Walt Disney, feribot; povești
DISNEY, POVESTE 1/10 - A fost marele povestitor al secolului al XX-lea, succesorul lui Perraults, Grimm și Andersen. Le Figaro Hors-Série dedică un număr excepțional vieții și muncii sale.
Postat pe 11/07/2016 la 18:12
Marlene Dietrich și Gary Cooper se grăbiseră la premierele sale. Eisenstein îl numise drept autorul celei mai mari contribuții a poporului american la artele plastice. Fusese primit de regele George al V-lea, de Mussolini, de către papa. Scurtmetrajele sale acumulaseră premii Oscar. Cei trei porci au câștigat premiul special la Festivalul de Film al Uniunii Sovietice. Albă ca Zăpada a fost selectată pentru Festivalul de Film de la Veneția în același timp cu Le Quai des brumes. Ea fusese coafată pe stâlp de Zeii stadionului de Leni Riefenstahl. Viața lui Walt Disney reunește toate ingredientele unei legende americane.
O copilărie demnă de Tom Sawyer, într-un Occident Mijlociu unde copiii sunt încă antrenați cu centuri, între două lecturi ale Bibliei, două escapade prin câmpuri. Începuturi eroice plasate sub semnul antreprenoriatului, într-o țară în care niciun vis nu pare inaccesibil celor care își suflecă mânecile pentru a da substanță pasiunii lor; unde o multinațională se poate naște dintr-un prototip înconjurat de doi tineri în spatele unui garaj.
Succesuri răsunătoare care te fac să crezi că gloria este la capătul drumului. Eșecuri spectaculoase care te conduc la marginea prăpastiei. Prietenii neclintite, dezamăgirile care îi văd pe cei care i-au sărbătorit geniul ieri te consideră, hotărât, ca nebun. Un punct culminant care te face stăpânul incontestabil al artei tale, în același timp cu fondatorul unui imperiu internațional. Faima și averea, singurătatea celor mari. Un nume care devine un brand. O lucrare aclamată pe cinci continente.
Opera Disney joacă un rol decisiv în transmiterea culturii occidentale
La cincizeci de ani de la moartea sa, Disney rămâne un semn de contradicție. Hagiografii săi sărbătoresc demiurgul care nu s-a mulțumit să exceleze în arta sa. Cine l-a inventat cumva dând desenelor animate modeste care păreau destinate să servească drept aperitiv pentru cinematograful naștent, să înmulțească „gaguri” inocente pentru divertismentul copiilor foarte mici, demnitatea și amploarea unei discipline artistice în sine, oportunitatea unui spectacol total de artă, care combină rafinamentul desenului, umorul scenariului, muzica, baletul, emoția, suspansul, poezia, satira socială.
Inventatorul personajelor care s-au impus imaginației noastre cu mai multe dovezi decât orice alt erou fictiv. Creatorul parcurilor de distracții care se numără printre cele mai vizitate site-uri din lume. Purtătorul de cuvânt al acestei morale americane, alcătuit din dragoste pentru o treabă bine făcută, loialitate, lăcomie de profit și puțină conștiință sentimentală bună prin care Statele Unite sunt convinse să reprezinte, înainte de istorie, imperiul binelui.
Pentru detractorii săi, întruchipează dimpotrivă propagarea unei culturi igienizate, fără suflet, redusă la aparențele cele mai superficiale pentru a se conforma standardelor care asigură difuzarea lumii; comodificarea literaturii, a istoriei și a viselor prin reducerea marilor mituri ale civilizației europene la o afișare de gadgeturi obraznice dintr-un automat de înghețată italian; corupția frumuseții de către kitsch oferită admirației sufletelor nevinovate ale copiilor; desfigurarea celor mai nobile sentimente într-o moralină individualistă și lacrimă în slujba unui formidabil bancomat.
Fără îndoială, există o oarecare caricatură, o oarecare exagerare în aceste viziuni antagoniste. Așa cum Bertrand Mary a arătat excelent în pledoaria frumoasă pe care a dedicat-o Disney (Walt Disney și noi, Calmann-Lévy, 2004), ambele riscă, mai presus de toate, să ne facă să pierdem ideea.