Camera și asamblarea în; Recviem pentru un vis; GRIMASĂ
Hârtie pe termen 2009 20 de pagini
Citirea eșantionului
3. Cameră și montaj în Requiem for a Dream. Al 4-lea
3.1. Camera și ansamblul în general . 4
3.2. Analize de secvență selectate. 5
3.2.1. Televizorul (00:00:57 - 00:02:37.) 5
3.2.2. Droguri (00:33:39 - 00:33:49). A 8-a
3.2.3. Întâlnire fatală (00:45:44 - 00:46:03). 11
3.2.4. Escalare (01:26:02 - 01:29:16). Al 12-lea
6. Bibliografie. 19
7. Lista figurilor. 20
1. Introducere
Requiem for a Dream (Darren Aronofsky, SUA 2000) este un film american regizat de Darren Aronofsky din 2000. Bazat pe romanul cu același nume de Hubert Selby Jr., filmul spune povestea morții a patru dependenți de droguri din Brooklyn.
Tinerii Harry (Jared Leto), iubitul Tyrone (Marlon Wayans) și iubita Marion (Jennifer Connelly) consumă tot felul de droguri de la marijuana la heroină și încearcă să-și țină capul deasupra apei prin vânzarea de droguri. Tânjesc după o viață mai bună, dar devin din ce în ce mai dependenți pe măsură ce filmul progresează. Sara Goldfarb (Ellen Burstyn), mama lui Harry, este o femeie singură, văduvă, care își petrece zilele în fața televizorului și este gata să facă orice pentru marele ei vis de a merge la emisiunea ei preferată de televiziune. Pentru a slăbi rapid, i se poate prescrie un inhibitor al apetitului. Consumul de pastile dietetice duce la amăgiri la bătrână și în cele din urmă la o pierdere completă a realității. La sfârșitul filmului toată lumea este singură și visele sunt „moarte” [1]: Sara ajunge în spitalul de psihiatrie, Tyrone în închisoare, Harry își pierde un braț și Marion devine o prostituată pentru dependența ei de droguri.
Filmul conține un număr mare de tehnici vizuale diferite, de la ecran divizat, la time lapse, snorry cam și fisheye, până la simulări pe computer. Prezenta lucrare a seminarului este limitată la analiza camerei și a tehnologiei de asamblare. Scenele selectate sunt utilizate pentru aceasta, al căror efect și semnificație pentru film sunt elaborate pe parcursul analizei.
2. Definiții
2.1. Asamblare
Practic, se pot distinge trei tipuri de tăieturi: tăierea tare, decolorarea sau decolorarea, decolorarea încrucișată și decolorarea trucului. Alte efecte de editare sunt schimbarea focalizării și „înghețarea” imaginii. [10]
2.2. aparat foto
Funcționarea camerei este determinată de poziția sa în raport cu ceea ce este afișat, de poziția camerei și de mișcarea camerei. [11] Dimensiunea setării rezultă de la distanța camerei la obiect, în timp ce perspectiva setării (poziția camerei) este definită de unghiul camerei față de obiect. [12] Dimensiunile de setare sunt dezvoltate pe figura umană ca unitate de măsură și variază în atribuirea lor conceptuală. Acestea variază de la extinse (fotografiere lungă extremă), fotografiere lungă și medie până la fotografiere americană și medie până la închidere (închidere medie), mare (închidere) și detalii (choker close up) . [13] Perspectiva camerei este împărțită în vedere de sus (vedere de sus ușoară, vedere de sus puternică/vedere de pasăre, vedere de sus), vedere normală și vedere de jos (vedere de jos ușoară, vedere de jos puternică/perspectivă de broască). Pan, fotografierea de urmărire, camera subiectivă (camera portabilă) și zoomul formează posibilitățile de mișcare a camerei. [14]
Funcționarea și montajul KCamera se completează reciproc și formează „nucleul mijloacelor cinematografice”. [15]
3. Cameră și montaj în Requiem for a Dream
3.1. Camera și ansamblul în general
Requiem pentru un vis se remarcă inițial pentru frecvența ridicată a tăieturilor; Filmul conține aproape 2000 de tăieturi cu o durată de 97 de minute. Filmul modern are în medie 300 până la 400 de cadre pe oră; [16] Deci, Requiem pentru un vis depășește de trei ori numărul obișnuit de fotografii.
Tehnicile de asamblare utilizate sunt asamblarea hip-hop, ecranul divizat și time lapse. Filmul are unghiuri neobișnuite ale camerei. Ochiul de pește este folosit de mai multe ori, un obiectiv cu unghi extrem de mare, cu un unghi de vizualizare de aproape 180 °, care contribuie la distorsiunea imaginii. [17] În plus, există tot mai multe fotografii de top și o supraveghere puternică (de exemplu, din colțurile superioare ale camerelor). Prim-planurile și fotografiile detaliate domină dimensiunile setărilor (consultați „Analize de scene selectate” pentru efect). Aronofsky funcționează, de asemenea, cu așa-numita camă de snorry, o tehnică prin care camera este legată în jurul corpului interpretului. [18]
3.2. Analize de secvență selectate
3.2.1. Televizorul (00:00:57 - 00:02:37)
În secvență, Harry încearcă să fure televizorul mamei sale pentru a-l duce la casa de amanet, pentru că are nevoie de bani pentru următoarea „lovitură”. Mama se închide apoi într-o altă cameră (conform romanului într-un dulap [19]). Când Harry observă că televizorul este blocat cu o încuietoare, Harry reacționează furios și în gol și îi învinovățește mama. Acest lucru cedează apoi și îl lasă pe Harry la televizor.
Secvența este caracteristică filmului, deoarece combină montajul (ecran divizat, tăiere rapidă [25]) și tehnicile camerei (cameră portabilă, fotografii PoV) care sunt utilizate de mai multe ori pe tot parcursul filmului. Secvența spune, de asemenea, multe despre relația Sara și Harry. Relația dintre cei doi va rămâne întreruptă până la sfârșitul filmului; protagoniștii nu se găsesc niciodată, dar rămân singuri în propria lor „lume” și își suferă singuri soarta.
[1] „Requiem” este o masă funerară sau o compoziție de muzică bisericească pentru comemorarea morților. A se vedea http://lexikon.meyers.de/wissen/Requiem+(Sachartikel) (ultimul acces: 09.03.2009)
Requiem for a Dream este o masă funerară pentru un vis.
[2] Vezi Monaco, James. Film și noi media. Lexicon de termeni tehnici. Editat de Ludwig Moos. Reinbek lângă Hamburg: Rowohlt. 2006 (1999) .S. 109.
[3] Cf. Hickethier, Knut. Analiză de film și televiziune. Stuttgart [și colab.]: Metzler. 2007 (1993). P. 139.
[4] Cf. Ebert, Jürgen. Editarea montajului tăiat. În: recenzie de film. Decembrie 1979. pp. 547-558.
[5] Mikos, Lothar. Analiză de film și televiziune. Constanță: UVK Verl.-Ges. 2003, p. 207.
[6] A se vedea Aumont, Jacques și colab. Estetica filmului. Funcția de asamblare. Austin (Texas): University of Texas Press. 1992 [franceză O 1982]. Pp. 49 - 52.
[7] Vezi Mikos. Lothar. Analiză de film și televiziune. A.a.O. P. 207.
[8] Vezi Hickethier. Knut. Analiză de film și televiziune. A.a.O. P. 143.
[9] Vezi Mikos. Lothar. Analiza filmului și a televiziunii. A.a.O. P. 208f.
[11] A se vedea Monaco. James. Film și noi media. A.a.O. P. 54.
[12] Vezi Kuchenbuch, Thomas. Analiza filmului: teorii - metode - critică. Viena [și alții]: Böhlau. 2005 (1978). P. 57.
[13] Variabilele de atitudine menționate în lucrarea seminarului urmează definițiile lui Hickethier.
[14] Vezi Hickethier. Knut. Analiză de film și televiziune. A.a.O. Pp. 54 - 60.
[15] Cake Book. Thomas. Analiza filmului. A.a.O. P. 59.
[16] Cf. Bazin, André. William Wyler sau Jansenistul în istoria filmului [1948]. În S. Recenzii de film ca istorie a filmului. München [și alții]: Hanser. 1981. p. 41-62.
[17] A se vedea Monaco. James. Film și noi media. A.a.O. P. 69.
[18] A se vedea declarațiile lui Aronofsky în „Structura unei scene cu regizorul și coautorul Darren Aronofsky” (DVD bonus al ediției premium a Requiem for a Dream).
[19] „Sara s-a întors în dulap [...]” Selby Jr., Hubert. Recviem pentru un vis. New York: Thunder’s Mouth Press. 2000 (1978). P.3.
[20] A se vedea definițiile din: Monaco. James. Film și mass-media noi. A.a.O.
[21] A se vedea cartea de tort. Thomas. Analiza filmului. A.a.O. P. 71.
[22] Pozițiile camerei nu sunt niciodată cu adevărat neutre, deoarece camera reprezintă întotdeauna o privire care necesită pe cineva să privească (cf. Hickethier. Knut. Film- und Fernsehanalyse. cu toate acestea, se poate face o distincție între subiectiv și nesubiectiv.
[23] Prim-planurile subliniază expresia feței persoanei și sunt menite să sporească identificarea publicului cu figura (cf. Hickethier. Knut. Film- und Fernsehanalyse. A.a.O.).
[25] Chiar și la începutul filmului, se utilizează un număr de tăieturi peste media; la un moment dat se pot vedea două fotografii într-o secundă (cf. 00:01:32).