Adomeit Prea puțin suveran; ne momente

Unna. (MLG) „Etudes simfonice” ale lui Schumann sunt la fel de mici „piese de exercițiu” ca cele din stiloul lui Chopin: ceea ce se cere aici sunt virtuozitatea, o atingere diferențiată și empatie muzicală sofisticată.

Duminică, Kai Adomeit a fost invitat în seria "Dreiklang" la zib: După ce câștigătoarea Premiului Schubert, Elena Margolina, a stabilit deja "tonicul" pentru această triadă în martie, el a fost al doilea din grup care a inaugurat noul pian de coadă Schimmel.

A făcut-o cu studiile Schumann menționate mai sus, pe care le-a proiectat enervant și dens - uneori cu destul de puțină pedală, astfel încât sunetul să-și piardă linia în camera acustică, nu oricum optimă. Prima baladă a lui Chopin op.23 în sol minor suferă, de asemenea, de utilizarea pe scară largă a pedalei drepte, dar pasajele lirice sună destul de poetic aici.

Exuberant, ignorând aproape complet adăugarea „moderato”, Adomeit preia prima mișcare a sonatei majore a lui Mozart KV 330: În plus față de efectele dinamice ale terasei cu aspect baroc, este mai presus de toate ritmul foarte vioi care - ca și în cazul bis, Liszt Transcrierea melodiei Schumann „Du bist die Ruh” - provoacă impresia fugitivei, pripite. Mișcarea din mijloc reușește destul de frumos, vocală și cu pasaje perlate, mai rapide, care este urmată de un final care pare din nou oarecum pripit.

S-ar fi dorit pentru mai multe dintre momentele suverane că Adomeit - de exemplu în Grieg's Ballade op.24 - este destul de capabil să transmită: pasaje lirice tensionate alternează aici cu pasaje destul de puternice, dramatice, care fac înălțimea noului instrument foarte ascuțită flash.

În general, o „a treia” drăguță în „triada” pianiștilor. Pe 4 mai, Frank Wasser completează „al cincilea” cu compoziții de Debussy, Schumann și Stravinsky.

---