Spații anonime, între călătorii și exil
Cuprins
Abstract
Cu ocazia târgului de carte din 2010 dedicat literaturii africane, Institutul francez din Stockholm a avut privilegiul de a-l întâmpina pe scriitorul togolez Edem Awumey pe 25 septembrie. Edem Awumey, care locuiește în prezent în Quebec, s-a născut în Togo și a studiat în Franța, în special la Universitatea din Cergy-Pontoise, unde a obținut un doctorat în literatura franceză în 2005. Este autorul unui număr mare de nuvele și a două romane: „Les Pieds Sales”, 2009, Seuil, selectat pentru premiul Goncourt din același an și „Port-Mélo”, 2006, Gallimard, Grand Prix Littéraire din Africa Neagră 2006.
Interviu de Christophe Premat la școala franco-suedeză din Stockholm la 25 septembrie 2010 (pregătire cu Françoise Sule).
Christophe Premat - Edem Awumey, vă mulțumesc că ați fost de acord să răspundeți la întrebările noastre în acest interviu din 25 septembrie 2010, la școala franco-suedeză din Stockholm Franska Skolan. Vom vorbi despre munca ta astăzi. Tocmai ați vorbit la Târgul de Carte din Göteborg pentru a prezenta câteva aspecte ale scrierii dvs. și aș dori să discut cu voi despre prima dimensiune a Port-Mélo, prima lucrare. Cu titlul Port-Mélo ... de ce un astfel de titlu? Port-Mélo există o liniuță ... Mishmash? Lomé, de asemenea, cu susul în jos ... ne gândim la port, la deschidere. Deja în titlu există o concentrare a mai multor aspecte. Ce ai putea spune despre asta ?
Christophe Premat - Deci, Port-Mélo în legătură cu Africa ... Îmi permit să citesc un fragment de la pagina 79, o mică parte a primului fragment: „Africa, un popor nomad care merge la pâine este bătut în gură” și puțin mai departe ... există Cori, unul dintre personajele feminine „s-a făcut deja la Port-Mélo, un marș al femeilor care ar fi schimbat cursul istoriei. Nu o văzusem pe maica Cori de pe scaunul meu, nu o văzusem pe trupurile unse, țipând ”. Deci, în marșul femeilor din poveste, există personaje destul de puternice, mi se pare interesant și eu, care vorbesc și sunt la granița diferitelor țări, iar acest cuvânt dat acestei mulțimi anonime de femei din Port-Melo.
Christophe Premat - În stilul și scrierea de acum a Port-Mélo, vedem o succesiune de capitole adesea cu dialoguri scurte, foarte scurte, câteva rânduri. Și apoi trecem la vorbirea indirectă, chiar la vorbirea indirectă liberă etc. Se simte o conversație, cu un schimb atât în interior, cât și în exterior. Este într-adevăr stilul Port-Mélo? De asemenea, găsim acest lucru puțin în Les Pieds Sales.
Edem Awumey - Cred că stilul merge și cu povestea. Cred că istoria nu te poate dicta, ci te pune pe calea către o anumită scriere. Și aceste scurte dialoguri pentru mine reprezintă momente de șoaptă care sunt reduse la tăcere pentru că suntem într-un spațiu, într-o construcție în care cuvântul este în sine, așa cum am spus, uneori un act de curaj. Și puțini oameni îndrăznesc să vorbească. Și cei care îndrăznesc să facă acest lucru au doar timp pentru ca acest scurt dialog să se exprime. Și apoi ne întoarcem la poveste, ne întoarcem la discursul indirect în care spune mai degrabă vocea personajului principal Mélo. Acolo, preferăm să spunem lucruri în case, bine ascunse, decât să purtăm un dialog deschis în piețele orașului. Construcția romantică răspunde la aceasta.
Christophe Premat - Iau exemplul capitolului 7 în care aveți exact această șoaptă, această cale: „- Vâslele spun: te-ai ascuns. - Nu ascultați cowries, sau Africa sau oracolele sale din altă perioadă. - Cojile spun: te ascunzi. În ce stradă? Ce fundătură? Străzile portului nu au nume. Ei spun: ai fugit. Ai găsit un drum care duce undeva, nu există drum. "Și după:" Zgomotul curge. Manuel a dispărut. În ce stradă? Ce fundătură? ". Avem cu adevărat continuitate cu această șoaptă care devine un zvon și știm că în această lucrare există această mulțime anonimă de corpuri, tema urmelor care revine. Încercăm să găsim aceste corpuri mutilate etc. Manuel este, de asemenea, legătura cu miliția cu celebrele sale caiete. Ce scrie? Numără, numără adversarii? Există această temă foarte puternică, aș spune că ambele controlează: vrem să controlăm corpurile, vrem să controlăm identitățile. Și apoi această mulțime anonimă legată de această Africa feminină, pentru că vorbim mult despre femei etc. Această Africa care își țipă rebeliunea. Spun această Africa pentru că nu există deloc identitate Togo, Camerun etc., nu există granițe.
Christophe Premat - Orașele sunt de fapt ca personaje, la fel ca Askia, Mother Cori sau Little Guinea și în Les Pieds Sales ... de altfel, numele este interesant. Străzile sunt ca plămânii orașului și într-adevăr ca personaje. Pentru a trece la această noțiune a grosimii personajelor, este adevărat că în evoluția romanului interesul nu este atât în caracterul psihologic al personajelor. A fost un astfel de atac în critica postmodernă încât până la urmă există ambele dimensiuni. Nu avem neapărat personaje cu o identitate fixă. Acestea fiind spuse, există mai multe date în Le s Pieds Sales decât în Port-Mélo, mai multe elemente care atrag cititorul către o anumită perioadă sau o astfel de locație geografică. și, de fapt, ne pierdem, cred că este un pic intenționat. Dar avem personaje foarte puternice care reprezintă o anumită amintire. Ce poți spune despre aceste personaje? Mama Cori, Manuel în Port-Mélo, Askia, Mica Guinee? Există această sarcină voluntară în munca dvs. de scriere pentru a le oferi o dimensiune, care, desigur, nu este o dimensiune psihologică rigidă, ci o anumită grosime? ?