Pictură și revoluție Zicerile lui Lenin și Troțki despre arta picturală din amintirile unui
Text complet
O scurtă prezentare a vieților și operelor (plural) ale lui Yuri Pavlovich (aka George) Annenkov (1889-1974) este pur și simplu o provocare pentru bunul simț: omul a atins într-adevăr totul, atât portretist, pictor, litograf, ilustrator, teatru designer, costumier de film, caricaturist, scriitor, critic, regizor. A fost prietenul multor vedete - rus, francez, italian -, admiratorul multor culturi - rusă, japoneză, finlandeză și mediteraneană (el însuși fiind produsul unei duble educații artistice, la Saint-Petersburg și la Paris).
Primii ani ai noului regim l-au găsit debordant de entuziasm și creativitate, dar în cele din urmă a profitat de ocazia deschiderii pavilionului sovietic la Expoziția de pictură de la Veneția (în 1924) pentru a părăsi Rusia și a nu se mai întoarce acolo, stabilindu-se la Paris unde jumătate de secol mai târziu își va încheia zilele. Reputația sa morală în cadrul comunității de emigranți nu a fost lipsită de pete, dar nimeni nu va putea să-i refuze un talent surprinzător de proteian, hrănit de toate venele artistice ale secolului său (încă îi suntem datori costumele minunatului „ Madame de. ”De Max Ophüls).
Dar marea specialitate a lui Annenkov rămâne portretul: portretul pictural (amestecul André Gide, Gérard Philipe, Vittorio de Sica, Serge Lifar, Serge Prokofiev, Jean-Louis Barrault, Vsevolod Poudovkine, Anna Akhmatova, Grigori Zinoviev, Charles Dullin, Boris Pasternak, Vladimir Mayakovsky.) Și portret literar (Maxime Gorki, Alexandre Blok, Isaac Babel, Alexeï Tolstoï, Kasimir Malevich.). Aceste portrete literare, publicate de la mijlocul anilor 1950 în recenzii ale emigranților, au fost reunite în anii 1965-66 în cele două volume ale „Jurnalului întâlnirilor mele: Ciclul tragediilor” (aceste tragedii sunt cele ale majorității protagonistilor din, decimată de mașina stalinistă).
Din această lucrare, care rămâne nepublicată până în prezent în franceză, am preluat extrasele de pe Lenin și Troțki traduse mai jos, însoțite, întrucât este vorba în principal de artă picturală, de portretele lor.
Iuri Annenkov, Portretul lui Lenin (1921)
1 La 3 aprilie 1917, eram la gara Finlandei din Petersburg, când Lenin a sosit din străinătate. L-am văzut pe Lenin îndreptându-se spre curtea gării prin mulțimea agitată, urcându-se într-o mașină blindată și, cu mâna întinsă spre „masele populare”, le-a rostit primul său discurs.
2 Mulțimea îl aștepta pe Lenin. Dar eu nu. La începutul anului 1917 citisem Capitala lui Karl Marx, o carte care se afla din ce în ce mai mult în centrul discuțiilor socio-politice. L-am citit în principal în baie, unde a fost așezat permanent pe un mic raft alb absolut nu destinat cărților. În restul timpului am fost ocupat să mă ocup de afacerea mea și să citesc alte cărți.
3 A fost un an jubiliar: Capitalul a apărut pentru prima dată în Germania cu o jumătate de secol mai devreme, în 1867. Textul lui Marx părea atât de vechi, atât de lipsit de orice fundație reală, încât l-am citit mai mult ca un roman plictisitor decât ca o carte care revendică politic și internațional. actualitate. Mașina cu aburi care o zdrobise pe Anna Karenina în 1873 nu mai semăna deloc cu locomotiva care, patruzeci și patru de ani mai târziu, a adus-o înapoi în Rusia într-un vagon sigilat, în detrimentul lui William al II-lea, Lenin și a celorlalți „marxiști”. Toate condițiile sociale ale existenței se schimbaseră de atunci în natură și încăpățânate au continuat să se schimbe, să progreseze, să găsească forme mai echitabile. Cartea lui Marx mi-a părut un anacronism. Acesta este motivul pentru care discursul „istoric” al lui Lenin, rostit de pe acoperișul unui tanc militar, nu m-a interesat.
În 1921, când puterea bolșevică iese învingătoare din calvarul războiului civil, Annenkov îl găsește pe Lenin în condiții complet diferite: a fost însărcinat cu portretul Ghidului revoluției.
4 Lenin nu era foarte vorbăreț. Ședințele (au fost două) au avut loc în tăcere. Lenin părea să uite (sau poate că chiar a uitat) prezența mea, rămânând, în plus, relativ nemișcat, cu excepția momentului când i-am cerut să ridice capul spre mine, a scos un zâmbet invariabil. Amintindu-mi articolul său „Insurgența ca artă”, am încercat să încep o conversație despre artă.
5 - Știi, nu mă pricep la artă, a spus Lenin - probabil că a uitat articolul1 și fraza lui Karl Marx - arta este pentru mine. ceva asemănător unui apendice intelectual, și când rolul său de propagandă, care este indispensabil pentru noi, este îndeplinit, îl vom tăia - clac-clac! Din cauza inutilității sale. În plus, Lenin a adăugat zâmbind - vorbește despre asta cu Lounacharsky2: este un mare specialist. Are chiar și tot felul de mici idei.