Alfred Cortot, între memorie și uitarea soartei unui mare pianist
3Dintre acești studenți se numără pianista de origine română Clara Haskil, Dinu Lipatti [4] și Samson François. Alfred Cortot a jucat un rol educațional fundamental, prin dezvoltarea Școlii franceze de pian, prin publicarea de lucrări despre tehnica pianistică, teoria muzicii și interpretarea. El a fost primul care a considerat Studiile lui Fréderic Chopin, nu mai mult ca exerciții, ci ca lucrări excepționale [5]. Mare apărător al muzicii germanice, Alfred Cortot se pune și el în slujba muzicii franceze; îl susține în mod special pe Claude Debussy în cabala împotriva lui Pelléas și Mélisande. La 16 aprilie 1939, Cortot a renunțat la un turneu în Italia. Acesta este modul său, ca artist, de a protesta împotriva protestelor anti-franceze.
4 La 3 septembrie 1939, Franța și Anglia au declarat război împotriva Germaniei, care începuse să invadeze Polonia. Cortot și-a anulat imediat angajamentele internaționale și, la 11 septembrie 1939, a luat inițiativa de a elabora un plan de creare a unei organizații care să coordoneze toate activitățile intelectuale și artistice care ar putea oferi soldaților distragere și confort [6]. Directorul de Arte Plastice, Georges Huisman [7], a transmis imediat această notă lui Jean Giraudoux și Georges Duhamel, înainte de a-i cere lui Cortot să-și continue reflecția asupra înființării unui astfel de serviciu în cadrul administrației sale [8]. Unul dintre aceste noi proiecte s-a concretizat la 21 noiembrie 1940 odată cu instituirea, la sfârșitul unui decret oficial, a „Serviciului de lectură, artă, agrement și sport în forțele armate” [9], administrat de un comitet director condus de Georges Duhamel și al cărui delegat general este Cortot. Această numire este în concordanță cu preocupările sale de a reforma profesia muzicală. Multă vreme, Cortot a dorit să reformeze profesia muzicală, dar pentru moment, se mulțumește să întemeieze Opera Frățească a Artiștilor, al cărei rol principal este să vină în ajutorul celor care suferă șomaj forțat, după exod și la război.
6Normalist, fost curator al muzeului, profesor la Școala Luvru și la École supérieure des beaux-arts, Louis Hautecœur a supraviețuit tuturor furtunilor guvernamentale până în aprilie 1944, când a fost înlocuit de Georges Hilaire. Ca tehnician, s-a plasat sub tutela miniștrilor succesivi ai educației (Mireaux care l-a numit, Ripert, Chevalier, Carcopino și Abel Bonnard) și, la fel ca alți „tehnocrați” [14], s-a aliniat la linia generală. Guvernului, în timp ce spera să-și realizeze ideile dinainte de război. În materie artistică, el a preluat programul lui Georges Huisman, predecesorul său, acordând granturi și ajutoare compozitorilor șomeri și protejând patrimoniul artistic francez de criza economică dominantă [15]. În fața înfrângerii și a dezmembrării militare, salvarea Franței a fost în ochii săi menținerea și dezvoltarea prestigiului cultural al Franței.
7 În ianuarie 1942, Louis Hautecœur menționa în scrisoarea sa către Jérôme Carcopino, secretar de stat pentru instrucțiuni publice: „Franța nu a fost învinsă în domeniul artistic. Arhitectura noastră, pictura noastră, sculptura noastră, muzica noastră continuă să emoționeze admirația. „[16] Pentru Louis Hautecœur, orchestrele și virtuozele sale constituie un mijloc ideal de a demonstra ocupantului persistența prestigiului muzicii franceze [17]. Hautecœur alege, de asemenea, să asocieze muzica contemporană cu reînnoirea muzicală franceză prin creșterea cotelor pentru muzica franceză contemporană pentru asociații simfonice [18]. Împreună cu renașterea muzicii, încurajează și practicarea cântecelor tradiționale și populare și utilizarea cântecelor populare. Cunoscut pentru pozițiile sale în favoarea apărării culturii franceze și a folclorului muzical înainte de 1940, Cortot a fost, așadar, râvnit în mod natural sub Vichy, în special de Louis Hautecœur. În plus, în ciuda dificultăților asociate ocupației, cultura este considerată de stat ca un mijloc important de acțiune pentru înființarea Revoluției Naționale, iar muzica se bucură de un loc privilegiat în cadrul proiectului cultural de la Vichy.
9 Se poate observa pur și simplu decalajul care se manifestă din ce în ce mai mult de-a lungul lunilor, între ambițiile regimului și implementarea lor, ceea ce ne aduce la o dezbatere complet diferită cu privire la obiectivele regimului și realizările lor în această perioadă. război și ocupație. În octombrie 1940, Cortot a publicat o scrisoare „către băieții Franței” în Ici la France [23]. Aliniindu-se la mesajul mareșalului Pétain transmis la Metz la 20 noiembrie 1938, Cortot lansează un fel de schiță oficială a politicii culturale pe care o susține:
12 Prin decretul din 30 decembrie 1943, Cortot a fost numit președinte al Comitetului profesional pentru artă muzicală și educație muzicală gratuită. Printre membrii comitetului se numără Germaine Lubin, Henri Rabaud, Claude Delvincourt, Charles Münch, Marguerite Long, Jacques Thibaud, Joseph Calvet, Marcel Dupré etc. De la promulgarea legii privind organizarea provizorie a producției industriale la 16 august 1940, comitetele de organizare s-au răspândit rapid în toate sectoarele de activitate [29], iar muzica și cinematografia nu fac excepție. Pentru Vichy, este vorba de reglementarea relațiilor interne dintre diferiții actori sociali.
13 În domeniul muzical, au fost create două comitete de organizare din 1940: Comitetul de organizare pentru industriile și comerțul muzical, în 1941, și Comitetul profesional al autorilor dramatici, compozitorilor și editorilor de muzică, în martie 1942. Încă din 1941, National Comitetul de propagandă pentru muzică a avut sarcina de a prelua activitățile fostului Comitet național de propagandă pentru renovarea și dezvoltarea muzicii, creat în 1929 [30]. Comitetul profesional de organizare pentru muzică a fost creat în 1942, dar nu a funcționat de fapt decât în octombrie 1943, sub un nume: Comitetul profesional pentru artă muzicală și educație muzicală gratuită. Potrivit lui Alfred Cortot, rolul acestui comitet nu este acela de a da instrucțiuni compozitorilor, ci de a înzestra corporația muzicală franceză pentru prima dată în istoria țării cu un statut colectiv, asigurându-i privilegiile și înregistrându-și drepturile. În realitate, acest nou comitet nu preia decât vechile propuneri de dinainte de război prezentate de Philippe Erlanger [31] și mai ales o parte din textul decretului din 4 martie 1942 și anumite puteri conferite de legea din 4 octombrie 1941, cunoscută sub numele de Carta muncii [32].
14 În imposibilitatea de a colecta în mod legal contribuții, Cortot însuși a avansat 500.000 de franci și, în numele Comitetului, a contractat un împrumut de un milion de franci pentru buna funcționare a acestuia. Cortot caută mereu noi propuneri pentru a organiza mai bine muzica în Franța. În scrisoarea sa din 26 ianuarie 1943 către ministrul educației publice, Abel Bonnard, el menționează aranjamentele făcute de guvernul german pentru organizarea profesională a muzicii. Dar în niciun moment nu sugerează adoptarea modelului Reich Music Chamber. [33] Foarte atașat tradițiilor franceze, Cortot nu propune adoptarea modelului național-socialist. El nu a manifestat niciodată simpatie pentru național-socialism sau pentru modelul de organizare a culturii de către statul național-socialist.