Oglinzi - Oglinzi de apă

Oglinzi

Another Water

Text complet

  • 1 „Fărâme de cunoaștere”, ca R. H orn, în Änother Water, Zürich, Berlin, NewYork, Scalo, (.)
  • 2 R. H orn, intervievat de Laurence Bossé, „Cinq questions en guise en introduction”, în evenimente de (.)
  • 3 R. H orn, Another Water, op. cit., nota 163.
  • 4 Ibidem, nota 369.
  • 5 Ibidem, nota 26.
  • 6 Ibidem, Nota 222.
  • 7 R. H orn, ibid., Nota 239, traducere franceză în Evenimente de relație, op. cit., p. 56.
  • 8 R. H orn, intervievat de Lynne Cooke, în Roni Horn, Londra, Phaidon, 2000, p. 16.
  • 9 Înțelegându-se că ceea ce schimbă oglinda este mai puțin orientarea imaginii decât lateralitatea acesteia.
  • 10 Cf. J.-P. F argier, The reflecting Pool de Bill Viola, Yellow Now, 2005, p. 29.
  • 11 „Te gândești și la Claude Monet”, R. H orn, Another Water, op. cit., nota 89.
  • 12 "Am fost tentat să folosesc tema nuferilor în decorarea unui living: transport (.)
  • 13 Așa cum Gaston Bachelard scrie pe bună dreptate despre „râul naftalin” al lui Poe, cf. G. B (.)
  • 14 Cf. roni Horn, Phaidon, op. cit., p. 57 și Elemente de relație, op. cit., p. 10.
  • 15 L. W ittgenstein, remarci despre culori, trad. Pr. G. G ranel, Paris, TER, 1983, p. 38.

7 Această întrebare a transparenței și a opacității, opera sculptată a lui Roni Horn, o leagă strâns de culoare. În timp ce cele două blocuri de sticlă albastră - cum ar fi apa prinsă în gheață, înghețată - de la Untitled (Flannery) (1996-1997) funcționează în același timp - una este plasată la umbră, cealaltă la lumină. Pentru a varia efectul - ca o „fereastră” deschisă spre albastru și ca o „oglindă14” (acestea sunt chiar cuvintele lui Horn) care reflectă albastrul în ochiul căruia se pierde în contemplarea lor, blocul de sticlă neagră de la Untitled (Da) (2001) ) nu permite să se vadă nimic „prin”, este doar o oglindă, „oglindă neagră”, cuplată cu un bloc de sticlă, nu alb - pentru că, așa cum spune Runge, că Wittgenstein citează în Remarcile sale despre culoare, „alb precum și negru sunt ambele netransparente, cu alte cuvinte sunt corporale ... Nu ne putem imagina apa albă, cel puțin dacă este pură, la fel de puțin ca un lapte limpede15 ”- dar transparentă, sau pentru a o spune mai bine, translucidă.

  • 16 „Black […] it's inert, incorruptible - like gold”, R. H orn, Another Water, op. cit., nota 544.
  • 17 „Când plouă, pete asemănătoare muștelor se adună pe scurt la suprafața râului. Fiecare picătură de ploaie este un știft (.)
  • 18 Ibidem, nota 11.
  • 19 Ibidem, Note 28-34.
  • 20 Părintele Bouhours, Interviuri cu Ariste și Eugène (1671), Paris, la Sébastien Mabre Cramoisy Imp (.)
  • 21 R. H orn, Another Water, op. cit., nota 501.
  • 22 Ibidem, Nota 242.
  • 23 Ibidem, Nota 334.
  • 24 Ibidem, Note 102, 277, 363.

10 În imensele sale xilografii, intitulate Schwarzwasser (1990-1991) (fig. 5), Franz Gertsch realizează același efect de camuflaj prin alte mijloace. Tehnica utilizată este complet nouă: o fotografie - un detaliu al acestei „ape negre” - este proiectată pe lemn și fiecare punct de lumină este scufundat meticulos la vârf. Ceea ce, prin acest pointillism, se înscrie în grosimea lemnului, ceea ce este cumva scăzut din imaginea apei, este reflexul său. Și este ca o rezervă a imaginii, unde hârtia nu a fost cernelită, care apare în tipar, chiar eclipsând părțile umbrite. Deoarece albul se apropie de negru, vine să întâlnească ochii. Prin scădere în Gertsch, prin adăugare în Horn (fotografia, la rândul său, nu cunoaște nici rezerva, nici utilizarea suportului ca atare: întreaga suprafață este impresionată), care este dată mai întâi privirii, este lumină.

  • 25 Ibidem, Nota 163.
  • 26 P lotin, Enneads, I, 6, 8, 8, ed. Bréhier, Paris, 1924, citat de P. H adot, „Le mythe de Narcisse (.)
  • 27 R. H orn, Another Water, op. cit., nota 217.
  • 28 S hakespeare, Hamlet, act IV, sc. VII, trad. Jules Derocquigny, citat de G. B achelard, op. cit., p (.)
  • 29 „A fost un articol în ziar în urmă cu ceva timp despre un tânăr care sărea de pe un pod. El este (.)
  • 30 Ibid., Nota 17 pentru D ickens, L’Ami commun și nota 273 pentru F. O’C onnor, The River.
  • 31 Ibidem, Nota 211.
  • 32 H eraclitus, fragmentul 68, citat de G. B achelard, op. cit., p. 68. Ibid
  • 33 R. H orn, Another Water, op. cit., nota 78 Ibid
  • 34 „Corpul unei fete nou-născute a fost scos din râu în această dimineață. (Ea fusese învelită cu (.)
  • 35 Ibidem, nota 292.
  • 36 Cf. interviu cu Roni Horn de Claudia Spinelli în Journal of Contemporary Art, iunie 1995 și Paulo (.)
  • 37 Cf. R. H orn, Another Water, op. cit., nota 454-455.

12 Identitatea celui care privește râul doar fără intenția de a sări în el nu este mai puțin obligată să fie dizolvată. Dacă această identitate este simplă, exclusivă, unică sau dacă „conține identități multiple” - androginia, de exemplu, scrie Roni Horn, care nu a ascuns niciodată interesul pe care îl are pentru aceste identități divizate, este „o identitate care se bazează pe includerea celuilalt36 ”. De aici și referința din Apa neagră la scena inaugurală a Anului celor treisprezece luni de Fassbinder37, unde Elvira, prostituata care a fost cândva bărbat (n-avea Narcis însuși în fața sursei revelația dublei sale puteri masculine și feminine?) este zdrobit pe malurile Rinului.

  • 38 Ibidem, nota 161.
  • 39 Ibidem, Nota 164, trad. Pr. în Elemente de relație, op. cit., p. 60.
  • 40 Ibidem, nota 135.
  • 41 Ibid., Nota 134. Aceasta a fost deja observația lui Michelet (citată de G. B achelard, op. Cit., P. 151 (.)
  • 42 Ibidem, Note 230 - 235, 503.