Artist - A G R I C O L A

Rudolf Alexander Agricola s-a născut la 3 aprilie 1912 ca al doilea copil al părinților germani la Moscova, unde bunicul a emigrat în a doua jumătate a secolului trecut. Când a izbucnit primul război mondial, familia a trebuit să se întoarcă în Germania, unde a găsit o nouă existență în Kassel. Agricola a urmat liceul umanist de acolo și a început primele sale încercări artistice în ultimii ani de școală. În 1932 a venit să se antreneze cu Gerhard Marcks la Halle/Giebichenstein, iar în 1933 cu Richard Scheibe la Frankfurt/Main, pe care l-a urmat în 1937 la vechea Academie Prusiană din Berlin. În 1934 a plecat într-o călătorie de studiu în Grecia de la Frankfurt, care a avut o importanță decisivă pentru munca sa. După sfârșitul celui de-al doilea război mondial, la care a participat ca soldat, a reușit să-și găsească primul loc pentru a rămâne în Taunus lângă Frankfurt.

Intalnirile vietii

• 3 aprilie 1912 la Moscova
• Copilărie în Kassel până în 1931 Friedrich-Gymnasium din Kassel
• 1932 Burg Giebichenstein, Halle, cu Gerhard Marcks
• 1933 Städelsche Kunstakademie, Frankfurt/Main, cu Richard Scheibe
• 1934 călătorie în Grecia cu arheologul Walter Herwig Schuchhardt
• 1937 Academia de Arte Frumoase, Berlin, cu Richard Scheibe
• Participarea la război
• 1945 Falkenstein/Ts.
• 1947-1990 trăiește și lucrează în Kronberg/Ts.
• a murit pe 21 iunie 1990 în Königstein/Ts.

Artistul
scrie el însuși

Viața mea de până acum a fost lipsită de senzații externe - cu excepția războiului, care m-a dus ca soldat la porțile Moscovei, orașul nașterii mele.

M-am născut aici în aprilie 1912, al doilea copil al unui cuplu german, care, conform originilor lor, consta din două jumătăți foarte eterogene: bunicul meu de partea tatălui meu provenea din Turingia. A aparținut uneia dintre liniile vechii familii umaniste Agricola, care s-a răspândit în multe ramuri din întreaga lume și are un număr mare de ilustri reprezentanți ai acestui nume.

Le puteți găsi pe toate împreună în marele magazin de brock. Când am primit comanda de la o parohie Kassel pentru o pereche de figuri Luther-Zwingli, am dat peste umanistul Agricola din literatură care a condus „Discuțiile religioase Marburg” cu Buzer și Zwingli în 1529, așa cum am învățat la școală.

Acest bunic a emigrat la Moscova în tinerețe în a doua jumătate a secolului trecut pentru a-și face avere aici. S-a căsătorit cu o femeie baltică și a avut cu ea patru copii. Unul dintre cei doi fii a devenit tatăl meu, care, când era tânăr inginer într-o companie rusă din oraș, s-a îndrăgostit nebunește de fiica șefului și i s-a permis să se căsătorească cu ea după o perioadă de așteptare cuvenită.

Strămoșii lor au trecut din nou în două linii din două țări diferite: din Franța, din imigranții hugonoti și din îndepărtata Siberia, din tătari, din care a fost recrutat în primul rând corpul de ofițeri ai țarului. Fiica mea cea mai mare are în ochi indiciul inconfundabil al pliului mongol, ca semn al acestei origini îndepărtate.

Când a izbucnit războiul în 1914, în calitate de german al Reichului, tatăl meu a dat peste Urali, la sud de Tobolsk, pe Ob-Irtisch, unul dintre râurile uriașe ale țării, într-un sat în care, la fel ca mulți alți germani din străinătate, a fost internat pe durata războiului. S-a simțit bine acolo - vorbea mai bine rusa decât germana - încă mai am acuarele și mici fotografii îngălbenite ale lui, care reflectă peisajul local și oamenii săi - povești încântătoare despre viața și particularitățile fermierilor siberieni, plimbări cu sania și vânătoare de lupi și sărbători care mi-au însoțit viața din copilărie până la moartea sa.

Pe de altă parte, mama mea - paradoxal ca rusă, dar acum ca o germană nou-născută - cu cei doi viermi ai săi, sora mea și cu mine - a fost deportată peste graniță. Unsprezece zile și nopți a trebuit să călătorim prin România și Ungaria-Austria din cauza parcursului frontului - îmi amintesc încă vag călătoria constantă cu trenul, vârful nasului apăsat ferm de fereastra vagonului - de unde trebuia să fiu tras cu forța în Leibzig, în sfârșit la destinație, pentru că a mea Potrivit bocetului, această plăcere de nedescris ar trebui „deja” să se termine!

Am fost plasați cu rude germane. Au început vremurile rele de foame. Biata mea mamă nu a trecut niciodată peste această separare într-o lume ciudată și a rămas bolnavă pentru tot restul vieții. Spre sfârșitul războiului, în ciuda tuturor incertitudinilor, l-am recuperat pe tatăl nostru în siguranță. În Kassel a început o nouă slujbă. Deci, a început o nouă viață pentru noi într-o casă nouă. Aici mi-am trăit în mod conștient copilăria actuală și, în ultimii ani de liceu, mi-am dezvoltat abilitatea de a transforma lucrurile văzute inconștient în forme plastice. La biroul școlii, am preferat să visez. Mi-am petrecut timpul liber în mediul rural înconjurător, în parohii din Hessa, săptămâni întregi - erau șapte enoriași care îmi dominau clasa, cei mai dotați și obraznici în același timp - unde am trăit o viață lipsită de griji, fără nimic, dar am văzut și multe lucruri care nu existau acasă. A 150-a aniversare a vechiului meu Friedrichsgymnasium a căzut în Obersekunda. Într-o zi, un nou adaos la timpaniștii obișnuiți ne-a dat o cifră pe care nu o mai văzusem până acum:

Un umanist pasionat, fiul unei vechi familii evreiești de medici și comercianți din Berlin, „Zuntz`seelige văduvă” ca marcă comercială, ca student, elev al lui Werner Jaeger și al Kommolitone von Schadewald, care a știut brusc să ne atragă toată atenția și inimile în cel mai scurt timp cucerit.

Pentru această aniversare, a studiat cu noi două tragedii grecești ale lui Eschylus, pe care nu numai că le-am interpretat în greacă în fața unor studenți, colegi și părinți uimiți din vechiul teatru de stat din oraș, ci chiar l-am chemat la Luise Dumont la casa Düsseldorf și la teatrul din Frankfurt. erau. Dar pentru aceasta - pentru că trebuia să fie profesional grec - trebuiau formate măști și făcute Kothurne, toate în lecții de artizanat în timpul școlii. Prețul pentru o mască Eteocles mi-a scăzut - realizat conform unei imagini într-o șuncă specializată - care urma să fie apoi sculptată în lemn și scobită din interior, deoarece era mai ușor de transportat pe umeri.

Dar onoratul meu umanist luase deja măsuri de precauție și găsise un sculptor capabil în oraș. Așa că am început o ucenicie corectă la școală. În ultimii doi ani de școală am lucrat mai mult acolo și în ramura de piatră a companiei Holzmann, unde am învățat imediat cum să tăiem lemn și pietre și nu am reușit imediat să absolvesc liceul. A căzut și tatăl meu - din toți norii. La urma urmei, prin cele două producții de teatru anterioare de succes, a avut dreptate să creadă că sunt absolvent. Ce dezamagire! Dar acum nimic nu a ajutat, gustasem sânge și nu mă mai gândeam să merg la școală încă un an.

Între timp, Zuntz îl întrebase pe Gerhard Marcks prin unchiul său, celebrul pictor de atunci Lyonel Feininger, dacă vrea să mă ia ca student. Când a venit o acceptare, m-am grăbit în primăvara anului 1932, entuziasmat, cu bicicleta la Halle-Giebichenstein, unde Marcks își avea atelierul la atelierele de artă de acolo sub conducerea exemplară a lui Tiersch. Încântarea și dezamăgirea mea au fost la fel de grozave! Am fost întâmpinat cu cea mai mare liberalitate, tot acasă cu familia la Gut Gimritz, la periferia rurală de lângă malurile Saale.

Orele petrecute acolo sunt încă luminoase și prietenoase cu mine astăzi. Strălucirea suverană și veselă a ingeniozității lui Marck a făcut restul, astfel încât, în ignoranța mea totală de atunci despre afacerea reală a artistului, am fost neajutorat în fața acestei lumi noi asaltate brusc. Pentru că opera lui Marck mi s-a părut ciudată. Cele mai timpurii, mai expresioniste, din epoca sa Bauhaus m-au respins și, în acel moment, nu înțelegeam progresul în sine pe care tocmai îl făcuse, întrucât mi se prezenta într-un tineret de mărime naturală, cu brațele încrucișate peste cap, în mijlocul studioului său. Marcks a văzut imediat unde zăcea iepurele și zâmbind amabil m-a trimis la grădina zoologică din apropiere pentru a desena, ceea ce, în jurul micului Reilsberg, este cel mai încântător pe care îl știu.

Acolo am trecut prin prima perioadă reală de suferință din viața mea, aproape disperată înainte de sarcina aparent fără speranță de a captura un animal viu pe o bucată de hârtie. Pe cine nu mai desenasem niciodată o persoană goală, în convingerea fermă că în artă nu trebuie „copiat” din natură, ci doar „desenat din interior”! Atunci era posibil să bănuiesc că tocmai această perversiune va deveni doctrina dominantă în timp ce eram încă în viață?

Cum îmi spunea Marcks pe atunci: „Vedeți, pentru a crea ceva nou, natura are întotdeauna nevoie de două elemente. Niciun pui nou fără cocoș, grădina zoologică cocoșul lor, lasă-te fertilizat! „Dacă mă uit la paginile din primele mele zile de student, sunt încântat să văd calea bună pe care mi-a arătat-o ​​Marcks. Este adevărat că am început să fac animale târziu, dar datorez că am găsit-o deloc, nu în ultimul rând, acestei prime introduceri. Nu am realizat nimic corect la Marcks în puțin sub un an, pentru asta a trebuit să încep de jos în sus. Când eu - ceea ce nu putea să nu se întâmple - am început să-l copiez, el m-a sfătuit să merg la fereastră, deoarece eram încă prea tânăr și aveam nevoie de colegul meu de clasă. Cât m-am bucurat din interior că nu am fost trimisă la „coacere chifle”, pentru că Marcks îmi spusese fără echivoc când am început: „Veți înțelege dacă vă sfătuiesc să coaceți chifle după un anumit timp!”

Așa că m-am despărțit, neștiind ce iau cu mine, pe care n-am să-l văd decât mult mai târziu.

Așa că mi-am lubrifiat bicicleta din nou și am condus spre Frankfurt spre Richard Scheibe. Dacă ceva strălucitor și victorios emană de la Marcks, de la Scheibe un cu totul alt tip de suveranitate: în toată seriozitatea și calmul, rezerva timidă și lipsa de cuvinte dominată, dar purtată de o căldură care îndepărta imediat orice sentiment de inferioritate. Ca tată m-a ascuns sub aripa lui. Cu toate acestea, la început a mers prost. La urma urmei, lucrul neobișnuit într-o clasă mare cu alții la un model comun a dus în scurt timp la blocări. Ceilalți studenți, știind de unde vine noul, m-au țintit imediat. Cu atât mai mult cu cât le-am oferit prea curând cea mai favorabilă ocazie: De la Marcks, în aversiunea sa față de regulile prea perfecte ale meșteșugului academic, copiasem cadrul de fier construit pentru o nouă figură cu cutii de tablă vechi, goale, folosind fire de diferite lungimi, presupuse în jur. o cavitate mai mare și, astfel, o greutate mai mică. În timp ce îmi adunam puștile cu o observație serioasă și mortală, ușa s-a deschis și maestrul Hartwig, inegalabilul profesor de meserii din vechea proveniență bavareză, a pășit pe scenă.

Scândurile vechi, întunecate, uleioase, scârțâiau sub pașii lui și se legănau ușor, puștile mele începeau să danseze și să clătineze, mă oprisem și mă uitam cu nerăbdare la specialist. Dar acesta m-a trecut direct spre schela mea, cu o scurtă privire modelată cu un clic auzit pe limbă și, în timp ce mi-a tras puștile cu o mână deliberat plată, a spus doar sec: „Total greșit! "

Apoi gâtul mi-a slăbit în spatele meu și râsete puternice s-au prăbușit peste mine. Cu capul roșu, aproape de urlet, m-am înțepenit, dar am decis să curăț câmpul și să mă întorc la Giebichenstein. Doar datorită răspunsului îngrijorat și emoționant al lui Scheibe la durerea mea am rămas. Din fericire pentru mine, a apărut și pe scenă un alt student nou, astfel încât noi, găzduiți într-o altă cameră de studio, ne-am aranjat în cel mai bun timp cât mai bine posibil. Doar puțin mai în vârstă, dar avea deja un anumit grad de maturitate și propria sa judecată. Venea din Saxonia, nu întâmplător, venea din Albiker în Dresda și primise deja primul său botez - predeterminat și împovărat ca moștenitor și nepot al celebrului său bunic sculptor Ernst Rietschel, elevul preferat al lui Rauch.

Ceea ce am văzut la Scheibe în studio m-a captivat de la prima vedere. Așadar, propriile mele idei păreau să fi prins contur. Încă mă văd vrăjit în fața unei figuri de piatră mai mari decât a vieții unui arhanghel la care încă se lucra, pe fața căruia trăsăturile lui Scheibe trăiseră o monumentalitate fascinantă. Consider că această lucrare este o afirmație valabilă astăzi despre ceea ce poate realiza un artist în secolul al XX-lea care, conștient de originile sale legitime din greci și având în vedere realitățile lumii moderne a tehnocrației, cu imaginea omului care este atât de convulsiv tensionată astăzi în timpul nostru de fapt a luat-o grav!

Disk ne-a oferit fiecare ocazie de a suplimenta modestul nostru buget al gospodăriei, scutindu-l de piese din ipsos și de munca pregătitoare intensă pentru figuri mai mari. În acest proces, un al doilea profesor a crescut în Rietschel, care nu a tolerat nici cea mai mică neglijență, chiar și în cele mai mici detalii tehnice, de o severitate inexorabilă, chiar împotriva sa. Am avut tendința de a fi mai generos pentru a-mi atinge obiectivul mai repede, dar în curând a trebuit să-mi dau seama că, fără conștiinciozitate, succesul artistic era și el în discuție în ambarcațiune.

Cât îi mulțumesc și astăzi pentru asta! De asemenea, Disk a încercat să ne susțină în alte moduri oriunde a putut: am vizitat toate locurile de artă la care se putea ajunge împreună, deseori concerte și spectacole urmate de cele mai fructuoase conversații. De asemenea, ne-a invitat în atelierul său la intervale regulate seara, unde cele mai gustoase feluri de mâncare pentru stomacurile noastre mereu flămânde ne așteptau stomacurile noastre mereu flămânde la mese lungi și înguste din lemn pe plăci vechi de tablă. L-am văzut după-amiază, cu valiza obligatorie a orașului sub braț, venind de la Sachsenhausen Freßgasse, ca un burlac dur care trăgea de-a lungul a tot ce era necesar.

Dar chiar și această atitudine înțeleaptă, pentru că era atât de umană, a fost supusă propriilor sale critici. Mai târziu mi-a mărturisit odată: „O, studenții mei sunt ca niște canari care își găsesc mereu mâncarea în același loc. Vin când au nevoie de mine și nu se gândesc la faptul că acest lucru nu poate continua pentru totdeauna! "

În general, una dintre principalele sale griji a fost întrebarea cu privire la modul în care secțiile sale au reușit mai târziu să „facă saltul spre independență”. Uimirea sa când a făcut-o, contrar așteptărilor, s-a exprimat după cum urmează:

„Când am încercat să-mi imaginez ce ar putea deveni studenții mei dacă nu ar mai putea să se bucure de un studio gratuit, am fost îngrozit și speriat, dar brusc au avut soție și copil și casă și grădină, un câine și un Auto. Cum au făcut-o rămâne complet de neînțeles pentru mine! "

În acel moment, el încă mai fuma, dar a făcut el însuși remarcile sale sarcastice. Când a început să-mi înfățișeze craniul, într-o zi, în timpul sesiunii, a tras bucata de lut într-o mână, bățul mocnit în cealaltă, brusc amândoi furios, blestemând afurisitul de fumat pentru că în loc de țigară, a tras bucata de lut pusese în gură. În ciuda tuturor timidității sale, el a observat îndeaproape și a reușit să caracterizeze cu precizie punctele slabe ale mediului său cu gesturi și expresii faciale. Dar el a rămas dependent de o anumită distanță de-a lungul vieții sale și expus neputincios oricărei abordări pătrunzătoare.

Așa că nu putea decât să se sustragă unui admirator prea intruziv fugind brusc într-un dulap imens de material.

---