Amir Naderi și cinematografia iraniană modernă - Retrospectivă integrală panoramică - Centrul Pompidou
Retrospectivă completă/Panoramă
Evenimentul s-a încheiat
Unde
Miile de vieți aleAmir Naderi nu i-au afectat nici vigoarea verbului, nici puterea privirii. Personaj la fel de puțin cunoscut pe cât este esențial în istoria cinematografiei mondiale, regizorul iranian născut în 1945 în Abadan urmează o carieră pe care a început-o cu Goodbye the Friend, primul său lungmetraj, în 1971. Autor până în prezent de peste 22 de ani filmele, acest cinefil frenetic, autodidact, construiește o operă unică, traversată de diferite genuri, de la film noir la road-movie, și s-au mutat în mai multe țări, Iran desigur, dar și în Statele Unite, Japonia sau chiar Italia. Cel mai cunoscut film al său până în prezent, The Runner (1985), relatează copilăria sa singuratică din Iranul pre-revoluției.
Va fi unul dintre primii care va pune în scenă un copil, în Harmonica și L'Attente, în 1973, pentru Kanoon, Institutul pentru Dezvoltarea Intelectuală a Tinerilor și Copiilor, apoi în cele două capodopere ale sale: Le Coureur și L'Eau, le vent, la terre, în 1989, premiat la numeroase festivaluri internaționale. Între timp, revoluția islamică a izbucnit în Iran, apoi războiul cu Irakul, iar Amir Naderi a regizat două filme pe care cenzura autorităților la locul lor le-a făcut invizibile, documentarele La Recherche (1 și 2), în 1980 și 1981. La sfârșitul acestui deceniu, Naderi a emigrat în Statele Unite și a semnat o trilogie din New York, în linia celui mai pur cinematograf american independent înainte de a locui și a preda în Japonia, unde a regizat Cut, în 2011.
pe langaAbbas Kiarostami, Forugh Farrokhzad, Daryush Mehrjui, Sohrab Shahid-Saless și mulți alții, Amir Naderi întruchipează modernitatea cinematografică iraniană care, în zorii anilor 1960, a văzut o generație de bărbați și femei de cinema care își traduce angajamentul politic în radicalism artistic
După Abbas Kiarostami, cu care Amir Naderi a scris scenariul pentru Experiență, în 1973, și Jafar Panahi, Centrul Pompidou aduce un omagiu lui Amir Naderi, o figură majoră a cinematografiei moderne iraniene, pentru prima dată în Franța, și prezintă peste 20 de spectacole. filme rare, dintre care unele au fost interzise de mult timp, o viziune a acestei modernități.
Programul panoramic este semnat de Agnes Devictor, lector în istoria cinematografiei la Universitatea Paris Panthéon-Sorbonne și specialist în Iran și cinematograful acestuia, manager de proiect la Centre Pompidou.
Afișați mai multe Afișați mai puțin
Invenția unui limbaj, de Agnès Devictor
Întrebați lumea
Agnès Devictor, lector de istorie cinematografică la Universitatea din Paris 1 Panthéon-Sorbonne, specialist în Iran și cinematograful său, este autorul Politique du cinema iranien (2004), Images combatants et martyrs: the Iran-Iraq war seen by Iran cinema (2015) și Iranul în scenă (2017). Ea semnează pentru Centrul Pompidou programarea panoramei cinematografiei moderne iraniene.
DDC/Cinematografe
Scrisoare de la Amir Naderi către Jean-Michel Frodo, Los Angeles, 21 octombrie 2017
Dragul meu Jean-Michel [...] Pentru a vă scrie, a trebuit să fac ca personajele din filmele mele: să sap adânc, de data aceasta în propriul meu trecut. […] Acest eseu scurt este de fapt o scrisoare către un prieten. Nu l-am cunoscut niciodată pe tatăl meu și pe mama mea au murit când aveam 5 ani, motiv pentru care consider cinematografia care m-a crescut. Îl aveam în sânge când m-am născut și este o parte esențială a mea […]. Am crescut pe stradă, iar cinematograful a devenit singura mea casă. Nu am fost niciodată la școală, mi-am petrecut zilele în secții [...]. Am făcut tot ce am putut pentru a putea merge la film, am vândut băuturi răcoritoare și dulciuri, am distribuit reclame, am lucrat ocazional în cabina de proiecție. [...]
Orașul Abadan, unde m-am născut, este printre cele mai fierbinți și mai uscate din lume. A fost construit pentru comerțul cu petrol și oțel, iar portul său este căptușit cu depozite maritime. Am crescut lângă aceste docuri, mirosind a petrol, iar bărcile pe care le-am văzut au fost prima mea inspirație. M-am îndrăgostit de formele și frumusețea lor și am ajuns să le cunosc foarte bine, cu mult înainte să știu ceva despre natură. Fascinația mea s-a răspândit în curând la avioane, trenuri și mașini. [...] Deja în acel moment mintea mea nu atârna pe loc și mă împingea fără încetare înainte, spre ceea ce era nou de descoperit.
[...] Abadan era un oraș mult mai occidentalizat decât restul țării. Am întâlnit deseori negustori străini, marinari și muncitori petrolieri, tocmai aceia ale căror pantofi le-am strălucit pentru câteva monede, monede destinate în principal să plătească bilete de cinema sau să cumpere reviste cu poze cu bărci sau avioane. Dar mai mult decât banii lor, cultura pe care acești străini au adus-o cu mine a contat pentru mine. Unele cinematografe le-au organizat proiecții în limba lor și, cu această ocazie, am descoperit filme pe care nu le-am uitat niciodată, precum Pe cheile Eliei Kazan, Picnic de Joshua Logan sau Omul celui de-al treilea Carol Reed. [...] Mi-au hrănit dragostea de cinema.