Televiziune și Internet, vorbit și scris - Subtitrare, un mod de călătorie - Presă

Televiziune și Internet: vorbit și scris

Text complet

1 Subtitrările sunt adesea criticate pentru că sunt o traducere proastă care uită sau neglijează prea multe informații. Voi încerca să fac lumină asupra mecanismelor care reglementează ștergerile efectiv făcute și voi încerca să arăt că putem găsi o anumită cantitate de informații lăsate de subtitrări în alte elemente ale filmului, cu condiția să fim un spectator foarte atent.

1 S. Laks, Subtitrarea filmului. Tehnica, estetica sa. Proprietatea autorului, 1957.

2 Concizia subtitrărilor este într-adevăr inevitabilă, se datorează naturii lor specifice, constrângerilor tehnice la care sunt supuși. Subtitrarea aplică literei un principiu care permite buna funcționare a oricărei comunicări, un principiu al economiei care necesită „a implica ceea ce poate fi reconstruit fără dificultăți” 1, poate că cineva cere spectatorului o versiune originală cu subtitrări să fie deosebit de perspicace. Subtitrarea împinge într-adevăr acest principiu la extrem, profitând de toate resursele de care dispune, obligând privitorul să atragă din mai multe locuri informațiile care i se oferă de obicei în același loc și să înțeleagă cel mai mic indiciu. Subtitrările sunt compuse și înțelese cu sprijinul elementelor de comunicare paraverbale și non-verbale.

2 Prin text, mă refer la conținutul cuvintelor, fără interpretarea lor, fără voce sau mimică.

3 Din acest motiv, voi încerca să subliniez interacțiunile sunet/imagine, sau mai exact interacțiunile text2/imagine și text/sunet, care sunt specifice acestui tip de traducere, care disociază textul de voce. Subtitrarea este singurul mod de traducere în plus față de o operă originală care a fost complet (sau aproape) păstrată și singurul care face o schimbare atât de semnificativă, o schimbare de canal. Textul care era rostit de actori apare brusc în partea de jos a ecranului. Această schimbare majoră exercită în mod evident o puternică influență asupra limbii subtitrărilor și conduce inevitabil la schimbări de sens și la schimbări față de original.

4 Prin urmare, am ales termenul generic de deplasare pentru a vorbi atât despre deplasarea de la un canal la altul (de la oral la scris), schimbări de sens, schimbări și schimbări de ton care sunt consecința și care însoțesc schimbarea de limbă.

3 Pentru mai multe detalii, a se vedea C. Petitjean, Subtitrare: principii tehnice, transformări li (.)

5 Voi examina următoarele puncte: aspectele tehnice ale subtitrării3, modul în care trecerea de la oral la scris, de la dialog la subtitlu, manifestările deplasării oral-scrise, consecințe asupra semnificației analizate în termeni de deplasare (schimbare de sens, schimbare, schimbare de ton ...), pentru a încheia cu câteva ipoteze asupra operei de reconstrucție.

Transferul

6 Filmul, în cazul unui film cinematografic, este copiat pe o casetă VHS prevăzută cu un cod de timp (cod de timp).

Depistarea dialogurilor

7 Textul este împărțit în unități care vor deveni tot atâtea subtitrări (1 până la 2 rânduri, 35-36 de caractere în general, 31 pentru arte). Este interesant de observat că există o problemă cu delimitarea unităților. Aceste subtitrări viitoare încearcă să respecte alte unități: intervențiile unui personaj, unitățile de semnificație atunci când este posibil, pauzele de respirație și constrângerile specifice filmelor, cum ar fi schimbările de filmare, de exemplu. (Un subtitlu nu poate rămâne în mod normal pe ecran pe ambele părți ale unei schimbări de fotografiere, altfel ar exista un efect optic neplăcut pentru vizualizator, s-ar părea că subtitrarea sare pe ecran sau l-ar trata ca un subtitlu nou și ar începe redând-o din nou.)