Black Swan - Eșecul perfecțiunii -
Din ce în ce mai des, Nina nu mai pare să recunoască persoana din oglindă (Imagine: 20th Century Fox)
În noul film al regizorului excepțional Darren Aronofsky, Natalie Portman ca o balerină înghețată își pierde lupta cu partea întunecată a obsesiei sale.
Darren Aronofsky este unul dintre regizori, în urma filmelor sale anterioare precum „Pi”, „Requiem for a Dream” sau „The Fountain”, ale căror filme sunt deseori anunțate în prealabil cu expresia „Noul film de la regizorul excepțional XY”. După excursia sa în vestiarele înăbușitoare de testosteron din „Luptătorul”, munți musculari îmbătrâniți, Aronofsky se dedică unui mediu complet diferit cu lumea filigrană a baletului. Dar cele două filme nu sunt la fel de contradictorii pe cât apar pentru prima dată. În ambele lumi, mai presus de toate efortul fizic îl interesează pe Aronofsky și pe care îl aduce în centrul atenției în ceea ce privește punerea în scenă. Cu „Black Swan” camera este întotdeauna foarte apropiată atunci când ligamentele sunt întinse excesiv sau articulațiile degetelor de la picioare se sparg și se scârțâie sub greutatea corpului. Ceea ce pare atât de imponderabil pe scenă este smuls din gravitație cu durere.
În „Lebăda neagră” Aronofsky combină abordarea directă, naturalistă a „Luptătorului”, cu impulsul creativ al primelor sale filme. Unele fotografii amintesc foarte mult de prima sa lucrare „Pi”, iar coborârea Ninei în nebunie este ilustrată în imagini puternice și lipsite de ambiguitate, precum motivul imaginii în oglindă utilizat în multe variante. Aronofsky merge atât de departe încât poate transforma literalmente balerina într-o himeră cu pene negre.
Aceste imagini nu sunt cu siguranță subtile și privitorul observă destul de curând cum aleargă iepurele în complot. Povestea artistului cu dizabilități care își pierde contactul cu realitatea sub presiune externă a fost deja spusă de câteva ori; De fapt, „Black Swan” are paralele clare cu anime-ul „Perfect Blue” de Satoshi Kon (care merită, de asemenea, vizionat).
Aronofsky nu este despre surprinzătoarea întorsătură finală, ci despre jocul cu identitățile altora și pierderea propriei persoane. Împrumuturile din estetica filmelor de groază s-ar putea obișnui, dar cu siguranță sunt justificate.
În plus față de punerea în scenă, actorii realizează și realizări remarcabile, mai presus de toate Natalie Portman, care nu numai că transmite în mod convingător enorma tensiune interioară a Ninei, dar face și ea toate scenele de dans, făcând astfel efortul tangibil. Ea a primit deja Globul de Aur pentru interpretarea sa, ceea ce înseamnă că Oscarul este acum și el la îndemână. Vincent Cassel, Mila Kunis și Barbara Hershey, care, în mod natural, au mult mai puțin timp la ecran, sunt, de asemenea, amintiți cu rolurile lor. Dar mai ales Winona Ryder impresionează doar într-o mână de scene ca o stea îmbătrânită și trecătoare, care nu numai că îi arată Ninei cum arată viitorul ei, dar și reflectă propriul statut în industria cinematografică.
„Lebăda neagră” este o continuare evidentă a lucrării anterioare a lui Aronofsky, care a făcut din eșecul oamenilor în obsesiile lor tema principală. Imaginile sale s-ar putea enerva cu oameni mai sensibili, dar cert este că, pe lângă conținutul său emoțional, este de fapt foarte distractiv. Un thriller de balet întunecat, cu un factor distractiv, care trebuie doar să fie recunoscut pentru cei implicați.