Patrick Wang „Misterul va dura pentru totdeauna

Acest articol face parte dintr-un ciclu

Au trecut mai mult de trei ani pentru ca In the Family, primul lungmetraj pe care Patrick Wang l-a regizat în 2011, să ajungă pe ecranele franceze. Regizorul a avut atunci ocazia să-și prezinte filmul într-un singur loc, la Paris. Astăzi, interesul critic și, mai presus de toate, munca curajoasă desfășurată de distribuitorul său, ED distribution, permit Secretelor altora să beneficieze de o versiune mai demnă de promisiunile cuprinse în această delicată lucrare. Suntem bucuroși că am reușit să permitem cuvintelor pline de viață, precise și mereu pline de umor ale lui Patrick Wang să răsune sub cupola Café des images, așa cum se regăsește, așa cum scrie, chiar și atunci când se referă la filmările sale film, „ca un călugăr catapultat într-o cursă olimpică”.

Mulțumesc Stéphanie Levet, interpret al lui Patrick Wang în această seară.

Yannick Reix: Am putea începe prin a vorbi despre munca de adaptare din spatele Secretelor altora.

Patrick Wang: Citisem romanele anterioare ale lui Leah Hager Cohen fără să am vreodată ideea de a face filme. Dar ceva m-a ținut înapoi în Durerea celorlalți. Acest roman m-a învățat multe, nu despre lucruri îndepărtate, ci dimpotrivă foarte aproape. În special, m-a făcut mai sensibil la ceea ce ar putea trece cei din jurul meu, la durerile altora, precum și la modul în care trăim împreună. Ăsta mi s-a părut un motiv bun pentru a face un film din el. De asemenea, am avut întotdeauna o mulțime de teorii despre adaptarea cărților la filme. Dar teoriile au sens pentru mine numai dacă sunt puse în practică. Acest roman mi-a oferit materiale pentru a aborda în mod concret această problemă.

Leah este o prietenă. Avantajul de a lucra cu un prieten este că nu există intermediar. Nimeni nu a venit să se amestece. Nici avocat, nici om de afaceri. Am ajuns apoi să cunoaștem una dintre acele situații rare în care poți fi sincer. Am început să scriu scenariul, arătându-i rezultatul. M-ar întreba: „Dar vor înțelege oamenii? Va merge? Și, cu toată sinceritatea, i-am spus că nu știu. Unele lucruri pot fi prezise, dar multe altele necesită realizarea filmului pentru a-l realiza. Acestea sunt genurile de lucruri pe care un avocat nu le înțelege cu greu. Dar unui alt artist i se poate părea cu adevărat interesant.

Hashem: Înainte de proiecție, ați spus că romanul are o latură „directă”, spre deosebire de film. A fost acesta un mod de a vorbi despre aranjamentul cronologic reciproc? Aș dori, de asemenea, să știu dacă, în timpul acestei lucrări de adaptare, vi s-au impus adăugiri importante.

P.W.: Romanul este foarte lung și complex. Există șase puncte de vedere, care alternează la nesfârșit, chiar dacă acest lucru se face pe faze mai lungi decât în film. La început m-am gândit să studiez exact structura cărții. Dar am renunțat la acest proiect. De fapt, am constatat că aveam o minunată tendință de a uita. Acest lucru mi-a permis să descopăr coloana vertebrală a cărții. Tocmai am rămas cu ceea ce m-a atins cu adevărat. Așa că am șters scene, ca referințe la trecut care acum sunt evocate doar de un dialog. De asemenea, am folosit fotografii pentru a transmite niște informații. Printre lucrurile eliminate, mai sunt unele pe care am vrut să le avem în vedere. Am continuat apoi prin condensare. Aceasta poate lua forma unui accesoriu, de exemplu. Acestea sunt doar detaliile, desigur - la care nu ați fost neapărat atenți și pe care poate că le-am uitat. Totuși, aceasta este ceea ce dă senzația că romanul, întregul roman, este într-adevăr prezent în film. Aș spune că 80% din carte a fost păstrată. Și pe restul de 10 sau 20%, am adunat, comprimat diferite elemente ale romanului cu această dorință de a extrage sucul.

Mi-am dat seama că am o tendință minunată de a uita.

Practic, întrebarea este întotdeauna aceeași: această carte ar putea deveni un film? Nu știu cum am ajuns la această soluție, dar luând în considerare explozia formei, narațiunea, utilizarea elipselor și a repetărilor, am înțeles în cele din urmă că ceea ce constituia mintea acestei cărți ar putea fi capturat de Cinema.

Y.R.: Filmul se deschide la un nivel subiectiv, nuanțat de roșu, foarte surprinzător. Pare să convoace atât personajul absent, acest bebeluș a cărui moarte bântuie familia a cărei poveste o spui, cât și spectatorul. La fel, finalul este prezentat ca adresă personajului absent de la copil. Evident, filmul este foarte compus, foarte scris. Cum ai proiectat structura ?

P.W.: Cartea este foarte bogată în detalii, ceea ce m-a ajutat foarte mult. Dacă nu aș fi filmat acest prim-plan din punctul de vedere al bebelușului, cred că filmul s-ar fi bazat doar pe un sentiment de absență, care este foarte tenuos, foarte greu de transformat în dramă vie. Întrebarea dvs. se referă la compoziția operei. De fapt, mi se pare esențial să accept o serie de provocări și să nu știu întotdeauna unde mergeți. Prologul romanului relatează primele ore din viața bebelușului. Proza de acolo atinge un grad de poezie absolut formidabil. Pentru mulți cititori, aceasta este chiar cea mai bună parte a cărții. Evident, oamenii mă întrebau dacă o voi păstra, mi se părea atât de imposibil de tradus pe ecran. Cu toate acestea, este evident că acest lucru oferă un cadru unui film, că produce un efect de bântuire în spectator. Așa că am încercat să-l transcriu oricum.

Durere roșie (Secretele altora).

Thierry: Apropo de sistemul de repetare din film, aș vrea să revin la personajul lui Gordie. El este prezent în timpul primului ritual funerar efectuat într-un mod solitar de către fetiță, apoi se întoarce chiar la sfârșit, când membrii familiei împreună aduc un omagiu bebelușului mort. Traiectoria acestui personaj se alătură scenei familiale sau prezența sa este motivată de un alt element, cum ar fi faptul că și el ar putea fi atins de o absență? ?

P.W.: Există într-adevăr multe paralele și variații între început și sfârșit. Gordie nu se întâlnește cu celelalte personaje fără un motiv întemeiat. La final, însă, întâlnirea se întâmplă într-un mod foarte simplu și natural, fără niciun motiv special. Deci există această evoluție în el. Nu se știe dacă va deveni un prieten al familiei, dacă familia îl va accepta. Acest moment rămâne parcă suspendat. A fost important pentru mine să termin astfel. Un alt aspect care îmi place la această situație este că Gordie echilibrează un fel plecarea lui Jess. O formă de echilibru revine datorită acestei noi extensii a familiei.

Catherine: Mi-a plăcut foarte mult neliniaritatea poveștii tale, fragmentarea ei. De ce ai ales acest mod de a spune ?

P.W.: Un film oferă foarte puțin timp în comparație cu un roman. Prin urmare, este necesar să se concentreze duratele. Pentru a face acest lucru, am jucat pe ceea ce este practic experiența zilnică a tuturor. Oamenii se întâlnesc de obicei doar pentru scurte momente. De exemplu, tu și cu mine vorbim în seara asta de-abia cincisprezece minute și totuși nu avem probleme să ne dăm seama despre povestea celuilalt, să avem o părere despre el. Dar dacă vom mai avea ocazia să ne intersectăm din nou, poate vom începe să vorbim despre trecutul nostru. Putem apoi să ne ajustăm, să ne rafinăm opiniile respective. Cu toate aceste fragmente dezordonate ne cunoaștem. Am crezut că pot face același lucru și în filme.