TEZĂ DE DIPLOMĂ. Titlul tezei. Baletul Coppelia de Léo Delibes
TEZĂ DE DIPLOMĂ Titlul tezei de diplomă Baletul Coppelia de Léo Delibes Comparația a două producții ale lui Oleg Vinogradov și, conform lui Arthur Saint-Léon, autorul Katrin Kleindl, a aspirat la diploma academică Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Viena, 2010 Codul de studiu conform fișei de studiu: A 316 Zona de studiu acc. Fișă de studiu: Musicology Supervizor: Univ. Prof. Dr. Regine Allgayer-Kaufmann
Mulțumiri Aș dori să le mulțumesc părinților mei care mi-au făcut posibil să studiez muzicologie. Mulțumesc și prietenului meu Florian, care m-a susținut în timpul muncii mele. Aș dori, de asemenea, să mulțumesc profesorului meu de balet, doamna Carmen Müller, pentru antrenamentul meu de balet, deoarece acest lucru mi-a permis să dobândesc cunoștințe practice și teoretice despre balet. Mulțumesc și Univ. Prof. Dr. Regine Allgayer-Kaufmann pentru sprijin și multe sfaturi valoroase în implementarea tezei mele de diplomă. eu
Cuprins 1 Introducere 1 2 Conținut și istoria baletului Coppélia 5 2.1 Oameni și conținut. 5 2.2 De la idee la implementare. 10 2.2.1 Șabloane și denumire. 11 2.2.2 Primele repetiții și pregătiri pentru premieră. 12 2.2.3 Dansatoarea Giuseppina Bozzacchi. 18 2.2.4 Costuri de producție. 19 2.2.5 Războiul franco-german și consecințele sale. 20 2.2.6 Tradiția performanței pariziene. 21 2.2.7 Succesuri la nivel mondial. 22 2.3 Compozitorul Léo Delibes și coregraful Arthur Saint-Léon 23 2.4 Conceptul Coppélia pentru succes: muzică, coregrafie și libret. 27 2.5 Coppélia în contextul baletului romantic. 32 3 Două producții ale Coppélia în comparație 37 3.1 Înregistrare video vs. Performanta in direct. 37 3.2 Coppélia bazată pe coregrafia originală a lui Arthur Saint-Léon. 39 3.3 Coppélia într-o nouă versiune de Oleg Vinogradov. 40 3.4 Comparații de bază ale producțiilor. 43 3.4.1 Conținut. 44 3.4.2 Oameni și rolurile lor. 46 3.4.3 Muzică. 51 3.5 Compararea pieselor muzicale selectate. 53 iii
Cuprins 3.5.1 Valse lente. 54 3.5.2 Csárdás. 62 3.5.3 O comparație a mișcărilor în Valse lente și Csárdás. 72 4 Rezumat 85 Bibliografie 89 Director video 93 Lista cifrelor 95 Lista notațiilor 97 Lista tabelelor 99 5 Rezumat 101 6 Curriculum vitae 103 iv
2.2 De la idee la implementare Figura 1: Giuseppina Bozzacchi ca prima Swanilda. Deasupra stânga: Actul I, sus dreapta și dedesubt stânga: II. Actul 1. imagine, dedesubt: II. Actul 2. imagine [sursă: PERSOANĂ: Baletul celui de-al doilea imperiu 1858-1870, p. 119] 15
2 Conținutul și istoria baletului Coppélia Figura 2: Afișul premierei [Sursa: GUEST: Two Coppélias, p. 24] 16
2.2 De la idee la implementare Tabelul 1: Distribuirea rolurilor la premieră [Sursa: GUEST: Two Coppélias, p. 11] Swanilda Franz Coppélius Primarul Proprietarul Nettchen Coppélia Hunchback The Dawn The Rugăciunea The Work The Mowers Căsătoria Love The Discord The War The Peace The Follies Giuseppina Bozzacchi Eugénie Fiocre François Edouard Dauty Edmond Cornet Francis Mérante Aline Dorsé Irma Bourgoin Louis Mérante Laura Fonta Annette Mérante Adèle Villiers Marie Pallier, Héloïse Lamy Antonia Julie Ribet Alice Biot Louise Marquet, Anna Rust Marie Pallet Blanche Stoikoff, Pepa Invernizzi 17
2.3 Compozitorul Léo Delibes și coregraful Arthur Saint-Léon Figura 3: Compozitorul Léo Delibes [sursa: STUDWELL, p. 112] 25
2 Conținutul și istoria baletului Coppélia Figura 4: Coregraful Arthur Saint-Léon [Sursa: GUEST: Two Coppélias, p. 33] Veneția, Florența, Stuttgart, München, Dresda și Berlin. Saint-Léon a avut un succes deosebit ca dansator la acea vreme. Théophile Gautier a relatat în ziarul francez La presse: Saint-Léon a provocat uimirea prin îndrăzneala încordată a dansului său și forța saltului său. A reușit să câștige aplauze pentru el însuși, nu un lucru ușor într-un moment în care dansul masculin este în afara favorului. 75 În 1851 a existat un conflict între Saint-Léon și Cerrito. Acest lucru a dus la separare și nu mai au apariții împreună. Până în 1853, Saint-Léon a lucrat la Paris ca coregraf, dansator și profesor. La acea vreme și-a finalizat și cartea despre notația de dans La sténochorégraphie, ou L art d écrire promptement la danse. 76 A activat și ca compozitor și a scris 75 BABSKY, Monique: Saint-Léon, Arthur. În COHEN, Selma Jeanne (Ed.): International Encyclopedia of Dance. Volumul 5, prima ediție. Oxford, New York: Oxford University Press: 1998, p. 499. 76 Ibid., P. 498ff. 26
2 Conținutul și istoria baletului Coppélia de dansuri de personaje. Există, de asemenea, o parte dansată clasic de actrița principală și partenerul ei de dans. Concluzia este din nou o scenă mimică. 131 Structura baletului Coppélia este foarte asemănătoare cu această structură. La începutul actului I există câteva scene mimice intercalate cu pasaje de dans. Urmează un dans de personaje și apoi o serie de scene de dans. Concluzia este un alt dans de personaje și o scenă mimică. Al doilea act începe, de asemenea, să mimeze. Spre sfârșitul primei imagini sunt dansate două dansuri de caractere, iar în a doua imagine divertismentul formează o parte dansată clasic. Această listă arată cât de adânc este Coppélia înrădăcinată în romantism, deși acest balet este una dintre ultimele lucrări din această perioadă. 131 KRAUTSCHEID, p. 72. 36
3 O comparație a două producții ale Coppélia 3.1 Înregistrare video vs. Prezentare live M-am ocupat de două înregistrări video ale Coppélia, a căror prezentare live nu o cunosc. Când m-am uitat la videoclipuri analitic, m-am confruntat cu dezavantajele unei înregistrări care nu există într-un spectacol live. Pe de altă parte, un videoclip oferă anumite avantaje pe care o prezentare live nu le are. În Tabelul 3 am făcut o comparație între înregistrarea video și performanța live, explicând avantajele și dezavantajele. Tabelul 3: Comparație între înregistrarea video și performanța live Înregistrarea video Perspectiva nu poate fi aleasă liber, dar este fixă. Avantajul este că sunt posibile direcții de vizualizare care nu pot fi luate de către vizualizator (de exemplu, vedere de pasăre). Prezentare live Într-o prezentare live, perspectiva poate fi liber selectată într-un cadru dat. Cu toate acestea, acest lucru se poate face în general în timpul unei reprezentații. nu poate fi schimbat. 37
3 O comparație a două producții realizate de Coppélia Se definește cu precizie ce persoane sau părți ale scenei sunt înregistrate în ce moment. Când sunt grupuri mai mari pe scenă, accentul se pune mai ales pe o parte a grupului. Înregistrările video pot fi vizualizate frecvent și sunt întotdeauna identice. O înregistrare video poate fi vizualizată oricând. Este posibil să vizualizați numai părți individuale ale unei înregistrări. Când vizionează un videoclip, publicul nu reacționează la spectacol. Privitorul poate determina ce parte a scenei îi atrage atenția. Chiar dacă un spectacol este vizitat de mai multe ori, nu vor exista două spectacole complet identice. Spectacolele live pot fi participate numai la anumite ore. În timpul unei reprezentații este dificil și neobișnuit să urmărești doar segmente individuale ale acestuia. De cele mai multe ori, o idee este privită ca un întreg. Publicul are, de asemenea, o influență asupra unui spectacol prin comportamentul său. Pentru a profita de ambele părți, cel mai bine este să vă familiarizați cu spectacolul live pe de o parte și să lucrați analitic cu o înregistrare video pe de altă parte. 38
3.4 Comparații de bază ale producțiilor Figura 6: Franz, care se uită la Coppe lia [sursă: captură de ecran a DVD-ului Coppe lia: coregrafie de SAINT-LE ON, Arthur] Figura 7: Swanilda și Franz în costum de nuntă [sursă: captură de ecran a DVD Coppe lia: coregrafie de VINOGRADOV, Oleg] 49
3 Două producții ale lui Coppelia în comparație Figura 8: Coppelia și persanul [sursă: captură de ecran de pe DVD Coppelia: coregrafie de SAINT-LE ON, Arthur] Figura 9: Coppelia și Coppelius [sursă: captură de ecran de pe DVD Coppelia: Coregrafia lui VINOGRADOV, Oleg] 50
3.4 Comparații de bază ale producțiilor Figura 10: Coppe lius [Sursa: Captură de ecran a DVD-ului Coppe lia: Coregrafie de SAINT-LE ON, Arthur] 3.4.3 Muzica Tabelul 7 de pe pagina următoare arată care oameni dansează cu ce muzică. Este clar că multe dintre dansurile dansate inițial de Swanilda sunt interpretate de alte persoane, în special păpuși, atunci când sunt recreate. La Vinogradov, dansează diverse marionete, care, în funcție de rolul lor, efectuează diferite mișcări. Astfel, fascinația păpușii și a mișcărilor sale mecanice este mai prezentă decât în Saint-Le despre coregrafie. De asemenea, am observat că piesele muzicale au fost rearanjate când au fost puse în scenă. Ordinea pieselor muzicale pentru spectacolul de la Paris este următoarea: Actul 1: 1. Preludiu, 2. Valse lente, 3. Sce ne, 4. Mazurka, 5. Sce ne, 6. Ballade de le pi, 7. The me slave varie, 8. Csa rda s, 9. Sortie de la csa rda s, 10. Finale II. Act: 1. Sce ne, 2. Sce ne, 3. Musique des automates, 4. Sce ne, 5. Sce ne, 6th Chanson a boire et Sce ne, 7th Sce ne et Valse de la poupe e, 8th Sce ne, 9th Bole ro, 10th Gigue, 11th Finale 51
3.5 Comparația pieselor muzicale selectate Figura 14: Poziția inițială a lui Swanilda la Valse lente [Sursa: Captură de ecran a DVD-ului Coppelia: Choreography de SAINT-LE ON, Arthur] Figura 15: Swanilda se apropie cu atenție de casa Coppelius la Valse lente [ Sursă: Captură de ecran de pe DVD-ul Coppe lia: Choreography de SAINT-LE ON, Arthur] 75
3 Două producții ale lui Coppelia în comparație Figura 16: Swanilda se poziționează înainte de începerea unei părți narative [Sursa: Captură de ecran a DVD-ului Coppelia: Coregrafie de SAINTLE ON, Arthur] Figura 17: Poziția inițială a Coppelia la Valse lente [Sursa: Screenshot DVD-ul Coppe lia: Coregrafie de VINOGRADOV, Oleg] 76
3.5 Comparația pieselor muzicale selectate Figura 18: Coppélia dansează cu un dansator în timpul valsei lente [Sursa: Captură de ecran a DVD-ului Coppélia: Choreography de VINOGRADOV, Oleg] În primele patru bare, o poziție de plecare pentru dans este asumată în ambele producții. După cum am descris, ipostazele sunt foarte diferite. Mișcările lui Swanilda în primele 20 de bare sunt foarte simple și, prin urmare, mai ușor de explicat decât cele ale lui Coppélia în noua producție. Deoarece păpușa își îndeplinește propriile mișcări și poziții, acestea sunt mai greu de descris. Csárdás Primele 15 bare ale Csárdás sunt examinate mai detaliat în Tabelul 9 de la pagina 79. 77
3 Două producții ale lui Coppélia în comparație Figura 19: Coppélia este admirată de dansatorii de la Valse lente [Sursa: captură de ecran a DVD-ului Coppélia: Choreography de VINOGRA-DOV, Oleg] 78
3.5 Comparați piesele muzicale selectate de la stânga și efectuați mici salturi pe piciorul drept. Își încrucișează piciorul stâng în față, apoi din nou în spatele piciorului drept, dar nu atinge podeaua cu piciorul stâng. Apoi sare la dreapta de la spectator și acum efectuează aceleași sărituri pe piciorul stâng până când în cele din urmă ia o poziție după ce se întoarce. Acum al patrulea dansator efectuează un salt dificil în care se întoarce în aer, păstrându-și picioarele în spatele corpului. Acesta este urmat de un alt viraj, în care un picior este rotit ușor cu mici salturi, în timp ce celălalt este ținut într-un unghi în fața corpului. Apoi piciorul îndoit este aruncat în aer, celălalt picior urmează la scurt timp după aceea. Cu această săritură se întoarce din nou. Acest dansator nu pozează, deoarece acum urmează pașii mari ai tuturor celor patru dansatori până la partea următoare. 81
3 Două producții ale lui Coppelia în comparație Figura 20: Alinierea a două cupluri la Csa rda s [Sursa: Captură de ecran a DVD-ului Coppelia: Choreography de SAINT-LE ON, Arthur] Pașii Csa rda s în noua producție necesită o majoritate executare mai dificilă și mai complexă. Sunt izbitoare numeroasele salturi care nu apar în coregrafie după Saint-Le on. În schimb, mișcările sunt mult mai simple și mai repetate. 82
3.5 Comparația pieselor muzicale selectate Figura 21: Heel strike at Csa rda s [Sursa: Captura de ecran a DVD-ului Coppelia: Choreography by SAINT-LE ON, Arthur] Figura 22: Doi dansatori ai Csa rda s in pose [Sursa: Captura de ecran a DVD-ului Coppe lia: coregrafie de VINOGRADOV, Oleg] 83
3 O comparație a două producții ale lui Coppélia Figura 23: Un dansator al Csárdás în poză [Sursa: captură de ecran a DVD-ului Coppélia: Choreography de VINOGRADOV, Oleg] 84