Arătați puterea (și construiți-o) - portalul către cărți și ID-uri; es
- Data publicării • 10 martie 2014
- Timp estimat de citire • 19 minute
Frica de reverență a terorii: patru încercări de iconografie politică
Prese adevărate
O distanțare prin investigația istorică a forței imaginilor în aprofundarea puterilor statului.
De ce bărbații care se întâlnesc în societăți se plasează sub autoritatea și puterea statelor? Și, mai presus de toate, cum să explicăm extinderea și aprofundarea considerabilă a puterii acestor state încă din vremurile moderne? În esență față de aceste două întrebări centrale, noua publicație a cărturarului renascentist Carlo Ginzburg intenționează să ofere unele răspunsuri, a căror curiozitate universală și erudiție incomparabilă rezonează mult dincolo de această perioadă fundamentală. În Peur Révérence Terreur, istoricul devine istoric de artă și oferă o analiză a patru lucrări de referință ale iconografiei contemporane a puterii, a patru imagini politice a căror fascinantă autopsie amintește încă o dată de locul special care „ocupă opera lui C. Ginzburg în contemporaneitate câmp istoriografic.
Dacă subiectul celor patru studii reunite în această lucrare (și publicat inițial între 2001 și 2009) amintește de cel care îl ocupă filosoful italian Giorgio Agamben din seria Homo Sacer (inaugurat în 1995) și mai ales de la Le Reign și Glory (2007), același lucru este valabil și pentru metodă. Întrebarea filozofică necesită un răspuns istoric și aici, de asemenea, în școala lui Aby Warburg, Carlo Ginzburg (re) se pune pentru a găsi izvoarele adânci ale schimbărilor guvernamentale care pot fi citite prin iconografia puterii. El întoarce, de fapt, cursul construcției și exercițiului puterii prin imagine, urmând diferite urme, ghidat fidel de noțiunea de Pathosformel dezvoltată de istoricul de artă german la începutul secolului al XX-lea și despre care Carlo Ginzburg indică aici la originea profundă - o lectură a lui Darwin -, mult după ce i-am trasat geneza într-un articol vechi .
Instrumentele euristice, Pathosformeln desemnează „formule ale emoției”, „gesturi emoționale” reprezentate în artele vizuale sau chiar, expresia picturală a „impulsurilor elementare”: un braț întins în așa fel, un corp întins în așa fel altul, o privire care fixează privitorul dintr-un anumit unghi ... Dezvoltat în ritualuri religioase și în imagini ale culturii politeiste antice, apoi eclipsate în Evul Mediu din motive religioase, aceste formule care permit expresia emoțiilor au fost în cele din urmă mijloace mnemonice reactivate în timpul Renașterea - uneori cu prețul unei inversiuni a sensului lor antic - și care, de vreme ce, modelează pe ascuns anumite „intuiții” ale reprezentării vizuale .