O dragoste pentru Freud sau acordeonele Timpului
1 De multă vreme el observase aceste echipe și adunăturile zgomotoase de vagoane care-și așteptau clienții înainte de a pleca să traverseze orașul în toate direcțiile pe pietrișul care suna, uneori stropit de câteva scântei scurte pe copitele cailor. În seara aceea a sosit timpul, se gândi el, să-și ia locul la rândul său, să se joace turistic - un străin în propriul său oraș - ca și când ar fi trebuit să se obișnuiască mai bine cu exilul decis și apropiat. Ar trebui să părăsim Viena. Freud obosit, intră în cabină. Lasă-te să se ducă la oboseala lui. Cum la Londra să trăiești în continuare, să lucrezi, să scrii? El a stârnit deja aceste gânduri prea mult și multe altele, grele, dureroase, angoase ... În spatele jaluzelelor coborâte ale cabinei, întrezărește intermitent razele întunecate ale farurilor care străbate noaptea întunecată. Își sprijină capul obosit pe căptușeala verde care se întinde pe pereții cabinei și este de acord să se lase lăcrimat de rola mașinii. Sunetul clar al copitelor care lovesc trotuarul devine uneori mai aspru și pare să-i vorbească un limbaj enigmatic, aproape batjocoritor. Sau mai bine zis, nu, își spuse el însuși, nu prea vorbește ... se pare că cântă !
3 El a înțeles, fără îndoială, cu umilință, că nu „a înțeles” nimic într-un mod învățat sau intelectual, dar nu are, de fapt, și de mult timp o hipersensibilitate, dimpotrivă, care, în fața cerințelor rațiunii și a căutarea singurelor bucurii ale inteligenței, se retrage, se retrage, până aproape să dispară ?
5 Și și aici, ca o floare japoneză se desfășoară în apă, amintirea pianului din vremurile de demult acasă. Doar câteva note care zboară, abia auzite, deoarece foarte repede, mama și surorile au trebuit să renunțe la ele sub pretextul că zgomotul îl deranja, fiul cel mare. A fost într-adevăr din dezgust autentic pentru muzică sau pentru pianul în sine? Se pare că nevoia de tăcere a acestui tânăr băiat, oarecum tiranic, era mai degrabă legată în esență de istoria lui edipală, în acest caz de gelozia față de Anna, de câțiva ani. Mai tânără și mai presus de toate la adorarea complice pe care o avea mama ei pentru ea. Cu toate acestea, Amalia, în orașul ei natal, Brody, a primit o oarecare educație muzicală. Prin urmare, nu este sigur că este atât de mult disprețul muzicii, ci mai degrabă dorința de a-și impune voința în familie și de a fi sigur că este preferatul mamei cuiva care a lucrat în acest refuz al pianului familiei. Un pic ironic față de el însuși, aici găsește un alt fragment dintr-o scrisoare către Fliess în care scria: „Păcat că întotdeauna trebuie să ai gura cusută pentru ceea ce există.” Respondent. "[10] !
6 În orice caz, era necesar ca interesul pentru sunete și voce să nu fi fost stins astfel încât, atunci când studia medicina, în 1874, a ales să urmeze cursul lui Ernst Wilhem Brücke despre fiziologia vocii și a limbajului, apoi să scrie despre afazie. Ce voia, atunci, să intre în gâtul Emma Eckstein? Prezentat de o notă introductivă care arată deja importanța acordată vocii (cea a colegului Otto are un ton „enervează” pe Freud, când îi dă o veste foarte amestecată despre starea Emmei), visul în dialog, al „Injecției date Irma „a avut de-a face cu gura și suferințele ei, o zonă puternic erotizată în schimburile lor, ceea ce a încercat să spună vocea pacientului fără să găsească traducerea cuvintelor (ceea ce ar putea să„ enerveze ”, el, care nu a găsit în ea pacientul ideal, adică cel care „l-ar asculta” și care nu ar rezista să-i examineze gura și gâtul, „ca femeile care au dinții falși”) [11].