Vitebsk, școala formelor - Eliberare

Membrii comitetului artistic al școlii Vitebsk în 1919: așezat în primul rând, Yuri Pen (al treilea din stânga), Marc Chagall (al 5-lea, Vera Ermolaeva (al 7-lea) și Kasimir Malevich (al 8-lea) (Arhivele foto Marc et Ida Chagall, Paris)

formelor

Remarcabila expoziție de la Centrul Pompidou arată cum, din 1918 până în 1922, această școală de artă a văzut apariția unei avangarde ruse influențate de Revoluția din octombrie și a fost scena ciocnirilor estetice dintre Chagall, Malevich și Lissitzky.

O adevărată revoluție este tânără, violentă, rapidă și nemiloasă. Robespierre spune că trebuie să fii orb pentru a nu înțelege că poartă toate știfturile plasate în calea ei: cele care caută să o curseze, precum și cele care ar dori să o încetinească sau să o oprească. Este un paradis care ajunge să producă doar blestemații. Dar raiul, ca și iadul, este locul în care cei care îl fac sunt în primul rând: în acțiune. De exemplu la Vitebsk între 1918 și 1922.

Acest moment artistic, concentrat exploziv, dă ocazia să vadă expoziția inteligentă organizată la centrul Pompidou de Angela Lampe. Suspendarea îndeplinește, în ciuda diversității oamenilor și a mediilor, criteriile unei piese clasice: unitatea de timp, loc și acțiune. Majoritatea celor 33 de artiști prezentați, adesea tineri, din toată Rusia, vor să dea forme noi și totalizatoare viitoarei insurecții. Desene, picturi, decorațiuni, panouri, steaguri, sculpturi, arhitectură: operele lor sunt marcate de dorința de a fi folositoare și de o mistică a schimbării sociale, a noutății pentru toți. Arta este viața în luptă. Ar putea spune ca Rimbaud: „Nu există viață reală”. Trebuie creată.

Înainte de a-i menționa pe maeștri, să cităm câteva nume uitate: Ivan Puni, David Yakerson, Robert Falk, a cărui viziune cezaniană asupra Vitebsk a aparținut pianistului Sviatoslav Richter. Lucrează pentru paradă, organizează petreceri revoluționare, fac statui, proiectează clădiri. Unii nu au 20 de ani. Este un artist adolescent, Iakerson, care pozează lângă statuia lui Liebknecht pe care a proiectat-o ​​(și care va fi distrusă). Simțim, plimbându-ne prin camerele în care istoria artei este rezumată și distrusă într-un singur gest și galop, că în acest moment totul este posibil: moment în care viitorul colectiv atrage depunerile de speranțe, talente.

13 Malevich Suprematism of the Spirit 1919 Stedelijk Museum Amsterdam.jpg Kasimir Malévich Suprematism of the Spirit, 1919 Ulei pe panou, 55,6 × 38,7 cm Colecție Stedelijk Museum, Amsterdam Împrumutat de la Agenția pentru patrimoniul cultural din Olanda și Stichting Khardzhiev