Arta frumoasă a renunțării - susținerea societății
crezi că ești supărat prea instabil
lovind în scaune și dărâmând mese
într-un restaurant dintr-un oraș din West End, sună la poliție, există un om nebun în jur
alergând în subteran până la un bar de scufundări într-un oraș din capătul vestic.
Pet Shop Boys, West End Girls
Tatăl său a avut un claxon mare din cauza slujbei sale, iar mama sa a înveselit ca cântăreață în tonurile cele mai înalte; nu este de mirare că fiul care a ieșit din această legătură sa dovedit a fi foarte muzical și cu greu mai puțin senzual. În plus, bunicul său era brutar. Uneori te întrebi cu ce celebritate istorică ai vrea să iei cina: Pentru mine ar fi Rossini. Și, deși nu cred prea mult despre pornografie, mi-ar plăcea cu adevărat să știu cum a fost să ai un bărbat așa. Asta a fost la Pesaro la începutul verii lui 1791, se suspectează un cer albastru adânc peste Marea Adriatică azurie în timpul zilei, poate o reprezentație de operă seara, și apoi cântăreața aprinsă care, după goana veselă -
Deja mă opresc. Pentru că de fapt nu mă interesează cu adevărat creația domnului Rossini, ci mai degrabă tocmai despre renunțare. Așa că cineva are talentul de a încânta toată Europa în epoca burgheză emergentă, sunt toți la picioarele lui, teatrele de țipă pentru capodoperele sale care sunt ușor pătate cu viteza fulgerului, este plin de bani, onoruri, invitații când încă nu are 40 de ani. Varsta.
Și apoi se oprește.
De obicei, muzicienii înzestrați se compun în propriile lor morminte, așa cum se crede că știe din legenda Requiemului lui Mozart, dar Rossini pur și simplu nu a scris nici o operă aclamată a sa.
Există finalul primului act în italiană în Alger; și, așa cum nu este neobișnuit cu Rossini, acest final s-a dovedit mult mai bun decât marele final de la finalul fericit. Acesta - videoclip după salt - este despre o Stretta, o piesă de muzică full-throttle de un fel special, pentru că în această operă toată lumea înnebunește: Chiar și înainte, încurcăturile și înșelăciunile erau prea mari, toți oamenii importanți nu mai înțeleg nimic și încep să audă Tock Tock Tock de ceas în capul ei. Ești la un pas de criză nervoasă. Și Stretta o împinge peste margine, ceasurile sunt conduse fără încetare până când mecanica creierului izbucnește și arcurile se rup, și nimic, cu adevărat nimic nu funcționează.
Există o mulțime de nedumeriri cu privire la motivele mai profunde ale finalului uimitor al compozitorului, cineva se gândește la boli sau depresie, dar mi-aș fi dorit dacă Rossini și-ar fi văzut viața ca o Stretta până în acest moment: o intoxicație, o nebunie înnebunitoare, o Baie plină de sentimente, o existență împlinită în care nimic nu a fost lăsat deoparte, nimic respins. Stendhal susține că l-a întâlnit întâmplător pe Rossini în călătoria sa italiană și îl descrie ca pe un pachet de bucurie plină de idei și cum altfel ar trebui să ne gândim la el, închis cu o mulțime de mâncare în podul teatrului, unde a murdărit foaie de muzică, a aruncat-o pe fereastră și La parter, regizorul de teatru și temnicerul ridică frunzele pentru a le duce la repetițiile agitate, pentru că premiera este seara. Stretta, aceasta a fost profesia sa, esența sa cea mai profundă din primii ani.
Dar fiecare Stretta are uneori un sfârșit, la un moment dat nu mai poate să se umfle, să devină mai tare, să se înfurie și mai tare, la un moment dat a trecut prin tot felul de rațiuni și nebunii, iar Rossini experimentase deja totul. Era chiar în vârf, coli de hârtie goale i-ar fi fost cumpărate, tot ce trebuia să facă era să stea în fața unei orchestre și sala ar fi înveselit. Rossini era o isterie europeană la înălțime. Doar în Germania, câțiva critici obraznici în camerele înșelate și cu pardoseli ieftine nu au crescut în ură și nu au înțeles de ce face Rossini. Și nu tu și muzica națională a creierului tău german. L-au urât atunci și îl disprețuiesc până în ziua de azi. Există o ură care s-a câștigat întotdeauna; ura scriitorilor de cultură germană a fost cu siguranță una dintre ele.
Poate că Rossini se întreba pur și simplu de ce el, care a realizat și a văzut totul, ar trebui să continue absolut. Când există atât de multe alte opțiuni. Nu că Rossini a dispărut: a gătit, a iubit, a muncit, a leneș, a cumpărat o casă și a inventat rețete și multe alte lucruri pe care criticii le-au urât chiar mai mult decât muzica sa: a trăit. De ce? Ei bine, cred că pentru că ar putea. Era un copil al epocii burgheze în care era posibil până acum nemaiauzitul: Ia-ți propriile decizii. Lasă-l să rămână. Doar opreste. Din când în când compunea petitessen, pe care el însuși îl descria drept păcate de bătrânețe și, uneori, chiar și mari păcate spirituale. Nu era plecat. A ales doar o cale care i se potrivea.
Cred că Rossini este un mare compozitor, încerc puțin să scriu versuri de parcă ar fi compus niște Strette: nebun, jucăuș, fericit că e nebun și la naiba cu regulile. Dar, mai presus de toate, cred că este un mare bon vivant. Un cetățean, chiar un burghez, care a folosit posibilitățile bogăției pentru el însuși. Un om care și-a decis soarta. În vremea lui, aceasta nu a fost luată pentru mult timp, iar astăzi, în vremea noastră, suntem din nou pe cale să uităm această abilitate, această relație îndrăzneață cu propriile dorințe și capricii. Pentru cariere globalizate de la porturile petroliere ale lui Gaddafi până la ruinele fumegătoare din Fukushima, pentru aroganță efemeră pe paginile necitite până la hârtie nevaloroasă de la băncile centrale. Trebuie să fii atent la cariera ta, la fel cum a trebuit să fii atent la patronul în feudalism, au existat reguli și constrângeri și oricine și-a atins un loc s-a lipit de el și ar prefera să moară decât să renunțe la neplăcerea lui. Rossini ar fi putut ocupa orice funcție. A preferat să umple curcani cu trufe. Nu crezi că e grozav?
Mai ales dacă vă imaginați ca contrast contrastele cu personajele sărace, urâtoare de pe pardoseala ieftină. El s-a retras de la ei, dar poate că au bănuit ce făcea la Paris, în vila lui și l-au urât un pic mai mult. Poate că Rossini s-a gândit și el batjocoritor la ceilalți care au încercat în zadar să-l imite și la faima sa ușoară, rapidă și plăcută; Multe observații subtile și răuvoitoare sunt garantate: Nu puteți judeca Lohengrin-ul lui Wagner după ce a auzit-o pentru prima dată și el nu intenționează să-și facă asta pentru a doua oară. Este doar muzică, toată lumea are aceleași chei și chei, totul este cumva muzică și mulți oameni cred cu siguranță că ușurința aruncată a Maestrului nu poate fi atât de dificilă la urma urmei - cam ca și cum toți folosim aceleași taste astăzi Aveți computere și, totuși, unul o poate face, celălalt - puțin mai puțin. Toată muzica este bună, cu excepția muzicii plictisitoare, a spus Rossini, și cred că se poate aplica mult.
Rossini a decis pur și simplu altfel. A terminat un lucru și a început altceva. Da, cred, de asemenea, că este rău că unul sau doi italieni din Alger nu au fost scrise niciodată și alte lucruri nu au apărut niciodată, astfel încât mai târziu cineva ar fi spus: O, dracu cu acest ciudat Weiaowallewagner, vom continua să jucăm Rossini! Pacat. Dar nimic nu este veșnic în această lume, doar cifrele triste și urâtoare nu s-au stins, în timp ce alții, un Stretta ridicat în sus, vor părăsi în curând Germania și vor zbura în Italia peste treceri fără zăpadă. Fără obligație, fără constrângere, mulțumit de voi înșivă și de ceea ce s-a întâmplat și de o profundă recunoștință, dragi cititori, pentru toate discuțiile și aplauzele pline de viață, afecțiunea, angajamentul și criticile din 299 de contribuții și din peste 40.000 de comentarii.
Dupa aceea? Nici o idee. Poate că numărul 300, poate nu. Nici Rossini nu știa ce va găti mai târziu.