Arhiva; Pagina 88; Jazzclub Biberach e
Jazzclub Biberach e.V.
9 martie 2001: Orchestra Bürger Kreitmeier
Nicio critică nu a apărut la acest eveniment de club de jazz.
02/02/2001: Duo Kappa Golz
Eveniment de lansare pentru „The Art of the Duo” în Jazzkeller
Duo Kappa-Golz în spatele oglinzilor
Pentru a doua oară, un program de jumătate de an al Biberach Jazz Club are un motto. După „Nopțile de pian” din ultimele șase luni ale anului 2000 se numește acum „Arta Duo-ului”. Seria de evenimente, în care vor urma încă patru duo-uri de linii și stiluri diferite, a fost deschisă de dublul necunoscut din regiune, Rolf Richie Golz la pian și Matthias Kappa la diverse instrumente de percuție. Cei doi au ajuns să se cunoască și să se aprecieze în urmă cu ani în urmă în studioul Herzel în timpul propriilor înregistrări și au decis să-și pună ideile în muzică împreună de acum înainte.
De la începutul precaut până la biserici eliberatoare la concertul din pivnița de jazz a fost evidentă o problemă tipică a distribuției pentru toate duo-urile. Interacțiunea cu același adversar și coechipier necesită o înțelegere reciprocă oarbă, mai ales în părți mai libere, de improvizație, altfel vor exista pauze și lacune.
Kappa și Golz nu au ușurat acest lucru pentru ei înșiși și au devenit vizibil în căldură. În loc să se limiteze la un stil dezvoltat în comun și să ofere interpretări coerente și consistente ale acestuia, au reunit un amestec eclectic de elemente clasice, pop și rock, precum și blues și jazz într-o manieră de tip patchwork din spectrul larg al trecutului și prezentului și, pe de o parte, uluitoare pe de altă parte. au adus deja din nou constelații răcoritoare, care erau ținute laolaltă doar de formule de însoțire ostinate uneori excesiv de uniforme la „Muzică minimă”.
Tocmai în această montare neconvențională, la prima impresie, aproape deloc montantă a unor fragmente muzicale atât de contradictorii, declarația artistică reală a duoului părea să mintă: să susțină o oglindă muzicii clasice prin jazz sau să privească blues-ul prin ochelari rock. În lumina uneia, cealaltă devine o parodie și invers. Titlul ultimei producții comune de CD-uri a duo-ului, „Spiegelbilder”, părea să fie programul nu numai din perspectiva celor doi interpreți care s-au reflectat reciproc. Pentru că nu numai cu Alice începe țara minunilor în spatele oglinzilor, în care totul este atât de diferit, atât de răsucit și ciudat încât tocmai din această cauză susține o oglindă a realității, Kappa și Golz reușesc, de asemenea, să aducă familiarul și tradiționalul într-o formă. care aruncă o lumină nouă asupra acestuia, solicită noi moduri neconvenționale de a asculta și rupe limitele pentru a deschide noi perspective.
Semnat Helmut Schönecker
14 ianuarie 2001: Dixieman Four
Nicio critică nu a apărut la acest eveniment de club de jazz.
23 decembrie 2000: Rootbears
Nicio critică nu a apărut la acest eveniment de club de jazz.
09.12.2000: Candies ’n‘ Dandies
„Candys și Dandys” cu un spectacol de divertisment în pivnița de jazz
Fete, fete, fete și băieți, băieți, băieți
A cappella este înăuntru. „Unplugged” este înăuntru. Un spectacol de scenă bun este înăuntru. Băieții și fetele sunt înăuntru. Și pop-ul este mereu oricum. Toate ingredientele pentru un mare succes au fost adunate la concertul „Candys and Dandys” Sâmbătă seara în pivnița de jazz. O apariție specială după-amiaza la Biberacher Christkindlesmarkt a contribuit probabil, de asemenea, la atragerea publicului în masă. Și nimeni nu a trebuit să regrete. Chiar dacă concentrarea și intonația au scăzut considerabil în timpul spectacolului de două ore al celor patru femei și patru bărbați sau pianistul trupei agile nu a mai putut să-și țină oile în lesă ritmică, impresia generală a fost uimitoare.
Pentru fiecare dintre melodiile atent selecționate, a existat propria coregrafie, iar imaginile statice eficiente pentru fotografi nu au fost uitate. Condimentat cu elemente comice, care în anumite locuri aminteau chiar de scene din „Commedia dell Arte”, a fost creat un fel de „operă de artă totală” proprie. Mai ales „cântecul măștii” cu interludiile sale triple ca robotul și actorii care purtau jumătăți de măști pe baza exemplului corului antic au provocat amuzament general. Și chiar dacă cota de jazz din această aventură s-ar fi retras sub semnul critic, aplauzele și cele trei bise aplaudate au dovedit rețeta „Candys și Dandys” pentru succes.
Din când în când, un interludiu asemănător baladei, cu armonii de culoare ciudate destul de exigente și dificil de cântat de la departamentul de jazz, din când în când un interludiu cu aspect improvizat și, bineînțeles, în principal o mulțime de pop - inclusiv atât de celebre veșnic verzi precum "Fete, fete, Fete ”de la ABBA sau„ Un mic cactus verde ”de la Comedian Harmonists - au rezultat exact în amestecul care cade bine. Accesoriile, cum ar fi echipamentul de grădinărit aproape complet pentru îngrijirea cactusului, dar și aranjamentele amuzante, neconvenționale și scenele amuzante, au făcut ca originalul să fie uitat în mare parte. Când vine vorba de expresii faciale și gesturi, bomboanele și păpușii iau cu ușurință diverși artiști de cabaret și pot cânta mai bine.
Semnat Helmut Schönecker
11.11.2000: Cvartetul Martin Auer
Raport de concert din 10 noiembrie 2000
Martin Auer Quintett a jucat NewComJazz în Biberacher Jazzkeller
Despre Almdudlers intergalactici și rulmenții roților din spate francezi
Nu au lipsit cu adevărat umorul bun, ideile creative, improvizațiile virtuoase și aplauzele entuziaste la concertul cu Quintetul Martin Auer din Biberacher Jazzkeller. Cu o pasiune pentru cântat plină până la refuz și motivată până la vârfurile picioarelor, Martin Auer a evocat în special tonuri nemaiauzite din instrumentele lor de pe trompetă și Florian Trübsbach pe saxofonul alto și soprano. În timp ce Martin Auer avea încă nevoie de câteva bare de timp până când ideile muzicale curgeau liber, câștigătorul Biberach Jazz Prize 1994 și Bavarian State Prize Winner 2000, Florian Trübsbach, aproape că a suflat urechile ascultătorilor rare din prima notă chiar și fără amplificare. Întotdeauna pe sută la sută, chiar și în balade, presante și intense, cu o tehnică de joc virtuos uluitoare și o expresie emoțională care l-a făcut să uite de tot ceea ce îl înconjura, Trübsbach a găsit imediat accesul la public, oricum tonul potrivit.
Aproape exclusiv, cu compoziții originale extrem de interesante, undeva între hard și neobop, funk, latin și al treilea stream, fiecare piesă respira o vitalitate și o expresivitate care umpleau aproape palpabil camera. A rămas fără răspuns dacă deschiderea intitulată „Dezamăgiri” a procesat experiențele dureroase din trecut sau trebuia înțeleasă ca o critică blândă a publicului care nu a apărut în număr mare. Titlurile imaginative precum „Intergalactic Almdudler”, „Hingehenkt”, „Fisadé” sau „Hinterradlager” și-au găsit omologul muzical în aranjamente și improvizații la fel de creative. Fără o repetiție, „înlocuitorul” părea atât de încrezător și convingător, chiar inspirat, pentru bateristul Bastian Jütte, care abandonase la scurt timp, încât nu mai rămăsese nimic de dorit. Desigur, nu era vorba de jazz de muzică de cameră, așa cum se citește în avizul prealabil. O spiritualizare sau chiar o abstracție pe un nivel mai înalt de reflecție nu a putut fi obținută din această muzică, puterea și aderența pământului au fost pur și simplu prea mari pentru asta. Cu toate acestea, cel mai înalt nivel muzical poate fi confirmat cu încredere, chiar și fără informațiile de fundal pe care bateristul le-a cântat cu o seară înainte cu Bamberg Symphony.