vigoarea eroului de război, deoarece șunca istorică puternică este redusă la o dietă pentru sufletele rănite, cu puține excepții. Cu toate acestea, există puține plânsuri și acest lucru nu este din nou consecvent. Dacă nu leagănă la întâmplare personalul generalului, Wallenstein are voie să se joace puțin cu echipamentul astrologic, deoarece este concentrat și formulează cele mai elegante propoziții. Dar, în cea mai mare parte, trebuie să stea la fel de ușor ca bretele, nici familia, nici mediul înșelător nu par să-l intereseze. Acesta este modul în care acționează animalele alfa care au fost deja înfășurate. Poate că Langhoff tocmai a amestecat piesa și a produs „Papa Hamlet”.
Prea multă psihologie, prea puțină dezvoltare: acest Wallenstein a ajuns în Eger după prima sa apariție după douăzeci de minute și așteaptă ca răpitorii săi să-l împuște. Intențiile sale rămân obscure, la fel de opace ca piața liberă. La fel ca la o loterie, puterea cade pe cealaltă parte, care pare a fi expusă de la început. În cele din urmă, totuși, Langhoff reușește o imagine interesantă: Ducele a căzut, acum este vorba despre redistribuirea beneficiilor. O scrisoare cu sigiliu imperial este livrată șefului. Octavio lasă fără grijă plicul să plutească la pământ și pleacă. Un tânăr soldat îl ridică. Pe el este scris „Către prințul Piccolomini”. Dar asta se observă doar întâmplător în această seară tristă.
Trilogia dramatică a lui Friedrich Schiller a fost oferit de trei ori în 2007.
In Berlin Peter Stein a pus în scenă o versiune netăiată cu Klaus Maria Brandauer ca erou. Durata: zece ore.
La Leipzig Regizorul Schauspielhaus, Wolfgang Engel, a jucat opt ore în trei locații. Rol principal: Stefan Schießleder.
La Viena Thomas Langhoff a scurtat cele unsprezece acte pentru Burgtheater la trei ore și jumătate. Gert Voss joacă Wallenstein.