The Five Lesbian Brothers Lesbian Camp
1 Reprezentarea lesbiei în teatru ridică multe dificultăți în măsura în care ea a fost durabilă nu atât de trecută cu vederea, ci de „invizibilă”. Această lipsă poate fi explicată prin situația mai generală a stării feminine. Acesta este argumentul editorului primei antologii americane de piese „gay”:
3 Această explicație ontologică și feministă reflectă perioada în care Hoffman a scris, dar subliniază, de asemenea, o dificultate reală în ceea ce privește manipularea acestei categorii de identitate. Dacă argumentul câștigă finețe din stilul editorului primei antologii de piese lesbiene, acesta ridică totuși problema vizibilității generale a aceleiași categorii:
5 Prezența lesbiei pe scenă se confruntă în cele din urmă cu un obstacol dublu, deoarece este deja vorba de a arăta o femeie, de a fi construită istoric ca un „punct de dispariție” (Schneider 67), în timp ce pune în scenă o practică. a fost întotdeauna de acord să arunci un voal. Iată ce își amintește un personaj din The Secretaries: „Nu se consideră sex dacă sunt două femei. ... Sunt lesbiană și, crede-mă, nu contează ”(Five Lesbian Brothers 164). Cum să înțelegi o astfel de reprezentare: cum să o înregistrezi în vizibil? Aceasta este provocarea cu care se confruntă o trupă de actrițe și dramaturgi din New York.
7 Cea mai mare parte a demonstrației mele se va baza pe o lectură a Secretarilor (1993/94) și Mirese ale Lunii (1996/97), ale căror intrigi le voi rezuma pe scurt înainte de a merge mai departe. Secretarii spune povestea lui Patty, care și-a început cariera la o gateră dintr-un mic oraș american. Dar integrarea sa îl va face să descopere obiceiurile ciudate ale mediului său, al cărui rit final este ca fiecare secretară să-și taie cu ferăstrăul cu lemne prietenul său, peșter, pentru a recupera jacheta. Aventura Miresei Lunii îl duce pe privitor în răsucirile unei călătorii intergalactice. Patru femei sunt trimise pe o planetă îndepărtată de o multinațională puternică IASWAA (It's A Small World After After) pentru a se căsători cu străini acolo. Dar expediția este întreruptă de un accident care imobilizează naveta și ceașca din restul lumii. Cu toate acestea, echipajul reușește să ia contact cu o familie a Pământului, a cărei mamă, dna. Steve Powers, fost om de știință, va reuși să salveze naufragiații.
8 Cei cinci frați lesbieni joacă pe multiplicitate. Acesta nu este un simplu trop aici, ci o colaborare reală a tuturor membrilor trupei implicați în dezvoltarea pieselor. Lucrarea începe cu sesiuni de scriere automată din care ies teme și personaje, întreaga lor fiind sintetizată pe o tablă mare (interviu personal cu Maureen Angelos, 28 iulie 1998, New York). Spectacolul teatral este apoi incorporat prin sesiuni de improvizație. Trupa oscilează astfel constant între sesiunile de scriere și „performanță”, dând naștere treptat unui text polifonic, în care divergențele fac parte dintr-o teatralitate multi-cadru. Moștenirea și reciclarea culturii populare și teatrale prin prisma lesbiană oferă totuși centrul de greutate al acestor lucrări cu mozaic. Prin urmare, această tehnică foarte specială nu se bazează pe o „mare poveste” sau pe un arhetip lesbian, ci, dimpotrivă, favorizează proliferarea mai multor voci, într-o manieră jucăușă și, unii ar spune, „Foucauldian”:
10 Ghidați de același principiu al „multiplicității”, frații lesbieni se inspiră la fel de mult din cabaret, teatrul Broadway, cinematograful de la Hollywood, precum și din teatrul american de avangardă. Acest amestec vesel de genuri produce apoi un cocktail exploziv care le permite să distrugă constrângerile „realiste” care încadrează subiectul lesbian într-un cadru standardizat, vizând atât societatea tradițională patriarhală, cât și mișcarea feministă din anii 1970. În The Secretaries, după un compliment timid de la lemnistul Buzz, Patty spune: „Nu sunt feministă. Pot lua un compliment ”(Five Lesbian Brothers 138). În timp ce se deplasau de la cafeneaua WOW la New York Theatre Workshop (1994), Secretarii au trebuit totuși să ridice problema rezistenței acestei estetici la adaptarea sa pentru „publicul larg”. Deoarece dacă aceste instituții sunt apropiate geografic unele de altele, Atelierul de teatru din New York nu este un teatru comunitar, iar Atelierul se bucură chiar de o atenție specială din partea criticilor, astfel încât această casă „off-off Broadway” funcționează adesea în realitate ca o platformă de lansare spre Broadway și, prin urmare, spre arena clasică și normativă a teatrului american.