Romy Schneider Era frumoasă, celebră și cu inima frântă - WELT
A fost una dintre cele mai bune și de succes actrițe din Germania. Și încă fascinează și astăzi: Ca o femeie pasională plină de contraste. Romy Schneider și-ar fi sărbătorit marți anul viitor 70 de ani. Una dintre marile icoane ale timpului nostru despre modă, dragoste și suferință.
Am vrut odată să închiriez un apartament în Berlin, pur și simplu pentru că era în casa vecină a lui Romy Schneider. În Winklerstrasse din Grunewald. Romy Schneider a locuit acolo doar patru ani. Din 1966 până în 1970. Împreună cu Harry Meyen, primul ei soț, a doua mare greșeală în materie de bărbați, care urma să fie urmată de o serie de alții. Cu toate acestea, în mod ciudat, Romy Schneider pare să fie prezent și astăzi aici, Berlinul de Vest poate să nu fi fost niciodată atât de sexy ca atunci.
Aici s-a născut fiul lor David, aici tânăra familie a împins căruciorul prin năvod, aici s-au făcut portrete de familie care semnalizau: Poți avea un copil și totuși să rămâi rece.
Ce pot face Madonna și Guy Ritchie astăzi doar cu mult efort și chiar mai mulți stiliști, pentru care Katie Holmes și Tom Cruise ar plăti mulți bani și ceea ce nici măcar Vanessa Paradis și Johnny Depp nu au reușit, au reușit aici fără efort, pentru că era complet autentic. Dintr-o dată, o familie mică nu mai era în sine înfundată.
Asta nu s-a datorat neapărat stilului vestimentar al lui Romy Schneider. În timpul petrecut la Berlin, a fost convingătoare ca fiind soția la modă, neagitată, a dramaturgului, căreia îi plăcea să poarte pantaloni, gulerele simple și pantofi plat. Chic pariziană, a spus ea, nu-i lipsea deloc nimic, dar acum era - cu un ochi - gospodină și mamă. Spunând, va redescoperi moda atunci când a redescoperit Parisul, nici măcar cinci ani mai târziu. După o zi încărcată de filmări, ea se va recompensa cu o vizită la bijutierul din strada Saint-Honoré, va purta moda prêt-à-porter de Yves Saint Laurent sau Kenzo în serile de gală pline de farmec și îi va ajuta rapid pe acești artiști avangardisti să ajungă la un public mai larg. În Winklerstrasse, ea atârnă mai întâi costumul Chanel în care l-a întâlnit pe Harry Meyen în dulap - această „uniformă a burgheziei”. Pentru aspectul Grunewald, copilul de pe braț și bărbatul de lângă ea sunt mai decisivi decât hainele. Și i s-a potrivit al naibii de bine, acest „look total”.
Modul în care Romy Schneider s-a descurcat cu ea, a avea un copil nu a însemnat că ți-ai putea uita în totalitate cariera, darămite alcoolul sau țigările, și nici că de acum înainte ai fost îmbrăcat mai puțin dezinvolt. Sau nu aveți un apartament mobilat cu farmec, în care să vă bucurați de petreceri elegante seara cu elita intelectuală și creativă a Berlinului.
De asemenea, a avea un copil nu a însemnat să rămână cu tatăl copilului. Romy a promovat această regulă cu mult înainte ca aceasta să devină un obicei mic burghez de a fi „părinte unic”.
Când cuplul Haubenstock - denumirea comună din pașaport - s-a mutat la Hamburg din cauza angajamentelor de teatru ale lui Harry Meyen, acesta a fost începutul sfârșitului rapid al acestei coexistențe aparent armonioase. Hamburg nu avea nimic de oferit lui Romy. Nu existau nici măcar boemi în cercul de prieteni sau municipalități aici, ci doar prieteni burghezi în apartamente vechi cu mucegai. Și brusc propriul tău soț nu mai era un erou. Doar un regizor prost considerat pe o scenă de rangul doi. Romy s-a pus nervos.
La doi ani buni după nașterea fiului David, ea își reia cariera de parcă nu s-ar fi întâmplat nimic. Alain Delon sună, seara târziu, povestește despre un film intitulat „Piscina”, situat în sudul Franței, amândoi în rolurile principale, nu ar fi minunat?
Se presupune că Romy Schneider a fost de acord la fața locului, pentru prima dată nu l-a consultat pe purtătorul de ochelari în vârstă de paisprezece ani de lângă ea, darămite să-i examineze îngrijorările, așa cum îi ceruse el să facă în ultimii patru ani. În schimb, începe imediat un program rigid de fitness și urmează o dietă strictă. S-a terminat cu „Salată de cartofi în fața televizorului”, programul preferat de seară al lui Harry Meyen și plecarea la Saint-Tropez, cu două săptămâni înainte de începerea filmării, pentru a rumeni corpul care a fost recâștigat pentru rol.
Și aici, la aeroportul din Nisa, sub ochii presei mondiale, care documentează cu entuziasm reuniunea cu Alain Delon după cinci ani, viața lui Romy Schneider începe din nou. Se aruncă la muncă, înfometată, îl primește în pauze pe soțul ușor iritabil, babysitter-ul lui David, și îi lasă pe fotografii „Stern” și „ParisMatch” să-i facă poze goale în Mediterana. Pentru prima dată, ea înțelege eterna matematică media a pielii goale este egală cu imaginea de copertă în culoare este egală cu box office-ul cinematografului și va practica adesea această matematică în viitor.
Chipul ei, care de acum încolo va fi surprins tot mai des în prim-planuri, este acum diferit. Acest lucru se datorează faptului că Romy Schneider și-a redescoperit înclinația pentru machiaj după lunga pauză pentru bebeluși. Ca o copilă vedetă, obișnuită cu masca la o vârstă fragedă, pe care ar putea să o înrăutățească cu ușurință cu zece ani, acum începe din nou să „aplice gros”. Aspectul de la sfârșitul anilor 1960 a devenit, de asemenea, ceva din marca ei în ultimii ani: ochi foarte machiați, părul de pe față pentru a sublinia linia părului distinct, machiajul întunecat care îi conferă expresiei ceva teatral. La Parisul acestei epoci, nu se observă când apari într-un restaurant de pe malul stâng la modă al Senei pentru o cină foarte banală de marți seara, ca și cum ai fi în picioare pe scena operei.
Dimpotrivă, „Rive-gauche-VIPs” sclipesc în jurul pariului, o mică jumătate de lume face parte din bunele maniere. Nici măcar nu te culci fără machiaj, decât dacă, pentru o dată, ești singur în el. Acesta este motivul pentru care artiștii de machiaj sunt adesea oamenii cu adevărat familiari din echipa de filmare pentru Romy Schneider. După o zi lungă de filmare, îi pregătesc în așa fel încât publicul lor din „Brasserie Lipp” să-i placă.
După marele succes comercial al „The Swimming Pool”, „Sissi” a murit în sfârșit. Austriecul inimă din anii 1950, baluri de film: mort. Tânărul, ușor înșelat, cu oportunități internaționale: mort ca un șoarece. Romy logodit și căsătorit, sedus și rafinat: tot mort. Tot ce rămâne este actrița Romy Schneider și oricine se implică cu ea de acum înainte nu ar trebui să uite asta nici o secundă. De acum nu va mai face niciodată ceva care să nu-i facă dreptate persoanei sale de actriță. Doar foarte rar va râde sau va plânge, va blestema, va țipa, va suspina sau va dansa fără să se gândească la aparatul de fotografiat, la cealaltă persoană care o oglindește.
În numeroasele filme celebre din anii 1970, care sunt încă baza mitului lor, este ușor să recunoaștem aceeași psihogramă. Femeile ușor rănite, deseori isterice, care tânjesc după dragoste și afecțiune, care își confundă tendința de a se speria de pasiune. Și bănuiți că adevăratul Romy se sperie cu ușurință - nu numai atunci când vestea unei crize nervoase bântuie din nou gazetele. „Din ce în ce mai mult un pachet de nervi inactiv, emoții incontrolabile, se desprinde. Autoironia pare terifiantă și departe de vocabularul, gândirea, sentimentul lor. Amintește de Monroe. Mai răzvrătită, mai pregătită să atace decât ei, dar la fel de vulnerabilă și nestatornică. ”Așa își descrie Hildegard Knef colega ei în zilele noastre.
Faptul că este gata să dezvăluie fiecare milimetru de piele pentru prim-planuri este interpretat ca un curaj. Ea primește întotdeauna premii importante de film atunci când plânge mult în fața camerei, se lasă umilită, este abandonată sau violată. Legendarele șapte minute din „Mado” și-au pus fața în centrul afișului filmului - pur și simplu pentru că o să-ți amintești mai târziu: Die Schneider a apărut.
În „Nachtblende”, ea se simte responsabilă pentru întregul proiect atunci când devine clar că regizorul nu poate face față acumulării unor egomani mediocri precum Klaus Kinski sau Fabio Testi. Este prietenă cu producătorul și știe că doar poveștile tabloide despre noi limite îi atrag pe oameni la cinema. Așa că se masturbează în fața camerei, urlă cu machiaj murdar, distruge restaurantele și dă eșecului ca și cum nu ar fi mâine. O altă defecțiune, aventura cu o cântăreață pop, conflicte deschise cu echipa de pe platou, plus primele zvonuri despre un nou soț din viața ei (Daniel Biasini avansează de la secretar la amant) - suficiente titluri pentru a asigura din nou cinematografele.
Deja în „Piscina”, ea nu poate decât să iubească ceea ce îl face pe cineva nefericit, de acum înainte variațiile pe această temă vor determina alegerea scenariilor sale. În viața reală, ea se culcă în pat cu un bărbat diferit de fiecare dată când se face o filmare și, atunci când acești colegi, regizori, figuranți oferă mai târziu informații despre asta, o fac cu simpatie, adesea cu dispreț, în cel mai bun caz.
Alain Delon, dintre toți oamenii, pe care a trebuit să-l smulgă din inimă când a părăsit-o peste noapte din cauza unei noi soții ("Am fost în Mexic cu Nathalie. Tot ce e mai bun. Alain"), va fi singurul bărbat din viața lui Romy care face iubiri. În timpul filmării filmului „Swimmingpool”, el a făcut o altă încercare de a reînvia relația lor și după o respingere clară din partea lui Romy („Nimic nu este mai rece decât o dragoste moartă.”) A trecut la prieteni cavalerici fără probleme.
De acum înainte va fi mereu acolo când ea va avea nevoie de el. Vorbește cu ea la telefon ore în șir când are nevoie de cineva cu care să vorbească. Își petrece Crăciunul cu ea, între timp deja căsătorit cu următoarea femeie, când ea este singură fără fiul ei, pe care tatăl ei la convocat la Hamburg. Își trimite gărzile de corp pentru a-i proteja în momentele tragice ale vieții lor. Și el este primul care este cu ea când își ia rămas bun de la viață. Delon oferă presei o explicație oficială și demnă pentru moartea ei. Nu familia ei, nu actualul ei semnificativ.
Romy Schneider ar fi împlinit șaptezeci de ani în acele zile. Este greu de imaginat cum ar fi arătat asta. Un program „That Was Her Life” de la televiziunea franceză, cu tovarăși și foști soți încă în viață. Unul la televiziunea germană, poate cu Alice Schwarzer și Dietmar Schönherr? Cine ar putea evoca propria lor importanță media cu Romy Schneider din zilele trecute? O seară tematică pe Arte, prin care ar putea conduce fiica la fel de ambițioasă Sarah Biasini? Nu poate fi că i-ar fi plăcut mai bine decât acel rămas bun din noaptea de acum aproape treizeci de ani.