Scena de la Paris Regelui îi place să ia educație fizică - scenă și concert - FAZ
Ultimul rege direct Plantagenet Richard al II-lea a fost, de asemenea, unul dintre primii conducători moderni și a înțeles că vărsarea de sânge înaintea tronului nu este recomandabilă. Deja în prima scenă din Shakespeare încearcă să-i despartă pe cei doi luptători Bolingbroke și Norfolk și apoi, după ce nu a reușit, întrerupe autoritar duelul cu verdictul: alungarea pentru amândoi. Ceea ce urmează este căderea lui Richard, pierderea sa inexorabilă de putere, coroană și, în cele din urmă, viața. Un alt rege, cel al lui Ithaka, trebuie să recucerească coroana după o lungă absență și la sfârșitul "Odiseei" crește, precum și în aranjamentul lui Homer "Ithaka" de Botho Strauss într-o poftă de sânge împotriva pretendenților Penelopei până la cadavre zaceți unul lângă altul în ordine și se restabilește vechea ordine sacră.
Charles Berling stă în premiera franceză a lui Jean-Louis Martinelli a „Ithaka” în Teatrul Amandiers din Nanterre, cu un corp superior murdar de sânge în timp ce Odiseu pe tronul său recucerit, neputincios de Penelope căscat, care nu-l recunoaște și este pe cale să-i dea o palmă . Eroul acceptă acest lucru ca un băiat târziu și murdar care a venit acasă, care a stat atârnat în jurul iazului de jos, acea mare de bazine din fața rampei, prin care a venit la începutul serii.
Și apoi, când zeița Atena proclamă instrucțiunile lui Zeus la sfârșit că vărsarea de sânge ar trebui să se termine, ca ceea ce s-a întâmplat să fie uitat, toată lumea stă liniștită una lângă cealaltă pe scări, Odiseu, soția sa, asistenta, fiul Telemach, Slujitorii, porcarii, pretendenții înviați și zâmbesc ca și cum ar fi o imagine de grup într-o cameră inexistentă. Carte poștală de la Ithaca: cu cele mai bune salutări de la începutul unei ere noi.
Punere în scenă plăcută
Martinelli îl lasă pe Pallas Athene să folosească liftul, așa cum a făcut-o colegul său Apollon la sfârșitul „Orestie” din Berlin al lui Peter Stein în urmă cu treizeci de ani. Numai semnul de sânge de la începutul secolului în descrierea clasicistă a lui Homer de Botho Strauss este încă încrustată aici la Martinelli. Scară monumentală, coloane înalte, cer albastru monocrom deasupra, sandale cu dantelă și rochie plisată legate sub piept pentru Penelope, odată ce și-a pierdut obezitatea - acesta este cadrul spectacolului.
Și când pretendenții se reunesc pentru a lauda, a curva sau a dezbate, continuă să cânte melodia Schubert „Du holde Kunst. . „Martinelli nu a putut obține mai mult din piesă decât predecesorii săi germani și încorporează viziunea unei întoarceri a eroului într-un timp care a devenit democrat din punct de vedere restrâns într-un amestec de brutalitate și ironie superioară, care nu mai este ofensator ca în premiera de la München de acum paisprezece ani, dar salută și face plăcere ca un memento frumos de departe. Mari aplauze.
Cele două trupuri ale regelui
Aplauze și pentru „Richard al II-lea”, pe care Jean-Baptiste Sastre l-a lansat vara trecută la Avignon și care este acum în turneu în Franța, în prezent la Teatrul Național Les Gémeaux din eleganta suburbie pariziană Sceaux. Denis Podalydès de la Comédie Française atârnă în tronul său ca erou omonim ca un elev plictisit de liceu pe un scaun în timpul orelor de matematică. Parcă nici nu mai poate conta până la doi. Deoarece Sastre și Podalydès arată în spectacolul coral, unde personajele care nu acționează de obicei rămân pe scenă ca figuranți, cum un rege nu mai aduce cele două trupuri ale sale, muritorul și simbolicul, împreună. Cu ambiția sa de o regulă imaculată, care, totuși, confiscă fără scrupule proprietățile subordonaților săi și conduce campanii sângeroase în Irlanda, acest Richard pare sătul de funcții chiar înainte de a fi guvernat. Negocierile îl urăsc și el apasă profund coroana asupra succesorului său, viitorul Henric al IV-lea, ca și cum ar fi un instrument de tortură. Valsează cu regina în fusta unui condamnat, ciudat de fascinat de propriul declin.
Dacă gardianul închisorii își găsește pumnalul în corp, Richard nu țipă, ci doar se uită neîncrezător la pieptul său unde se află acum. Nu curge sânge. Pumnalul a lovit corpul oficial, celălalt moare după aceea fără un cuvânt. Actorii și spectacolul arată clar ceea ce vine la sfârșitul unui exercițiu de putere anemic, idealizat: cinismul și arbitrariul. Nu aveți neapărat nevoie de frotiul eroic al sângelui unui Odiseu. Cu toate acestea, oficialii publici care exteriorizează orice violență de teama urmelor de sânge nu mai sunt umani.