Cărți noi despre Bob Dylan El este mult mai fragil decât media - Subiect - FAZ
Unul dintre acești intervievatori Bob Dylan a întrebat în decembrie 1965: „Ce părere aveți despre oamenii care vă analizează melodiile?” Bob Dylan a răspuns: „Vă urez bun venit - cu brațele deschise.” Biograful Robert Shelton spune: că aceste și alte întrebări „filistene”, cum ar fi cele despre poeții preferați ai lui Dylan, ar fi declanșat un „baraj verbal”.
Dylan avea atunci douăzeci și patru de ani și la primul vârf al faimei sale: Discurile „Bringing It All Back Home” și „Highway 61 Revisited” au fost lansate la cinci luni distanță, „Blonde On Blonde” în mai 1966 ar deveni trilogia absolutului Finalizează campionatul. S-ar putea crede că, conștientizând ceea ce a fost realizat, este ușor să discute; Dar se știa că Dylan era fie dezinteresat, fie iritat de oamenii care doreau să afle ceva despre el.
Shelton știa acest lucru și, în consecință, a fost atent cu Dylan. Criticul New York Times a scris primul articol important despre muzician în 1961 și a făcut totul după aceea pentru a „stabili pe Dylan ca o figură importantă în cultura secolului al XX-lea”, așa cum scriu Elizabeth Thomson și Patrick Humphries, The Sheltons Rescrieți biografia. Cât de mare este importanța lui Dylan poate fi văzută din faptul că datele incidentale sunt, de asemenea, folosite ca ocazie de a-l comenta - „No Direction Home” a apărut pentru prima dată în 1986, la aniversarea de argint a articolului cu adevărat revoluționar și este fără îndoială una principalele cărți Dylan.
Acest lucru se datorează și apropierii personale: ne cunoșteam și Dylan chiar a fost de acord cu proiectul, istoria dificilă pe care o descriu editorii. Shelton coboară profund și nu a intervievat doar însoțitori, ci și familia, despre care Dylan a dezvăluit aproape nimic după sosirea sa la New York. Shelton desenează un personaj care este inerent dificil și atestă acest lucru prin martori apropiați precum Joan Baez: „Este o persoană complicată și problematică. Îl văd pe Bobby cu un diamant ușor cioplit în cap. Mult mai fragil decât media. Cât de ușor s-a supărat când juca și poate s-a întâmplat ceva complet irelevant! Dar nu știi niciodată ce simte cu adevărat pentru că este foarte bun în a ascunde totul. După părerea mea, din orice motiv, vrea să scape de orice responsabilitate pentru oricine. Se pare că vrea doar să scape de ceea ce oamenii dau din propria lor voință ".
Cu aceasta, Dylan a parcurs un drum lung. Shelton creează o panoramă a societății îmbogățită cu anecdote interesante, în care tânărul muzician va fi în curând „ținta observatorului”, așa cum spune Ophelia despre Hamlet. Datorită concentrării istorice rock din anii 1961 - 1966, în care Dylan a realizat șapte înregistrări și faima sa a devenit atât de enormă încât ruptura cauzată de accidentul de motocicletă ar fi fost probabil inevitabilă din alte motive, cărții i se dă un anumit dezechilibru. . Când vine vorba de prima revenire cu albumul „John Wesley Harding” (1967), cinci sute de pagini sunt deja în jur. Restul poveștii, care, în orice caz, durează doar până în 1978, este spus într-un mod mai concis; faza Evangheliei ulterioară, în care Dylan își procesează convertirea la creștinism, nu mai joacă un rol. Cu greu ar fi avut un loc în logica povestirii. Shelton, care a murit în 1995 la vârsta de șaptezeci de ani, era preocupat de strategul căruia nu-i plăcea să fie privit în cărți; pentru mesianismul sincer, dar complet nefericit al lui Dylan, oricum ar fi avut oricum terminologia corectă la îndemână.
O copertă de înregistrare este suficientă pentru o experiență de probă
Uneori afirmațiile, presărate cu manierisme lingvistice, conduc la afirmații care depășesc înțelegerea și competența, dar apoi și interesul unui ascultător normal Dylan: „Totul cantitativ poate fi citit în principiul interconectării lanțului împletit. Bob Dylan a dezvoltat serialitatea infinit expandabilă într-un principiu compozițional caracteristic. . ., acea serialitate infinită, conform principiului căreia au fost construite și catedrale gotice de origine engleză, spre deosebire de cele din Franța, Germania, Italia, Spania. ”Acest lucru poate fi adevărat; doar că preferați să ridicați o copertă de înregistrare, este suficient pentru o experiență de probă. Ce a spus Adorno despre Thomas Mann? Efectul său real va începe de îndată ce veți avea grijă de „ceea ce nu este în Baedeker”.
Un hoț care nu este niciodată serios preocupat
Masivul central Bob Dylan este, în mod evident, încă în expansiune; oricine se apropie de ea experimentează adesea semnificația ei cu privire la ea. Volumul îngust și plăcut informativ din „Bob Dylan de la A la Z” al lui Michael Endepol, care se desfășoară cu o rigoare lexicală aproape provocatoare, continuă cu acest principiu de relevanță derivată. Aici se explică numele și termenii care nu numai că își au semnificația în măsura în care pot fi asociați cu Dylan, dar apar adesea într-o lumină surprinzător de diferită: Johnny Cash și Neil Young, de exemplu, ca frați secrete în spiritul stăpânului sau Newport Folk Festival, care a fost un eveniment binemeritat, dar și oarecum serios - până când Dylan și-a electrificat chitara acolo în 1965, arătându-și astfel rândul către rock puternic. Endepols suspectează că cel puțin o parte a publicului care a reacționat cu o dezaprobare extremă a fost pur și simplu nemulțumită de sunetul prost. Nu orice ascultător Dylan trebuie să adopte astfel de considerații pur faptice; Dar ei pot contribui la impunerea unei mici rețineri asupra dorinței de a participa la mitificarea lui Dylan, care s-a simțit peste tot și de zeci de ani.
„Bob Dylan Reading Book” publicată de Klaus Theweleit se bazează, de asemenea, pe această disponibilitate într-un mod amuzant: „Cum se simte” reunește articole deja publicate, lizibile în mod constant, cu temperamente atât de diferite, precum Willi Winker, care este unul fabulos polemic Contribuția la faptul că Dylan devine un rocker, Heinrich Detering, care face lumină asupra conceptului dreptului de autor al unui hoț notoriu, dar niciodată preocupat serios, și inevitabilul Greil Marcus, care, desigur, trebuie să-l apuce din nou pe Dylan acolo unde crede că alții nu îl pot urma: în cele mai adânci profunzimi din istoria americană. Dacă doriți să aflați mai multe despre acest lucru, puteți lua cartea „Basement Blues”, care a fost publicată acum din nou de Rogner & Bernhard, pe care Marcus Greil a publicat-o în 1997 sub titlul original „Republica invizibilă. Casetele de subsol ale lui Bob Dylan ”. Și dacă doriți, urmați-l presupunând că „Basement Tapes” înregistrat în 1967 cu The Band și lansat în 1975 ar fi lucrarea principală.
O concluzie: măsurat în raport cu furia de interpretare pe care o stârnește Bob Dylan, randamentul publicațiilor cu adevărat noi este surprinzător de mic; dar nu e rău. Oricum nu va zgâria jubileul. El își va îmbrăca cel mai misterios zâmbet pentru interpreții care aleargă în mod repetat prin uși.
Knut Wenzel: „HoboPilgrim”. Călătoria lui Bob Dylan prin noapte. Matthias Grünewald Verlag, Ostfildern 2011. 206 pp., Br., 19,90 euro.
Olaf Benzinger: „Bob Dylan”. Povestea muzicii sale. Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2011. 368 pp., Ill., Br., 12,90 euro.
Robert Shelton: „Bob Dylan”. No Direction Home. Viața lui, muzica lui 1941-1978. Traducere din engleză de Gisbert Haefs. Edel Germania, Hamburg 2011. 688 pp., Hardcover, 29,95 euro.
Michael Endepols: „Bob Dylan de la A la Z”. Reclam Verlag, Ditzingen 2011. 164 pp., Br., 8,95 euro.
Klaus Theweleit (Ed.): „Cum te simți”. Cititorul Bob Dylan. Rowohlt Verlag, Berlin 2011. 304 pp., Hardcover, 19,95 euro.