Caracterizarea lui Leonore, desen de Friedrich Precht - Arhiva Friedrich Schiller
Leonore, personaj din drama Schiller „Conspirația Fiesco din Genova”, desen de Friedrich Precht, 1859
Caracterizarea Leonorei
din „Galeria Schiller”, 1859
Dacă nu putem nega că personajele din „Fiesco” aproape toate au încă ceva exagerat, „încă exprimă exuberanța tinereții și, ocazional, chiar și excesul și cruditatea lor, atunci acest reproș este cel mai puțin probabil să o lovească pe contesa Lavagna, în care tânărul poet a reușit pentru prima dată să deseneze o figură feminină care stârnește cea mai caldă simpatie. Este o creatură dulce, blândă și totuși pasională, care trăiește în totalitate în tandrețea ei, care chiar fuge în cea mai mare durere, pentru că se teme că vederea durerii ei ar putea face un moment anost pentru bărbatul ei iubit. Fiesco a fost prima ei dragoste, tot cerul ei se odihnește în el, s-a legănat constant în triumful de a-l fi cucerit:
Un Apollo înflorit s-a contopit în frumosul masculin Antinous. Așa că a pășit mândru și glorios, nimic diferit decât atunci când genova lucidă se legăna pe umerii săi tineri ... Oh Bella! cum i-am devorat ochii! cât de parțială era invidia înfricoșătoare a vecinului! Au căzut sub noi ca mărul auriu al ceartelor, ochii tandri au ars mai sălbatic, sânii blânzi lăsați mai furtunoși, gelozia ne-a rupt armonia.
Și acum înseamnă să-l sun! noroc îndrăzneț, îngrozitor! Cel mai mare bărbat din Genova, care a sărit perfect din dalta artistului inepuizabil, a combinat toate dimensiunile sexului său în cea mai frumoasă topitură -
iar acum, după ce abia a fost măcinată de șase luni, trebuie să se gândească la posibilitatea de a pierde acest bun neprețuit, aceasta fiind cea mai mare bogăție a ei; în propria ei casă îl vede pe omul din inima ei jucând galanterie frivolă cu altul, dând-o cu atenții a căror greutate îi mărește gelozia de zece ori! Cum lumea își judecă rigoarea morală și relația în care se află soțul lor cu Imperiali, aflăm imediat din conversația lui Calcagnos și Sacco:
Calcagno. Se spune că este un exemplu al celei mai stricte virtute.
Sacco. Una minte. Este întreaga carte despre textul absurd. Oricum, Calcagno, renunță la afacerea ta sau la inima ta.
Calcagno. Contele îi este infidel. Gelozia este cel mai viclean potrivitor. Un atac asupra lui Doria trebuie să-l țină pe contele la Atena și să-mi dea probleme în palat. În timp ce el scoate lupul din coral, jderul ar trebui să cadă în cocherăria sa.
Aflând ce planifică libertinul asupra lor, vedem, de asemenea, în același timp, materialul dizolvat pe care încăpățânatul Verrina crede că îl poate suda împreună pentru a construi o antică republică romană.
Artista a conceput-o pe Leonore imediat în prima scenă, întrucât acest lucru ne arată cel mai bine întregul caracter al femeii, entuziasmul captivant pentru soț și trăsătura elegiacă care străbate întreaga ei ființă, atunci când ea, rupând masca, pictează se aruncă disperat în fotoliu și totuși nu știe aproape nimic de găsit în afară de cuvinte de admirație pentru el.
Dar dacă nu are arme decât lacrimi împotriva bărbatului pe care îl iubește, atunci este încă prea femeie, are prea mult spirit, ca să nu-l găsească cel mai devastator împotriva rivalului urât - cu greu are două minute auzit, îi devine imediat clar că Fiesco nu putea să o iubească pe această femeie:
Doreste-mi noroc fata Îmi este imposibil să-mi pierd Fiesco-ul sau nu am pierdut nimic în el.
Ea reproduce cu o claritate că femeile au un tempo mult mai bun la dispoziția lor decât majoritatea bărbaților:
Julia. Bietul soț! Acolo râde de el un ideal înfloritor - aici este dezgustat de o sensibilitate hidoasă. Signora, pentru numele lui Dumnezeu! nu își va pierde mințile sau ce va alege?
Leonore. Tu, madame - dacă a pierdut-o.
Dar dacă l-a ținut deschis rivalei, îl pierde în tot ceea ce îl privește pe iubitul ei; simpla vedere a medalionului său în mâinile ei o supără complet, chiar dacă nu-i diminuează dragostea.
Durerea face ca naturile comune să fie amare și mai rele, îi înnobilează pe cele superioare. Leonore a noastră este una dintre acestea din urmă, așa că în momentul în care i se pare cel mai favorabil, Calcagno constată că a calculat greșit când s-a bazat pe dezamăgirea ei:
Înțeleg și sensibilitatea mea ar trebui să-mi mituiești senzația? Nu știați că nenorocirea sublimă singură de a rupe Fiesco „înnobilează inima unei femei. Merge Rușinea lui Fiesco nu-l face pe Calcagno să se ridice pentru mine, dar - omenirea cade!
Iubirea nemărginită idolatră cu care se umple Leonore apare peste tot, dar mai ales în aceste urcușuri și coborâșuri neîncetate ale sentimentului, în acest „vesel și mâhnit, îngândurat” care face femeia căsătorită de șapte luni să roșească, ca o fată timidă când slujnica soțului ei îi aduce salutări; Cu toate acestea, în clipa următoare, îndoiala devine din nou copleșitoare, vrea să se despartă de el complet, vrea să-l ducă cu reproșuri și totuși nu primește decât o plângere blândă:
Nu merit să fiu soția ta, dar soția ta merită respect. - Cum șuieră acum, limbile blasfemice! Cum m-au privit de sus, doamnele și fetele din Genova! "Vezi cum înflorește, femeia deșartă care s-a căsătorit cu Fiesco!"
Dacă o spune atât de emoționantă încât nu o poate face niciodată să urască, ea se legitimează ca germană; Dacă Schiller i-ar fi cunoscut pe italieni, cu greu i-ar fi pictat așa, ar fi fost atât de ușor mângâiați, mai mult decât ar fi gândit un italian să spună:
El o vrea, Rosa; așa că știu suficient pentru a fi ascultător. Bella, suficient pentru a fi complet de frică. - Si totusi! dar eu tremur așa, Bella, și inima îmi bate atât de îngrozitor. Fată, pentru numele lui Dumnezeu, nu mă lăsa de partea mea.
German este, de asemenea, trenul care, după ce Fiesco a obținut cel mai mare triumf asupra rivalului ei, o cere pentru ea, în loc să se bucure de el, că este geloasă pe pofta sa de putere:
Aici nu este de ales, iubita mea! Dacă îi lipsește ducele, Fiesco se pierde. Soțul meu a dispărut când îl îmbrățișez pe duce -
și cu un instinct fin pentru propria ei fericire devine republicană, pentru că simte imediat că, dacă nu trebuie să-l piardă pe drumul spre tron, cu siguranță trebuie să piardă asupra lui. Dar odată ce lupta abia a început, ea nu mai știe decât dragostea, sentimentul ei cel mai puternic învinge chiar și frica femeii:
Nu! o eroină ar trebui să-mi îmbrățișeze eroul!
Vrea să câștige sau să moară alături de el. Al tău va fi acesta din urmă. O astfel de pasiune copleșitoare, fără margini, alături de un om, care nu este capabil să o facă în această măsură, trebuie singură să ducă la un rezultat tragic; dar că ea este ucisă de el însuși într-o greșeală fatidică, este o cruzime inutilă care ne ofensează sentimentele și reminiscențele Shakespeare mult mai neînțelese decât ar dori să aparțină inima lui Schiller.