3 voci și 1 magnetofon Literatură
Actualizat: 30.01.19 - 16:05
Romanul inteligent compus de Kevin Vennemann „Mara Kogoj” se aruncă în abisul memoriei făptuitorului
De Nicole Henneberg
Vocea naratorului începe încet și epuizată în prima mișcare, se plânge de același lucru, adesea auzit și se retrage în spatele unui enigmatic motto de John Cage: „Există două mari pericole pentru banda magnetică: una este muzica (toate istoria și gândirea la ea); iar cealaltă simte că are un instrument. " Asta sună ca un discurs abstract, iar povestea începe de fapt cu o analiză structurală care lasă cititorul într-o pierdere pentru o vreme, până când, datorită unei serii de cuvinte concise, apare încet un fir roșu: Persmanhof, Südkärntner Partisanenkampf 1945, Ulrichsberg; rezultă că toate aceste cuvinte pot fi găsite pe internet, nu sunt nici noi, nici originale. Așa este, o privire pe internet este suficientă pentru a clarifica actualitatea extraordinară a subiectului: o dată pe an, asociațiile patriei din Carintia de Sud se întâlnesc pe Ulrichsberg, unde sunt comemorați căzuții și răniții celui de-al Doilea Război Mondial - doar germani, atenție. În discursurile oficiale sunt sărbătoriți ca salvatori ai patriei, mai presus de toți membrii Waffen SS. Și apelurile de ajutor pe site-urile antinaționaliste (antifasciste) dezvăluie modul în care majoritatea din Carintia gândește și astăzi.
Mara Kogoj Kevin Vennemann și-a numit al doilea roman, care se leagă de debutul său foarte aclamat Lângă Jedenew(2005) s-a încheiat cu întrebarea deschisă a modului în care se poate trăi cu istoria suprimată. „Nu respirăm” a fost ultima propoziție care a condus înapoi la începutul romanului: în descrierea atmosferică extrem de explozivă a unui festival al fermierilor de noapte din Polonia care se încheie cu un masacru. Povestea a fost spusă din perspectiva și experiența gemenilor care, ascunși într-o casă de copaci, privesc măcelul.
Și în noul roman al lui Kevin Vennemann, naratorul pare, gâfâind după aer, prins într-un vârtej de propoziții din care este posibil doar să citim în fragmente ceea ce se întâmplă: mut și nemișcat, el stă vizavi de o persoană care, atunci când vorbește, este realitate Violența; iar când tace, mânia lui fără cuvinte se îndreaptă către cei doi sloveni prezenți în cameră, naratorul Lebonja și asistenta sa Mara Kogoj. Nu există nicio îndoială că acest om este întotdeauna gata să facă violență persoanelor pe care le consideră inferioare.
Într-un studiu de interviu, cetățenii din Carintia vor fi întrebați despre biografia și convingerile lor politice; Unul dintre voluntari este Ludwig Pflügler, în vârstă de șaizeci de ani, un activist de poliție cunoscut al mișcării Heimat. Ar putea fi respins ca un ciudat reacționar, ca unul dintre cele veșnice de ieri, care, sperăm, va dispărea în curând; dar reușește - să arate acest lucru foarte clar este arta acestui roman - să-l captiveze în mod excesiv pe narator cu discursul său. În cele din urmă, Mara Kogoj, care se vede încolțită din două părți, își rupe tăcerea sfidătoare: "El nu are nevoie de mai mult de la tine: ascultarea ta pură, consimțământul tău în același timp. Numai când cineva nu ascultă, discursul său se oprește ( ?). Doar tu i-ai lua totul de la el și toată povestea fără nicio rezistență ", o acuză ea pe Lebonja, care în mod eronat crede că este stăpânul unui joc în care mărturisiri reale pot fi cumpărate cu înregistrare (bandă) nelimitată.
În fundalul monologurilor înalte ale lui Pflügler, se ascund evenimentele din ultimul an al războiului, când un război partizan crud a izbucnit în munții dintre Austria și Slovenia. Crimele SS sunt ascunse de dreptul carintian sau sunt subordonate partizanilor înșiși, cum ar fi masacrul de la Persmanhof: unsprezece membri ai familiei din familiile Sadovnik și Kogoj, inclusiv frații Mara, au fost uciși în acest proces. Ea și Pflügler se înconjoară reciproc, așteaptă ca celălalt să se dezvăluie - și Pflügler dezvăluie că unitatea SS a tatălui său era acolo; dar pentru că a întârziat, a expus morții doar după ucidere. El adaugă cu răceală că a fost o emoție umană de respect - așa i-a spus tatăl său.
Un amestec crud de autosugestie și nebunie se răspândește în fața lui Lebonja, de a cărui urgență încrezătoare în sine se refugiază în caietul său, în note lungi, analitice, pe care autorul le așteaptă și cititorilor săi sub termenul „etapă de discurs”. În timpul războiului - și despre asta se referă fără îndoială aceste discuții - scena era zona liniștită din spatele frontului; în roman, acesta este un ritm diferit, un jargon științific pasionat, care izbucnește din tempoul și furia discursurilor maniacale ale lui Pflügler. Cascada propoziției sale sună ca Thomas Bernhard; și cu aluzii, Mara Kogoj decide asupra unei „corecții” - ceea ce înseamnă aici: un atac drastic asupra acestei discuții, care este concludent într-un mod atât de respingător.
Pe lângă John Cage și imaginea ironică a benzii care se îndoiește de sine, Kevin Vennemann, născut în 1977 în Dorsten, Westfalia, l-a adus pe Gustav Mahler ca al doilea martor al acuzării, care, după cum spune romanul, a introdus contradicția în muzică. Scena primară traumatică a lui Lebonja a avut loc în „casa compozitoare” a lui Mahler deasupra Klagenfurtului; și aici începe să se apere împotriva lui Pflügler, fostul său coleg de joacă sadic.
De asemenea, ați putea numi acest roman concentrat și inteligent o „compoziție pentru trei voci și magnetofon”, deoarece ritmul său narativ este determinat de avansul rapid și de derulare înapoi și de variațiile ciclice ale motivelor centrale. În cea mai bună modă a lui John Cage, tăcerea este palpabilă în fiecare propoziție, deoarece ceea ce nu a fost spus și negat rezonează întotdeauna. Se gândește involuntar Investigatia de Peter Weiss - poate pentru că teatrul din anii optzeci și-a pus în scenă piesa ca un test cinic, iar cu un astfel de test romanul se termină. Întrebarea cheie a ceea ce s-a întâmplat cu adevărat în acea zi de aprilie 1945 rămâne deschisă - și trebuie să fie, explică Mara Kogoj, deoarece acest joc este departe de a fi terminat.