Tânărul cinema românesc
Sigla și titlul
butonul de accesibilitate
Contul meu
Instrumente accesibile
Meniu social
Meniu principal
Căutați în catalog
Ești aici
Sezon Franța-România
Tânărul cinema românesc
Acțiune
Noul val după 1990
La 27 mai 1896, cinematograful și-a făcut prima apariție în România cu o proiecție de filme ale fraților Lumière, în incinta ziarului francez „Independența României” din București. Primul film de ficțiune „Dragoste fatală” a fost realizat în 1911.
Cinematograful românesc s-a dezvoltat apoi modest și abia la sosirea limbajului vorbitor a întâmpinat un real succes popular.
Republica Populară România a fost proclamată la 30 decembrie 1947. Regimul comunist a dat rapid o nouă întorsătură ceea ce Lenin a considerat cel mai important dintre arte. De fapt, cinematograful a devenit, ca în toate țările comuniste, unul dintre principalele instrumente de propagandă ale regimului.
Câteva filme rare scapă de conformismul impus de cenzură și reușesc să fie lansate în cinematografele din afara României. Doar doi regizori în această lungă perioadă se bucură de notorietate în afara granițelor lor: Lucian Pintilie și Liviu Ciulei. Acesta din urmă va fi recompensat cu Premiul regizorului la Cannes în 1965 pentru „La forêt des hanged”.
1989 vede căderea regimului totalitar al lui Ceaușescu și deschiderea țării.
Cinematograful românesc este apoi eliberat de jugul său. Tineri regizori născuți în anii 60, 70 vor marca începutul unei mișcări de avangardă, numită Nouvelle Vague, cu referire la Nouvelle Vague franceză din anii 60.
Șaisprezece filme românești au fost prezentate la Cannes între 1992 și 2009, ceea ce plasează România pe locul trei în rândul țărilor din Europa de Est, după Rusia și Ungaria.
În general, stilul lor este direct, realist, aproape documentar și amintește de neorealismul italian de după război. Acești tineri regizori folosesc adesea camera foto portabilă pentru a întări sentimentul realității.
Noul val românesc este astfel caracterizat de un anumit minimalism, atât în direcție (bugetele de producție sunt reduse), cât și în actorie (sentimentele sau emoțiile sunt discrete).
Două teme domină
O mare parte din aceste lungmetraje sunt plasate în perioada comunistă și denunță neajunsurile lor cu un mare umor, adesea sarcastic, depreciat de sine și cu un mare simț al absurdului. Eugène Ionesco și Emil Cioran nu sunt departe. Evenimentele politice majore din era comunistă nu sunt abordate frontal, ci sunt dezvăluite în poveștile cotidiene fără eroi reali.