Recenzie a filmului epgo Argo
Un film B, ca acoperire perfectă pentru o evadare dintr-o criză de ostatici din Teheran: În a treia sa lucrare regizorală, Ben Affleck a filmat o poveste adevărată din dosarele secrete ale CIA
Pare a fi tonul unui film prost: șase americani, deghizați în echipa de producție pentru un proiect de fantezie științifico-fantastică, sunt scoși din Iran de contrabandă de către CIA în timpul crizei ostaticilor din 1980. Această poveste devine o idee bună doar pentru cinema, deoarece este adevărată. Și totuși, au trecut încă 30 de ani până când a fost efectiv transformat într-un film.
Cu toate acestea, în primii 17 ani ai acestei perioade de așteptare, CIA însăși este responsabilă - povestea a fost păstrată secretă. În acel moment, în ianuarie 1980, a devenit cunoscut faptul că șase americani reușiseră să scape de Teheran. Au ajuns pe stradă în frământarea furtunii ambasadei, doar pentru a găsi adăpost în ambasada canadiană. În acel moment, însă, aplauzele pentru operațiunea de salvare au fost primite în întregime de canadieni. Rolul CIA a fost păstrat în tăcere din cauza fricii de efecte negative asupra ostaticilor din ambasada SUA. Trebuie să fi fost dificil pentru cei implicați, deoarece este una dintre poveștile rare de „amestec” pe teritoriul străin în care CIA arată bine.
Cu atât mai mult se poate acorda creatorilor de „Argo“, regizorul Ben Affleck și scenaristului Chris Terrio, pentru faptul că filmul lor începe prin numirea unei misiuni CIA glorioase: răsturnarea din 1953 a președintelui iranian ales democratic Mohammad Mossadegh, orchestrată împreună cu MI6. o verigă importantă în lanțul evenimentelor fatidice care au otrăvit relația american-iraniană și au dus indirect la criza ostaticilor din 1979/80.
Dar nu vă faceți griji, „Argo” nu este un serviciu secret complicat, care dezvăluie drama la „Syriana”. De îndată ce complotul filmului a ajuns la cele șase personaje din Teheran, care datorită prezenței minții și a circumstanțelor norocoase au scăpat de soarta ostaticului, istoria contemporană și politica externă americană nu mai joacă un rol major. În esență, »Argo« se dovedește a fi un thriller captivant care spune povestea unei salvări improbabile fără antichități sau efecte speciale.
Acest lucru devine clar cel târziu când apare eroul propriu-zis al poveștii, interpretat chiar de Ben Affleck, agentul CIA Tony Mendez. Barba plină și părul lui plin îl fac ușor de recunoscut ca un om care face ceea ce crede că este drept, chiar și împotriva birocrației sau a superiorilor copleșitori. Mendez este chemat în acțiune la Washington când se cunoaște soarta celor șase refugiați pentru canadieni. Cum le poți scoate din țară neobservate? În calitate de profesor, nu le puteți cheltui pentru că toate au fost comandate înapoi. Ar fi în afara locului ca observatori ai recoltelor în Iranul de iarnă. Și că pot face față celor 500 de kilometri până la granița cu Turcia cu bicicletele pare puțin probabil, nu numai din perspectiva vremii. Mendez are ideea salvatoare: de ce nu ca echipă de filmare? Cine altcineva decât oamenii de la Hollywood ar fi ușurat de ignoranța căutării locațiilor într-o țară zdruncinată de o revoluție?
Affleck pune în scenă în centrul de control al CIA, ca o secvență „West Wing”: o mulțime de plimbări și discuții cu superiori îngrijorați și muncitori sfidători care doresc în mod constant să-și împingă ideile mai bune. Scenele de la Hollywood sunt o despărțire comică binevenită. Acolo Mendez câștigă un make-up artist jucat de John Goodman pentru proiect, care fondează în grabă compania „Studio Six Films” împreună cu producătorul interpretat de Alan Arkin. De la scenariu și schițe setate la cărți de vizită și spațiu de birou, „acoperirea” trebuie să fie perfectă. Goodman și Arkin se distrează evident întruchipând doi bătrâni de la Hollywood, care, la rândul lor, adoră să păcălească nu numai Teheranul, ci și propria lor industrie. În ultima treime, "Argo" devine un thriller pur: Mendez călătorește la Teheran pentru a le explica rolurile celor șase refugiați în câteva zile și pentru a-i duce la aeroport.
Nu, nu totul din „Argo” corespunde cursului istoric. Retrospectiv, mulți vor fi uimiți de detaliile (cum ar fi ideea de evadare a bicicletelor) care sunt atunci adevărate. Majoritatea distorsiunilor - cum ar fi escaladările dramatice de pe aeroport - sunt ușor de recunoscut ca o metodă de creștere a tensiunii. La premiera de la Toronto, a fost criticat și faptul că filmul a minimizat prea mult rolul canadienilor în operațiunea de salvare. Un ultim comentariu încearcă acum să ia în considerare acest lucru. Dar toate acestea sunt deranjante, având în vedere efectul pe care filmul îl are asupra spectatorului: îl lasă cu acel sentiment delicios pe care mulți, în această lipsă de ambiguitate, l-au experimentat ultima dată ca adolescenți după un John Wayne Western: acel sentiment bun și de acord, când în cele din urmă au câștigat oamenii potriviți.