Piese de percuție cu Udo Masshoff SOUND; ÎNREGISTRARE
Tobele nu „sună”? Adesea urmează prinderea reflexivă asupra lui Gaffa, bateristul transmite responsabilitatea inginerului de sunet. Nu trebuie să fie, cel puțin crede specialistul în tobe Udo Masshoff, care promovează o mai mare conștientizare a tobei. O privire asupra „zonei problematice” a tobei: cum să abordați subiectul vocilor, ce trebuie luat în considerare cu capetele și ce dimensiuni de tobe sunt recomandate pentru ideile de sunet.
Mulți bateriști nu au conștientizarea subiectului, spune Udo Masshoff. „Bateristul sau formația deține un disc„ Queens Of The Stone Age ”și cere ca rezultatul să sune așa!„ Responsabilitatea este transmisă inginerului de sunet. „Când un set este în ton, pot să pun un microfon și un sunet funcțional.” Restul este doar o compensație. Masshoff a fost bateristul trupei germane Readymade, ulterior în turneu pentru bateristul Tito & Tarantula și Nena. A lucrat mult timp în afacerea cu amănuntul cu tobe și a început să construiască tobe sub numele său la sfârșitul anilor '90. Printre clienții săi se numără acum Charlie Watts, formația Travis și tobosarul Stooges Toby Dammit.
În ateliere și pe propriul DVD („The Drum Tuning Revolution”, 30 de euro) evanghelizează pe tema tehnologiei vocale. „Dacă o verificare a sunetului în studio durează mai mult de 20 de minute, există de obicei o altă problemă.” Masshoff și-a dezvoltat programul de-a lungul anilor. Tema sa principală: »Mascare, prosoape și alte tehnici sunt dispozitive stilistice. Problema este că majoritatea oamenilor nu au nicio alternativă, deoarece acesta este singurul mod în care pot lucra. ”De ce abordarea reflexivă a„ evitării sunetului ”ca rezolvator de probleme nu este doar problematică pentru sunet? „Ca toboșar, îmi limitez tehnica și jocul umezind tobe, pentru că nu mai pot juca roluri și figuri cu precizie”, spune Masshoff. Bateristul Jürgen Spiegel din Tingvall Trio a formulat recent acest lucru și mai drastic: Dacă ceva este umezit, „... nu poți crea o groove pentru că nimic nu vibrează”.
Problema: spre deosebire de chitară, nu există reguli „absolute” pentru tobe. Interacțiunea bătătorului și a capului de rezonanță creează confuzie, plus stimularea tobei între ei. Totul este o chestiune de dispoziție, spune Masshoff, de a preveni rezonanțele corespunzătoare în loc să mascheze tobe. Misiunea sa: să apropie cunoștințele pierdute despre subiectul vocilor. „Singurii toboșari care puteau vota erau toboșarii de jazz, deoarece cântau întotdeauna pe ton. Toți toboșarii care au învățat în anii 50, 60 și 70 au fost preparați în mare parte de bateriști de jazz. «Se referă la bateristul Rolling Stones Charlie Watts, care își are rădăcinile în jazz.
Voci pentru manechine?
Metoda clasică: Șurubul de reglare de pe capul bătătorului este reglat pe un pas, apoi bateristul încearcă să regleze celelalte șuruburi de reglare pe același pas posibil. Problema: În funcție de tobe și poziția de joc, proiectul se poate transforma într-o odisee. În plus, tonul ales liber nu spune nimic despre modul în care funcționează tonul în raport cu restul tobei și în contextul muzicii. Experiența și sentimentul sunt necesare aici, nu o abordare pe termen scurt pentru „nespecialiști”.
Masshoff vrea să remedieze situația și acordă ambele capete ale unei tobe de capcană în doar 40 de secunde, spune el, conform „înregistrării” sale. Cheia este fizica, spune Masshoff. Capul de rezonanță este de obicei lăsat deoparte. „Oamenii tratează tobe ca și cum sunetul ar fi venit din capul bătătorului. Sunetul poate fi creat doar atunci când ambele capete funcționează împreună corespunzător. "Chiar dacă acordul corect și greșit este mai puțin clar definit pentru tobe:" Pot acorda tobe la tonuri. "Capcana este acordată la o notă de bază a melodiei sau la un interval adecvat - adică mai bine decât arbitrarul de înjumătățire, spune el. Masshoff recomandă tunerul „Tune-Bot” de la Overtone Labs, care măsoară tonul. În caz contrar, jucătorul de la tastatură poate specifica și tonul corespunzător. El consideră că tunerele care măsoară tensiunea pielii sunt mai puțin fiabile.
Oferă un potențial ridicat de erori pentru un sunet preluat: misterul adesea neînțeles al tobei și starea de spirit potrivită (Imagine: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
Dar funcționează și fără tuner. El reglează tomsul și toba de bas folosind o metodă de centrare: cu călcâiul mâinii apăsat ferm, Masshoff creează o rezistență uniformă, pe care o deșurubează „fără riduri” pe șuruburile de reglare. Cu presiunea, el păstrează terenul "în mână", ca să spunem așa, pentru fiecare tom. Când reglează, el strânge șuruburile de reglare transversală, astfel încât pielea să rămână centrată și să nu dezvolte nicio înclinare.
Capul de rezonanță
Potrivit lui Masshoff, există de fapt doar trei versiuni ale capului rezonant: reglat mai sus decât capul de bătător, reglat la fel sau mai jos. Aceeași dispoziție asigură un finisaj drept, uniform și lung. Când este reglat mai jos, pitch-ul merge „în pivniță” după atac, capătul este ușor scurtat. Acordarea mai înaltă „ridică” tonul imediat după atac și scurtează mai mult decăderea.
Cursă
În plus față de toba de bas, capcana este elementul central al tobei și este de obicei prezentă și în mix. „Cu ajutorul microfonului de aproape puteți auzi frecvențe care sunt inaudibile la 3 sau 4 metri.” La acordare, Masshoff recomandă „ascultarea” tamburului în punctul în care microfonul îl ridică pentru a evalua rezultatul. poate sa. În timp ce „tehnica de pliere” menționată mai sus funcționează și cu capcana, Masshoff preferă o tehnică pe capul bateriei care utilizează o tensiune de bază predefinită (1,5 ture pentru fiecare șurub de reglare) după ce șurubul „prinde” cu dificultate.
Specialist în tobe și „tuning missionary“: Udo Masshoff (Imagine: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
El manipulează tonul și lungimea tonului cu șuruburi de reglare individuale pentru a realiza rapid și ușor diferitele variante de sunet, de la starea de spirit ridicată la cea slabă și cu un final deschis la un sunet mort „disco”. Avantajul? „Nu pierzi la fel de mult înălțimea ca și în cazul amortizării gaffa, iar toboșarul are, de asemenea, un rebound mai bun (rebound de pe piele atunci când cântă; nota autorului).” Cu toate acestea, tehnologia schimbă sunetul tobei. „Acest lucru este oarecum în detrimentul sunetului de rezonanță - dar trebuie să mori până la moarte.” Masshoff tratează, de asemenea, capul de rezonanță diferit cu capcana, tensionându-l pentru a obține cât mai multă oscilație a spatelui. Conceptul său: »Setați tonul cu capul bătătorului, adresați-vă covorului cu capul de rezonanță. Capul de rezonanță este doar o treime din grosimea capului de aluat, interferează mai puțin cu tonul. "
Kick drum
Masshoff acordă tamburul de bas în conformitate cu același principiu ca și toms. „Capetele de baterie pre-amortizate sunt foarte potrivite pentru toba de bas, pentru că aici - în special în rock și pop, spre deosebire de jazzul purist - comportamentul tonului neamortizat nu este de multe ori dorit din punct de vedere estetic.” El recomandă acest lucru pentru amortizarea capetelor de baterie și/sau a capelor de rezonanță. „Metoda Simon Phillips”: un prosop rulat și lipit. Prosoapele pre-laminate sunt disponibile în setul de tobe sau, în mod alternativ, „perne de lovitură pentru tobe” care se lipesc de piele. Fâșiile de pâslă, care sunt fixate sub piele atunci când este trasă în sus, sunt utilizate pentru o amortizare mai puternică a întregii piele.
Următoarele linkuri vă conduc la articolele noastre individuale, inclusiv fișiere de sunet care au fost create în timpul Drum Recording Special:
Disciplina ludică?
Un alt factor pentru sunetele echilibrate îl are în mod natural toboșarul însuși: »Este o artă de a juca încet. Dacă vreau un sunet mare, gros, de baladă, trebuie să joc ușor. Dacă apoi creșteți câștigul pe preamplificator, veți obține o formă de undă largă în loc de - ca la un ritm foarte puternic - doar un vârf scurt, ascuțit. Masshoff se referă la bateristul Earl Harvin și la albumul lui Max Herre Hallo Welt!: »Earl a cântat foarte liniștit cu Max Herre. Acest lucru creează un sunet foarte moale, larg. Pentru producțiile rock, desigur, am nevoie de un anumit „impact”. Dar de îndată ce lovești prea tare, ai mai mult atac decât ton. Lovirea în piscină este de fapt inutilă, mai ales în studio. "
Drummer = mixer
Masshoff revine la faptul că sunetul este creat în fața microfonului și că microfonul de deasupra și tamburul de bas sunt teoretic suficiente pentru a capta un sunet funcțional. Orice altceva servește pentru a compensa captarea componentelor de bas ale capcanei sau toms prin efectul de close-up, pe lângă relațiile de volum. „Ca toboșar, sunt egalizatorul și mixerul setului meu! Trebuie să joc lațul, la tom sau la chimbalele cât de tare vreau să fie! "
Pentru aceasta, însă, bateristul trebuie să se ocupe el însuși de subiect înainte de înregistrare. Ca instrucțiune de scurtă durată în studio, aceasta poate merge în pantaloni: „Nu funcționează - nu are rutina necesară și nu o poate implementa direct. Nu trebuie să uitați niciodată factorul de nervozitate: trupele tinere sunt adesea foarte tensionate, mai ales când bateristul se luptă cu dvs. pentru un sunet utilizabil toată ziua. Trupa se uită la ceas. Au mari așteptări de la sine, de performanță și sunet. Trebuie să le luați cât mai mult din ele ".
Dacă sunetul este bine coordonat, există mai puține lupte în mix, ceea ce economisește timp. Preferințele locale pentru sunete de tobe? »Americanii sunt înnebuniți de tobe: la Born In The USA de Bruce Springsteen poți auzi vocea, lovitura și capcana. Chimbalele sunt relativ liniștite. «Englezii au ascuns tobe mai mult în mixul general, spune el.
Blana misterioasă
Blana de pe tobe? În plus față de capetele cu un singur strat „clasic”, există și modele cu pre-atenuare, precum și capete cu dublu strat care atenuează și mai mult sunetul și comportamentul de descompunere, pentru un finisaj scurtat cu tonuri reduse. Capetele cu un singur strat oferă cel mai mare potențial de sunet datorită spectrului de supratonalitate netăiat, dar în condiții de dispoziție slabă în amestec pot provoca problemele temute ale steagurilor de sunet inadecvate sau neomogene între bolurile individuale. Cu toate acestea, Masshoff recomandă, în general, capete cu un singur strat, neumperite (seria Remo „Ambasador”, de exemplu, este standardul; nota autorului).
Reglarea prin optică: cu călcâiul mâinii apăsat ferm, Masshoff creează o rezistență uniformă, pe care o deșurubează „fără riduri” la șuruburile de reglare. (Imagine: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
»În principiu - cu excepția tobei de bas - resping capetele pre-aburite. Acestea sunt pentru persoanele care au probleme la reglare, astfel încât pielea controlează tonurile, nu reglajul. ”Dar există compromisuri. El se referă la capetele „punct”, capetele cu un singur strat cu o zonă întărită în mijloc. „Se umezesc puțin, dar oferă totuși tonuri.” Acesta este tipicul Red-Hot-Chili-Peppers-Snare-Sound: „A Ludwig Black Beauty, 14” x 5 ”Snare with hoops cast and a dot point.” Sfat și un posibil „rezolvator de probleme”: capetele cu două straturi pot fi folosite ca capete de rezonanță pentru toms mari cu un diametru de 14 inci sau mai mult sau pentru toms de podea pentru a evita „lovituri” adânci necontrolate.
Schimbare
Când este blana „coaptă”? „Dacă cedează, deci picură în timp ce cântați și nu mai iese nicio nuanță curată.” El nu este un susținător al „modificărilor forțate ale pielii” înainte de înregistrare: „Rar, dar posibil: unele fierbătoare mai vechi au pielea aprinsă de 40 de ani obțineți o conexiune ideală cu creasta - după schimbarea capului, tamburul nu mai sună. ”Și„ cealaltă parte ”? „Ai vrea să crezi că un cap de rezonanță nu se uzează pentru că nu este lovit. Dar aerul din tambur are o greutate - pentru un tom de 13 ″, de exemplu, 17 g în funcție de adâncimea cochiliei. Asta nu este mult, dar sunt apăsate pe capul inferior cu fiecare lovitură. ”Apropo, el schimbă cel mai adesea capul de rezonanță a capcanei de pe întregul kit, datorită și tensiunii puternice.
Nou
Pentru piei Remo, Masshoff recomandă frământarea marginilor cu degetele mari înainte de a le trage în sus pentru a slăbi legăturile. În caz contrar, starea de spirit se poate schimba ulterior - similar cu o coardă de chitară proaspăt înfășurată. În plus, nu strică să îmbraci o haină cu o zi înainte de tragere, astfel încât starea de spirit să se poată „relaxa”. În cazul piei cu două straturi, Masshoff subliniază toleranțele de fabricație ale tuturor producătorilor: datorită buzunarelor de aer, ambele straturi sunt uneori prea apropiate, pielea poate deja suna „moartă”.
cazan
Compoziția dimensiunilor cazanului - de exemplu un set de tom cu 12 ", 14" și 16 "în loc de 12", 13 "și 16" - este mai puțin critică pentru Masshoff. Veți obține un sunet bun și o dispoziție potrivită cu toate variantele. „Dacă toba este bine făcută, nu există niciun motiv pentru care nu ar trebui să sune.” Totuși, el recunoaște: „Se întâmplă ca toms-urile individuale să nu funcționeze bine. „Nu te poți uita în tobe:„ Dacă lipiciul nu este complet legat între straturi, există un sistem de blocare a aerului și tamburul nu mai vibrează optim. ”Există, de asemenea, excepții - el indică setul de cocserie radio din anii 1940 în studioul său. "Tobele sunt toate păcate de artizanat - dar încă sună minunat!"
Abordarea tehnicilor vocale nu trebuie să corespundă neapărat propriei estetici sonore, ci poate pune la îndoială utilizarea obișnuită a benzii gaffa. Ca întotdeauna, gustul individual contează - o privire asupra sunetului lui Charlie Watts pe actualul DVD live de la Rolling Stones, Sweet Summer Sun arată: pe tobe utilizează Remo pre-înăbușit »Sunet controlat« puncte de cap și gaffa pe capcană și tom. Dar există și o cheie de reglare atașată pe tomul suspendat. Cu alte cuvinte: Watts știe ce face. Probabil că a ales pielea pre-aburită ca un compromis conștient - nu din lipsă de alternative.