Ulrich Seidls; Trilogia paradisică cu un singur fișier și floarea fetei - cultură - Tagesspiegel Mobil
De data aceasta este vorba despre Melanie, în vârstă de 13 ani, fete supraponderale în tabăra de dietă și o aventură de dragoste à la Lolita: cineastul austriac Ulrich Seidl își încheie trilogia pământească-biblică cu „Paradisul: speranța”.
Paradisul: încuiat. Mai întâi, o femeie pleacă în Kenya pentru a cumpăra puțină fericire cu Beach Boys. Apoi sora ei hărțuiește cartierul cu prelegeri sectare pentru a o converti într-un mod de viață cuvios. La urma urmei, este rândul următoarei generații: o fetiță de 13 ani, fiica unei femei, nepoata celeilalte femei, trebuie să petreacă timpul liber de la școală într-o tabără de diete pentru a scăpa de excesul de greutate.
Ulrich Seidl a realizat trei filme de lung metraj din acest material, care au fost prezentate unul după altul în competiție la cele trei festivaluri majore. Numai Krzysztof Kieslowski a reușit să facă ceva similar în 1993/94 cu „Three Colours Blue/White/Red”. Un hat trick: „Paradisul: dragostea” a fost prezentat la Cannes; la Veneția, „Paradisul: credința” a câștigat premiul special al juriului, iar la Berlinale trilogia s-a încheiat cu „Paradisul: speranța”, care vine acum și la cinematograf ca ultimă parte. Seidl dă termenilor biblici iubire, credință și speranță dimensiunea lor pământească: sex, muncă misionară, antrenament de fitness.
Sodomia („dragostea animalelor”) și fetișul („Prietenul sânului”), spectacol de mireasă în Republica Cehă („Pierderea este de așteptat”) și căutarea miresei prin catalog pe piața asiatică a căsătoriei („Ultimii bărbați”) către turismul sexual și libidinalul Isus Adorație în primele două filme „Paradis”: în universul cinematografic al lui Seidl există puțin spațiu pentru Elysium, cu atât mai mult pentru purgatorul infernal. Oamenii urâți din împrejurimile urâte atunci când fac sarcini urâte provoacă durere, rușine și uneori aproape declanșează râsul.
Austriecul de 60 de ani, în calitate de regizor, un fel de entomolog care își disecă obiectele nemișcate sub lupă, nu-și lasă protagoniștii să fiarbă singuri în mizeria lor socială. Maestru de ceremonii al exceselor masochiste, el încearcă să facă dreptate tuturor celor care au nevoie, de lipsă. Așa că el creează, adesea descris, cu actori profesioniști și actori amatori între documentar și lungmetraj și stilizat Cinéma Vérité un amestec de groază și poezie. Pe lângă scene improvizate, există tablouri îndepărtate, aranjamente de imagine aranjate simetric. În „dragoste” era plaja din Kenya, împărțită printr-un șir - aici turiștii în șezlongurile lor, pe de altă parte bărbații africani care își vând bibelourile și ei înșiși. În „Credință”, femeia catolică îngenuncheată în fața crucii, care se aruncă pentru Domnul și Iubitul ei Isus. Acum, în cea de-a treia parte, este exercițiul în sala de gimnastică cu statul nemișcat, numărând, agățat de barele de perete și făcând sărituri, plus exercițiul fără sens, un singur fișier din stânga, un singur fișier din dreapta. Și griul gol al camerelor și al holurilor, care scufundă instituția spațioasă în care se desfășoară tabăra într-un gol fantomatic.
Cele nouă filme ale sale de cinema și cele zece de televiziune i-au adus lui Seidl reputația de a sparge tabuuri și a realizatorilor extremi. În „speranță” aceste atribuții nu se mai aplică. Melanie (Melanie Lenz „este deja destul de pedepsită din cauza rudelor sale și a kilogramelor în plus), dar asta este la fel de puțin extrem ca instituția tristă, mai mult o tabără penală decât o tabără de vacanță Căi ale încercărilor și necazurilor obișnuite din tinerețe.
Melanie suferă de un exercițiu de fluier al antrenorului de fitness gras și se îndrăgostește de medicul de dietă (Joseph Lorenz), care este în vârstă de aproximativ 40 de ani. Spre deosebire de primele două filme ale trilogiei, nu există însă o exagerare grotescă; puterea explozivă a relației este doar sugerată și ușor dezamăgită într-o relație ciudată cu entuziasmul zdrobit al fetei și comportamentul indecis al bărbatului. Face câteva glume curioase și o face să-i asculte inima cu stetoscopul.
Într-o scenă magică, captivată, ea doarme odată cu intoxicația ei în pajiște, el adulmecă și se întinde lângă ea. Filmul, ca și privitorul, își ține respirația pentru o clipă - și apoi tinerii se întorc la ei înșiși, petrecând pe paturi supraetajate cu conversații curioase despre „prima dată”. Cum a fost, când ar trebui să fie în cele din urmă, ce poți face și ce nu. Uneori din lemn, alteori triste, alteori pur și simplu dezinhibate, oferă o perspectivă asupra inimii adolescente - deși regizorul le oferă mai multă libertate în exprimarea lor de sine decât în filmele sale anterioare.
S-ar putea vedea în el un spațiu pentru principiul omonim al speranței. „Dar paradisul este încuiat”, a scris Heinrich von Kleist. „Trebuie să facem călătoria în jurul lumii și să vedem dacă este deschisă din nou undeva. acesta este ultimul capitol din istoria lumii ".