Anna Netrebko Sch; nklang și Ehegl; ck - Wiener Zeitung Online
Vedeta operei s-a bucurat de sala de concerte, iar soțul Yusif Eyvazov a cântat și el.
Cu până la 400 de euro pe bilet pentru spectacolul Anna Netrebko din Wiener Konzerthaus, zece euro pentru broșura lucioasă de autoportretizare - cunoscută în mod obișnuit ca broșura programului - nu mai contează. Nu există texte pentru ariile cântate Verdi și Puccini, ci fotografii în format mare cu ea, soțul ei Yusif Eyvazov, al cuplului fericit. Canalele de socializare sunt indicate într-un mod mediu discret.
Spectacolul trebuie să fie și spectacolul este oferit, în primul rând prin vocea Anna Netrebko, care izbucnește în forță și continuă să fie impresionantă. Deja în aria de deschidere Elisabetta („Tu che la vanità”) arată unde Bartl primește must. Vocea este întunecată și grea, acum (din nou) nu mai puțin îndepărtată de o Violetta decât de o Elektra. Există, de asemenea, gesturi din sistemul de truse de emoție de operă din 1950, ceea ce este uimitor pentru o cântăreață care și-a făcut numele cu un efort dramatic pe tot corpul.
Orchestra de Stat a Ungariei cântă în spatele doamnei Netrebko: performanță de top la un preț economic. Alamă superbă, corzi subtile, atacuri clare, de la aria Elisabetta până la uvertura „Attila” bine aleasă, recunoscătoare - în regia lui Michelangelo Mazza în coordonată politicos cu diva. „Surpriza invitată mezzo-soprana Elena Maximova” s-a alăturat scenei finale „Aida” și i s-a permis să rămână pentru „Nel giardin del bello” („Don Carlo”): înzestrată doar cu atingerea unei neîngrădiri expansive de care ar putea fi nevoie să te prezinți pe larg.
Bineînțeles, lui Yusif Eyvazov, care era încântat să sufle, i s-a permis să apară și la această întâlnire mixtă: aspectul său nu a fost rău, ci obositor, unidimensional. Un pic ca caricatura unui tenor italian de modă veche în fortissimo permanent. Cu toate acestea, totul a funcționat cumva în această aclamată și generoasă seară Netrebko.