Care este diferența dintre dezvoltare și retușare foto Fotograf în Montpellier -
Dezvoltare și retușare. În preistorie, adică când am început să fotografiez la mijlocul anilor 90, întrebarea nu a apărut. Când m-am întors din raportare, cu listele mele negative, nu puteam să-mi livrez fotografiile editorului decât după ce le-am dezvoltat.
Fără asta, tot ce aveam în ceea ce privește clișeele erau mici rulouri de plastic care nu puteau fi folosite pentru secretarii de redacție. Pentru aceasta, a fost necesar să intrați în laborator, să știți cum să spargeți coji și să tăiați „tăieturi” în întuneric, să scufundați filmele în chimie, să controlați temperatura și durata și să acționați bine măritorul., lămpi și capace.
Pentru morocănos: cunosc fotomanipulările care existau de la pictorialiști la începutul secolului al XX-lea, în rândul suprarealiștilor cu Man Ray și în publicitatea din anii 80 cu „corecția franceză” de Jean-Paul Goude. Dar, te rog, încetează să-mi mai trimiți mesaje: citești o coloană care urmărește să ajungă la subiect, nu o carte aprofundată a artei fotografiei.
Un lucru de reținut: fotografia nu există până când nu a trecut prin procesul de dezvoltare. Înainte de aceasta din urmă, fotografia nu exista, atât în film cât și digital. Vorbim apoi de o „imagine latentă”.
Faimoasa fotografie a lui James Dean de Denis Stock, tipărită „brută” cu informațiile de corecție.
Odată ce negativul a fost dezvoltat, a trebuit să fie „tras”. Sub mărire și cu lampa inactinică, puteți schimba tipărirea color, vă puteți juca cu carton pentru a face ca un aspect al imaginii să apară mai mult sau mai puțin. Pe scurt, între imaginea originală și redarea finală a existat o diferență marcată, rezultatul muncii umane, care a făcut posibilă „dezvăluirea realului”, fără a-l masca.
Imaginea finală, cu redarea dorită de fotograf.
Mai bine, fotograful experimentat știa că, pentru a scoate la iveală anumite texturi (ca în fotografia prezentată vizavi), uneori era necesar să ne subexpunem, să fi ales tipul corect de film etc., pentru a permite dezvoltarea care se află la nivelul imaginea finală așteptată.
Kodak click-clack
Pentru persoane fizice, era același pe atunci, automat, de exemplu cu mașinile Kodak. Aduceam înapoi negative din călătoriile noastre, le dăm în laboratorul foto, operatorul punea negativele în imprimantă, care a dezvoltat filmele, a „optimizat” automat expunerea și culoarea și, în cele din urmă, a imprimat fotografiile pe hârtie. Câteva zile mai târziu, vi s-a dat un buzunar cu fotografiile dezvoltate. Și, să observăm, nu retușat.
Astăzi este exact același lucru în digital.
Imaginea latentă („senzor brut”, așa cum se spune), odată găsită pe negativul nedezvoltat, este exact ceea ce este formatul RAW al camerei dvs. digitale astăzi. Și dacă „vedeți” fotografia (de exemplu, pe ecranul camerei dvs.), este doar pentru că microprocesorul dispozitivului generează automat un fișier mic (de tip .jpg), care vă permite să o vizualizați. Vizualizați. Dar aceasta este doar o previzualizare și nu fotografia ta în sine ...
Cei care folosesc „stilurile de imagine” Canon, de exemplu, unde previzualizarea .jpg poate fi contrastată sau saturată cu un mixer de beton și oferă o impresie de imagine foarte plină de satisfacții, sunt în general pe cheltuiala lor atunci când descoperă, uimiți, că fișierele lor RAW sunt toate cenușiu și fără contraste.
Revelatie
Pentru ca fotografia dvs. să apară, va trebui să utilizați software (cum ar fi Lightroom), deoarece este un fișier digital (o secvență foarte lungă de 0 și 1). Veți avea atunci la dispoziție aceleași instrumente ca și tehnicienii de laborator din trecut: posibilitatea de a juca pe ton și contrast și micro-contraste în funcție de zonă, culoare, bob și curbe ...