Raportul întâlnirilor întâmplătoare # 1 AICA-Franța
Cui îi este (încă) frică de critici ?
Prima parte a „Întâlnirilor întâmplătoare” ale IAIS-Franței a reunit marți, 16 aprilie 2019, la Onzième Lieu, la Paris, o multitudine de profiluri. Critici, profesioniști independenți, redactori-șefi, artiști, galerieni, colecționari și curioși au discutat întrebarea: cui îi este (încă) frică de critici ?
Într-o atmosferă prietenoasă deschisă tuturor, această discuție ne-a permis să reflectăm, cu o mare libertate de ton, asupra statutului, rolului și locului criticilor în ecosistemul artei și culturii, în Franța și la nivel internațional.
De la textul expoziției la eseuri de catalog până la jurnal, este de fapt o mulțime de formate care au propriile provocări în ceea ce privește scrierea și citirea. Prin urmare, criticile sunt depuse în moduri diferite, pot fi frontale sau implicite. În loc să se vadă pe sine ca o practică a judecății, este un rezervor pentru gândire, un observator al vremurilor noastre. Acesta este motivul pentru care tinde să se îndepărteze de rolul său de legislator, nemaiavând vocația sau dorința de a valida sau invalida operele și artiștii etichetei „Artă contemporană”.
În mod paradoxal, „Deci, critica pare să se teamă de critică” și din mai multe motive. După perierea cauzelor și consecințelor a ceea ce părea a fi simptome ale criticilor dezamăgite, discuția a ridicat problemele viitoare pentru profesie.
Dacă artiștii și galeriile au nevoie de critici pentru a încerca să „legitimeze” și „să prețuiască” lucrările lor cu piața, colecționarii și instituțiile, criticii ar servi pentru a evalua lucrările și pentru a le face „traducătorul”. public. În esență, pozitive, criticile ar fi devenit astfel satisfăcătoare și ar fi reduse la un „instrument de comunicare” sau „promovare” (oricare ar fi conținutul sau valoarea judecății sale) umflând recenziile de presă.
Scopul criticilor pune o problemă: se poate mulțumi cu faptul că este placa de sondaj pentru evenimentele transmise de agențiile de comunicare? Ar trebui să se limiteze la cursa pentru știri? Sau ar trebui să încerce să facă lumină asupra artiștilor, tendințelor și practicilor care până atunci rămăseseră „invizibile”, care rămăseseră la marginea pieței și a instituțiilor? ?
Critica nu poate fi limitată la acest rol tradițional de prescriptor sau „transportator” al culturii. Unora criticii li se pare un sentiment de oboseală cu formatul recenziei expoziției și dorința de a inventa altceva, dar și de a se îndepărta de calendarul galeriei și a reveni la studio.
Legături de „companie” pot fi încheiate cu artiștii pentru a urmări dezvoltarea unei cariere. Criticul îl poate ajuta pe artist să nască, să-și dezvolte gândurile, sensibilitatea, practica ... Sau să-l îmbogățească cu puncte de vedere și elemente de reflecție care i-ar fi scăpat.