Aurélie Dupont, frumoasa stea - L Express
Pe cartea La Dame aux camélias, la Palais Garnier, cea mai faimoasă dintre dansatoarele noastre vedete vorbește despre maternitatea ei recentă, despre pasiunea ei pentru dans și despre plăcerea pe care o va avea în curând schimbând puncte cu stiletto.
Aurélie Dupont doare peste tot, ea a repetat dimineața la Opéra Garnier, după-amiaza la Bastille, trebuie să fugă în curând să-și găsească fiul de 20 de luni acasă la Montmartre. Dar timpul se oprește de îndată ce tânăra începe să vorbească despre arta ei, viitorul, maternitatea recentă, totul, de fapt.
Sunteți adesea descris ca cel mai popular dansator de stele. Te măgulește ?
Desigur, dar pentru fiecare a lui. Chiar dacă am o memorie corporală foarte dezvoltată, nu am învățat niciodată un text. Cert este că nu cred deloc în ideea că distanța față de scenă face inutilă orice lucrare asupra emoțiilor. O sprânceană care se ridică la momentul nepotrivit, arată, se simte.
Cum ați abordat rolul La Dame aux camélias, de John Neumeier ?
Precum o actriță. Am început cu o mică cercetare, încercând să uit interpretările anterioare, inclusiv pe ale mele, pentru că este a treia oară când interpretez The Lady. Apoi vin întâlnirea cu coregraful, testele de costum, prima rotire. Toate acestea mă ajută să construiesc rolul. Sunt un dansator instinctiv. Știu destul de repede ce este corect și ce nu.
Întrebarea lui Layman: este aceeași frică de scenă în funcție de faptul că jucați Nureyev, Neumeier sau Preljocaj ?
Nu, fiecare frică de scenă este diferită. Pentru Nureyev, mă tem de ideea de a nu avea succes tehnic. Pentru La Dame, frica scenică este mai emoționantă: mi-e teamă să nu pierd personajul. Pe Siddharta, suntem abia la începutul repetițiilor, dar coregrafiile din Preljocaj sunt atât de îndrăznețe, învecinate cu acrobatici înalte, încât cred că mai ales să nu cad! Unii fac simțită imediat greutatea ierarhiei. Pina Bausch era așa. Nu Angelin. Este un artist și un om foarte accesibil, foarte loial, pe care îl consider un prieten. Dacă aș fi coregraf, ceea ce nu sunt deloc, aș vrea să creez o atmosferă de lucru delicioasă așa cum știe el să facă.
Dansezi de douăzeci și șapte de ani. Experiența face suferința fizică mai suportabilă ?
Nu, ne temem mai mult de rănire la vârsta mea, iar durerea ne însoțește de dimineață până seara. Dialogul cu corpul meu este permanent. Însă îmbătrânirea are avantajele sale: la 20 de ani, ești tehnic la vârf, dar artistic, foarte verde. După 35 de ani, echilibrul este invers: realizăm mai puține fapte, dar dansul este mult mai distractiv. Înainte, am vrut, de asemenea, să vă rog, să aud că sunt legitim în locul meu ca dansator principal, unde am fost numit foarte tânăr. După 35 de ani, râdem de toate.
Cédric Klapisch te-a filmat timp de trei ani pentru nevoile unui documentar, care urmează să fie difuzat în curând pe Franța 3. Este dificil să accepți un străin când aparții lumii foarte elitiste a dansului? ?
Nu. Acesta este și unul dintre motivele pentru care am fost de acord să lucrez cu Cédric: dimensiunea de neatins a acestui mediu mă cântărește uneori. Filmarea dansului este foarte dificilă. Suferința nu este întotdeauna plină de farmec. Dar lui Cédric îi place să danseze și ne-am plăcut imediat. Este timid, pasionat, perfecționist, ultra-respectuos. În trei ani, m-am obișnuit cu adevărat cu prezența lui. Știa cum să mă filmeze însărcinată cu o mare delicatețe.