Previzibilitatea ca dispozitiv stilistic?
Lista neagră sărbătorește un festival al predictibilității în primul său sezon final. Autorii eșuează spectaculos cu cererea lor de a da poveștii o întorsătură surprinzătoare. Motivația pentru a face acest lucru rămâne cel mai mare puzzle al seriei.
În primul rând, un mic sfat pentru autorii The Blacklist: Dacă doriți să încorporați o întorsătură deosebit de surprinzătoare la sfârșitul episodului final, atunci cu siguranță nu ar trebui să completați rolul relevant cu Peter Stormare. Privitorul experimentat știe atunci imediat că această cifră va fi mult mai importantă decât orice paznic pe un transport de prizonieri care tocmai s-a prăbușit. Toate evenimentele acestui episod final au fost aproape mai previzibile decât faptul, evident de la episodul pilot, că Raymond Reddington (James Spader) este tatăl biologic al Elizabeth Keen (Megan Boone).
Previzibilitatea ca dispozitiv stilistic?
Rămâne complet de neînțeles pentru mine cum a fost posibil ca serialul să mențină un „mister” atât de plictisitor pe parcursul a 22 de episoade și să ajungă în continuare la noul serial dramatic cu cele mai mari ratinguri din sezonul TV 2013/2014. O explicație ar putea fi că toate produsele concurente de pe celelalte posturi (și, de asemenea, de la NBC) au avut chiar mai puțin de oferit în ceea ce privește dramaturgia și estetica decât The Blacklist. Finalul și episoadele anterioare au dat totuși impresia că creativii se bazează pe evaluările lor. Nu dezvăluie nicio ambiție narativă - dimpotrivă: episodul reproduce mai multe povești care au fost deja mestecate.
Reddington este aruncat într-o temniță din care se presupune că nu va mai putea scăpa niciodată. Câteva scene mai târziu, el este din nou liber. Un ticălos de episod este introdus ca un adversar dur, neclintit și își dezvăluie planurile câteva clipe mai târziu. Liz Keen pur și simplu nu înțelege că Reddington este tatăl ei - chiar și după un dialog extrem de emoțional, nu își dă seama că tatăl ei stă lângă ea. Cel mai mare puzzle este ceea ce speră autorii din acest arc narativ. Credeți cu seriozitate că, înainte de ultima fotografie, nu toți spectatorii au văzut prin această relație? Acest lucru era deja clar în episodul pilot. Dar nu, Roșu ar trebui, desigur, să piardă turmele de spectatori stupizi când îi minte fiica lui de mai multe ori - ar trebui chiar să-l ierte pentru uciderea tatălui ei adoptiv Sam și apoi a refuzat să dezvăluie identitatea tatălui ei biologic.
Problema tatălui este o mare pacoste - dar nu este cea mai mare. În noua lume a televiziunii, în care rețelele se luptă cu scăderea ratingurilor de ani de zile în fața concurenței masive a canalelor de cablu și a internetului, factorii de decizie fac economii în locuri greșite. Evident, nimeni nu este în căutarea celor mai talentați scriitori care ar putea spune o poveste coerentă în 22 de episoade. Mai degrabă, ei caută o modalitate de a concura pentru restul telespectatorilor cât mai ieftin posibil. Conceptul ar putea fi acela de a lua un actor de televiziune cunoscut și popular și de a construi în jurul său mici povești care nu au nici context, nici inteligibilitate logică.
Deoarece, în mod evident, autorilor le este imposibil să creeze o poveste coerentă cu personaje interesante din materialul disponibil, așa-numitele ghicitori și mistere sunt lansate până când au pierdut orice atracție. Acestea includ în Lista neagră: problema paternității lui Red, identitatea lui Fitch (Alan Alda) și organizația misterioasă pe care o conduce și relația dintre intrările de pe lista neagră a lui Reddington. Sigur - acum știm că Reddington a ales aceste cazuri pentru a se proteja de răpitorii săi. Dar nici măcar nu știe cine sunt acești persecutori.
Peter Stormare - ticălosul evident
Pentru aceasta avem un nou adversar în „Berlin”, alias Peter Stormare, care va apărea sporadic în al doilea sezon. Îmi pot imagina că, având în vedere succesul lor, autorii vor veni cu o strategie similară pentru episoadele viitoare: Cel mai bun lucru este să păstreze întotdeauna identitatea și motivația ticălosului în întuneric. Deși - știm deja motivația din spatele „Berlinului”: își dorește răzbunare pentru uciderea fiicei sale. Ce ar trebui să aibă Reddington legătură cu această moarte și cum „Berlinul” și-a forjat planurile de răzbunare dintr-o celulă din cel mai adânc gulag siberian? Nu ar trebui să ne așteptăm la răspunsuri rapide la aceste întrebări.
În finală, domnul Stormare îl trimite pe asistentul său Milos Pavlokinski pentru a-i vâna pe membrii individuali ai grupului de lucru Reddington. În prezent, sunt în căutarea ocupanților fugari ai transportului de prizonieri prăbușit, deoarece - oh, minune - aeronava nu a putut fi identificată, dar avea în continuare o listă de pasageri. De ce? Pentru că scenariul o vrea așa. Așa cum dictează scenariul, Liz este uneori cea mai rapidă de gândit, altele cel mai prost agent FBI care stăpânește universul seriei chiar acum. În orice caz, prizonierii scăpați ajung imediat la muncă. Prima ei victimă este agentul FBI Meera Malik (Parminder Nagra). Ea este tăiată într-un club de noapte (care este deschis în plină zi) în timp ce încearcă să găsească un tip cu aspect suspect.
Moartea ei m-a lăsat rece ca o bucată de pâine prăjită. Mai mult decât orice altceva, în spatele morții ei a fost intenția autorilor de a încorpora un presupus moment de șoc în episodul final. Deoarece personajul a acționat doar ca o slogană până acum, moartea ei bruscă nu produce nici o plată emoțională. Chiar și cu Harold Cooper (Harry Lennix), care este în pericol de moarte, care a fost vizat de asasinii „Berlinului” la scurt timp după aceea, Liz Keen bârfe despre copiii lor pentru a provoca o anumită reacție emoțională din partea publicului. La final, degetele lui Cooper se zvâcnesc în patul de spital, ceea ce oferă autorilor posibilitatea de a-l lăsa să supraviețuiască și să moară la începutul sezonului următor - în funcție de modul în care merg negocierile salariale cu actorul Lennix.
Nu pot decât să-l strig: „Harry, ia mașina și pleacă de aici cât mai repede posibil! Nu îți faci o favoare cu acest serial! ”Cu greu va putea să mă audă de la biroul meu din Berlin și așa se va întâmpla probabil ca în al doilea sezon să fie nevoit să asculte perle explicative atât de strălucitoare precum cea a lui Aram Mojtabai (Amir Arison) în acest episod: „Este o ambiguitate lexicală. El și-a tăiat mâna. "(" Este o ambiguitate lingvistică. Și-a tăiat mâna. ")
Ambiguitate lingvistică
Explicația se referă, desigur, la incapacitatea agenților FBI de a interpreta corect declarațiile ocupanților arhivați arestați și de a citi din aceștia că „Berlinul” (sau: bărbatul cu glugă) i-a tăiat mâna PROPRIE - și nu mâna gardianului. Este de la sine înțeles că niciunul dintre testeri nu a folosit expresia „Și-a tăiat mâna PROPIE”. În interviurile cu martori multipli. La urma urmei, întregul scenariu frumos nu ar mai avea sens.
Ultimul episod ne prezintă un microcosmos al întregii serii: la început există multe întrebări deschise, la mijloc sunt răspunse cele mai neinteresante părți ale acestor întrebări și la final există alte întrebări deschise. În ultimele 22 de episoade, Lista Neagră se învârte în jurul propriilor sale mistere, foarte construite și, prin urmare, plictisitor de plictisitoare. FBI crede că au prins un tip rău, dar este greșit. Desigur, Red știe de mult. Îi cere iertare lui Liz pentru uciderea tatălui ei adoptiv, pe care ea îl neagă. În cele din urmă, însă, își găsește un loc în inimă pentru a-l ierta. Privitorul știe despre toate aceste evoluții mult mai devreme decât protagoniștii - unde este tensiunea?
Seria apare ca cel mai mare hit nou al NBC din sezonul TV trecut. Datorită ajutorului Listei Negre, postul a reușit din nou să devină câștigătorul cursei anuale de rating a rețelelor după zece ani lungi. Din moment ce nu-mi pot da seama de unde vine acest succes cu cea mai bună voință, respectul meu se îndreaptă către James Spader, care a dovedit aici că poate purta un întreg format pe umeri. El era singurul punct luminos.