Xenofobia, o privire asupra cauzelor - Miller „O vedere de pe pod” în casa D ‘
Eddie, muncitorul la doc, are și el acasă cârligul mare pe șold, care este folosit pentru descărcarea sacilor pe nave. Home este un cartier din Brooklyn, lângă port. Eddie, soția sa Beatrice și Catherine, în vârstă de 17 ani, au venit odată din Italia ca imigranți. Dar când rudele soției sale din Italia sosesc cu ei și locuiesc cu el, începe drama - și actualul, actualul antipatie și ura lui Eddie față de „străini”. Care de fapt nu sunt atât de diferite.
Un apartament mic, simplu, cu spălătorie pe linie în cameră, crucifix pe perete și cu o sobă veche, frigider - o scenografie până la ultimul detaliu. Eddie, muncitorul din doc, stă la masă îmbrăcat în haine de lucru. Și el se ocupă acasă. Soția lui Beatrice arată o dată într-un dans pin-up foarte american, dar și depreciat de sine, despre aspirator că îl poate convinge. (Aplauze de la fața locului pentru Cathleen Baumann!)
Când sosesc noii imigranți, Eddie (Wolfgang Michalek) este sceptic. Dar familia din Italia este foarte săracă, Rudolpho și Marco trag singuri trăsuri și căruțe, pentru că „caii noștri sunt mai subțiri decât caprele”, spune Rudolpho. Marco vrea să câștige bani în America pentru soția și cei trei copii înfometați acasă. Dar Rudolpho vrea să rămână și să devină american. Și cochetează cu Catherine. Lieke Hoppe (26 de ani) o interpretează pe Catherine, în vârstă de 17 ani, într-o manieră captivantă și convingătoare, până la mersul copilului și picioarele întoarse spre interior. Catherine este Eddie care se preface că o îngrijește, dar pe care o iubește în secret. Dar Rudolpho (excelentul Serkan Kaya) va purta în curând o jachetă de disc aurie și pantofi roșii. Și o câștigă pe Catherine pentru el însuși.
Piesa lui Arthur Miller „A View from the Bridge” (Podul Brookly) se numește „A View. ”, Un exemplu al„ visului american ”care a izbucnit în cartierul imigranților, în realitate vizavi de Statuia Libertății. Și regizorul Armin Petras conduce ansamblul prin această poveste de dragoste incestuoasă cu referințe clare la originea urii față de străini.
Teatrul, spune avocatul Alfieri chiar la început, nu vrea doar să reproducă o piesă - și astfel înstrăinează viziunea reprezentării, deschide calea de la scenă la actualitate. Avocatul Alfieri (Lea Ruckpaul) stabilește semne clare în stilul alienării la început și, de asemenea, în timpul piesei, cu comentarii în fața scenei. „Tu, și tu ai putea fi eroul nostru tragic”. Explicațiile și clasificările lor nu sunt disponibile în piesa lui Miller (premieră în 1955); au fost elaborate de actori și regizor în timpul repetițiilor. Și marile semne publicitare de pe „Instagram”, „Tinder” și tânărul „Unchiul Sam” („Te vreau!”) Pe un afiș de pe scenă trage fără echivoc scenariul în prezent.
Ciudățenia se află în corpul lui Eddie, în interior, spune avocatul Afieri. Ceilalți nu pot fi deloc străini, lumea lui de emoții și gânduri îi exclude pe ceilalți. „Am făcut rău de 30 de ani”, descrie el micul său succes american, totuși, a renunțat la multe, presupus să-i ofere Catherine un viitor, „iar acum tipul vine și doar îl ia”, mormăie el. Eddi nu mai poate înțelege poveștile de ieri și de azi, nu mai poate vedea ce a fost ieri și ce este împotrivă astăzi, spun ei. Aceasta indică direct discuția actuală.
Piesa lui Arthur Miller a fost interpretată în 1955 și, un an mai târziu, nu a fost întâmplător că a fost citat în fața „Comitetului pentru activități neamericane” (McCarthy). Vederea de pe podul Brooklyn este de fapt o vedere a tragediei. Și totuși, simpatia pentru Eddie, eroul tragic (Alfieri), nu poate apărea cu adevărat. După ce este clar că Christine se va căsători cu imigrantul Rudolpho, el dezvăluie autoritățile de imigrare intrate ilegal. Și astfel se plasează în afara comunității de imigranți din districtul de la sud de Podul Brooklyn. Marco este deportat, care nu mai poate întreține trei copii și o soție în Italia.
Regizorul Armin Petras a adus pe scenă un „cor” format din 16 membri, dar acesta rămâne tăcut. Corul, care ar trebui să amintească de tragediile grecești, aduce multă mișcare în etapa deschisă ulterioară, cu o coregrafie fantastică. Toți cei 16 din cor au nume care indică în mod clar migrația, imigranți. Contrastul cu corul tăcut este format de argumentele puternice, foarte „italiene” din apartament - și de muzica tare, inclusiv de Jimmy Hendrix, de altfel.
Finalul, însă, lasă puțin nedumerit: Eddi, exclus de toată lumea, singur, turnat cu vin roșu de soția sa, dispare roșu-sângeros de vin în mulțime, în cor. Așteptarea este mai degrabă că Eddi se va îndepărta singur și singur. În orice caz, piesa are încă lungimi spre final, dar asta nu scade nici un centimetru de laudele pentru producție și actori.
(Text: Jo Achim Geschke)
Alte date de performanță și comenzi de bilete: