Arhivă Larousse Cinema Dictionary - BOGARDE (Derek Van den Bogaerde, dit Dirk) - BOGART

Această serie de succese excepționale l-a ridicat pe Dirk Bogarde la rang de vedetă internațională. Colaborarea cu Losey fiind epuizată, actorul încheie o relație la fel de privilegiată cu Luchino Visconti, pentru care va filma două filme: blestematul și Moartea la Veneția. Este probabil că cearta sa cu Losey l-a făcut să supraestimeze, relativ și în termeni absoluți, munca sa cu Visconti. Condamnații marca ca o banalizare a personajului său, al cărui magnetism pare șters de o producție agitată, în ciuda scenelor excelente. În Moartea la Veneția, rolul total pasiv de spectator atribuit lui Bogarde în rolul lui Aschenbach nu are nimic în comun cu aceste medii radiante inventate de Pinter și Losey. Aschenbach nu mai este un om pe moarte, ci un desen care nu a prins niciodată viață.

dictionary

După Moartea la Veneția, Bogarde își plasează aparițiile. Două filme domină filmografia sa din ultimii cinci ani: Providența Alain Resnais și Disperare de R. W. Fassbinder. Acest ultim film, prin ambiția sa atât din punct de vedere al conținutului, cât și al formei, a reușit să-l facă pe actor să creadă că rolul său va atinge nivelurile de ambiguitate și complexitate. Servitorul. Performanța sa rămâne în realitate constrânsă de estetica și hermetismul companiei, în timp ce Providența respectă toate aceste promisiuni și își folosește, de asemenea, vocea admirabilă ca instrument muzical de cameră. Acest rol reînnoiește chiar gama interpretării sale, în măsura în care îl eliberează de escaladarea morbidității pe care anumite filme, în filiația Servitorul, l-a făcut să susțină, așa Portar de noapte de Liliana Cavani. Printre proiectele sale avortate, remarcați rolul detectivului Harry Dickson și cel al marchizului de Sade, alte două proiecte neterminate cu Alain Resnais.

Filme:

Cvartet (schiță de H. French, 1948); Poliția fără arme (B. Dearden, 1950); femeia în cauză (A. Asquith, id.); Răpire (Ch. Crichton, 1952); Cei care îndrăznesc (L. Milestone, 1953); Fiara se trezește (J. Losey, 1954); Doctor sau nu doctor (Doctor în casă, R. Thomas, id.); Serviciul de informații (M. Powell, 1957); mingea de adio (Ch. Vidor și G. Cukor, 1960); îngerul purpuriu (N. Johnson, id.); călărețul negru (R. Baker, 1961); victima (Dearden, id.); umbra trecutului (The Lonely Stage/I Could Go on Singing, R. Neame, 1963); Servitorul (Losey, 1963); De exemplu (id., 1964); Dragă (J. Schlesinger, 1965); Modestie Blaise (Losey, 1966); Accident (id., 1967); În fiecare seară la ora nouă (J. Clayton, id.); Om de la Kiev (J. Frankenheimer, 1968); Oh Doamne! cât de frumos este războiul ! (R. Attenborough, 1969); blestematul (L. Visconti, id.); Moartea la Veneția (id., 1971); sarpele (H. Verneuil, 1973); Portar de noapte (L. Cavani, 1974); Providența (A. Resnais, 1977); Disperare (R. W. Fassbinder, 1978); Viziunea (Norman Stone, 1987); Daddy Nostalgia (B. Tavernier, 1990).