Artiști muzicali care dețin drepturile asupra înregistrărilor de Johanna Bacouelle,
În industria muzicală, relația dintre artiști și etichete este uneori conflictuală. Pe măsură ce relația progresează, artiștii care și-au cedat drepturile de proprietate intelectuală se pot simți deposedați de munca lor, mai ales atunci când sunt și compozitori.
Scopul acestui articol este de a revizui practicile contractuale ale sectorului muzical din Franța și diferitele cazuri care i-au pus pe artiști la companiile lor de discuri.
În Statele Unite, mulți autori și-au exprimat pe bună dreptate dorința de a-și recupera drepturile invocând în special posibilitatea rezilierii contractului lor după 35 de ani de funcționare.
În ultimul timp, cântăreața Taylor Swift, opusă fostei sale etichete Big Machine, a arătat dificultățile cu care se confruntă artiștii.
Acest caz este o oportunitate de a revizui anumite practici contractuale din sectorul muzical din Franța și diferitele cazuri dintre artiști și companiile lor de discuri.
Un cadru contractual specific: între dreptul muncii și dreptul proprietății intelectuale.
În sistemul nostru juridic, întrebarea apare dintr-un unghi diferit, deoarece artiștii sunt asimilați angajaților prin lege. Contractul de înregistrare încheiat între interpret și producător este presupus a fi un contract de muncă [1]. Cu toate acestea, acesta este un contract de muncă deosebit, deoarece, în același timp, artistul încheie o cesiunea drepturilor învecinate. Prin această clauză, artistul autorizează producătorul să își fixeze interpretarea și să o comunice publicului. Prin urmare, este necesar să avem grijă să distingem cele două aspecte ale contractului care sunt independente [2]. Simpla încheiere a contractului de muncă nu permite producătorului să utilizeze înregistrările. El este autorizat să facă acest lucru numai în virtutea cesiunii de drepturi și în conformitate cu regulile prevăzute de Codul proprietății intelectuale [3]. .
Întrebarea proprietății maeștrilor.
În mai multe cazuri, artiștii au solicitat rezilierea contractelor de înregistrare. Relația dintre Johnny Hallyday și Universal Music primise multe comentarii. Artistul a cerut rezilierea contractului care îl legase de casa sa de discuri de mai bine de 40 de ani [4] .
Cu această ocazie, Curtea de Casație a trebuit să răspundă la două întrebări principale: cine deține masteratul odată cu încetarea contractului? Poate producătorul să continue să utilizeze înregistrările ?
Caseta master sau mama înseamnă înregistrarea originală din care este duplicată o operă. Când vorbim despre proprietatea asupra stăpânului, trebuie să distingem două lucruri. Dacă vizăm masteratul ca.obiect material (bunuri mobile), vorbim despre proprietate corporală iar în acest caz se aplică regulile Codului civil. Acest lucru nu trebuie confundat cu întrebarea drepturi de exploatare pe care producătorul le are pe înregistrări și care este proprietate necorporală.
Cele două tipuri de proprietate sunt independente [5]. Aceasta înseamnă că deținerea proprietății materiale a maeștrilor nu permite neapărat să fie exploatate. Pentru aceasta, trebuie să aveți calitatea de producător în sensul articolului L. 213-1 din IPC și să fiți cesionar al drepturilor învecinate ale artistului.
Fără surpriză, producătorul este în general desemnat în contract ca proprietar al masteratilor. Acest lucru este legitim atâta timp cât el a luat inițiativa, responsabilitatea înregistrărilor și le-a finanțat [6]. Atunci când nu își asumă niciun risc financiar, producătorul respectiv nu ar trebui, prin urmare, să își asume dreptul de proprietate asupra stăpânilor.