„Cercul de cretă caucazian” al lui Brecht în Cottbus Gluma rebelilor ()
Brecht intră și iese din Teatrul de Stat Cottbus de ani de zile. De data aceasta jubileul stă b. b. la intrare, este realizat din machetă de hârtie și citește secțiunea de afaceri din ND. Se joacă „Cercul de cretă caucazian”, privitorul este permis să intre în casă pe covorul roșu.
Aplauze furtunoase pentru această producție de Alejandro Quintana. Pereții înalți metalici care se rotesc și se deschid (scenografia lui Jochen Finke) contrastează cu costumele colorate din basme și din comedia populară (Ulrike Schlafmann). Ascensorul statului curții chiar la început asociază situația de bază: puterea statului rezista doar datorită gărzii palatului puternic înarmate și, atunci când se revoltă, puterea statului este în așteptare.
O servitoare palidă și înspăimântată, Grusha, salvează copilul guvernatorului de soldații care vor să-l omoare. Și unul dintre acei ticăloși ai oamenilor, Azdak, preia jurisdicția. Eșantionul cercului de cretă al lui Azdak dă copilului mamei care a protejat-o și o iubește cu adevărat, nu copilului. Și astfel piesa și punerea în scenă au răspândit lumina blândă a unei utopii a umanității active, care, desigur, devine realitate doar pentru o perioadă scurtă de timp.
Este vechea experiență: piesele dobândesc o referință temporală neașteptată în circumstanțe diferite. Quintana îi lasă pe „superiori” să acționeze ca niște personaje de basm stupide, iar oamenilor le plac figurile din picturile țărănești ale lui Siqueiros. Scufundă-l
zapatisti mascați, semeni complet inofensivi și jucați de copii - ca un avertisment poetic: Există încă ceva!
O femeie bătrână, căreia Azdak îi acordă pe bună dreptate vaca și o șuncă, este așezată de el pe scaunul de judecată, ca o ceremonie maiestuoasă: imaginea mamelor lumii. Dar spectacolul arată fundalul pericolului și incertitudinii pentru oameni, în ciuda varietății comice. Antus Weber Grusche se grăbește prin munți și ghețari cu copilul, doar întâlnirile ei cu logodnicul ei, Simon (Marco Bohr), sunt momente de reflecție și armonie.
Azdak-ul lui Oliver Bäßler nu este un om înțelept, mai mult un vagabond, beat, ci cu o conștiință socială alertă care, în calitate de clovn, joacă prin tot ceea ce este încă posibil. Aerul se slăbește pentru omenire, dar rezistența are multe fețe, inclusiv cea a luptătorului singuratic cu frică în pantaloni și spiritul etern al rebelilor.
Există multe râsete în acea seară, în direcția lui Quintana, imaginile lui Brecht câștigă veridicitatea socială și vioiciunea poveștilor populare, stilistic stricte, rezolvate artistic. El, exilul chilian care a venit în RDG în 1974, a oferit până acum fiecărei producții din Cottbus un stil inconfundabil, o sinteză a unei tradiții a teatrului popular democratic în țara sa natală și a teatrului politic din Germania. Acum se duce la Rostock în martie. Își ia rămas bun de la Cottbus într-un mod impresionant din punct de vedere artistic.
Acest articol este important! Salvați acest jurnalism!
Momentele speciale necesită măsuri speciale: Datorită crizei coroanei și a vieții publice în mare parte paralizate, am decis să facem întregul conținut al site-ului nostru accesibil tuturor gratuit pentru o perioadă limitată de timp. Cu toate acestea, avem nevoie de resurse financiare pentru a continua să raportăm pentru dvs.
Ajutați-ne să facem posibil jurnalismul nostru și în viitor! Asistență acum cu doar câteva clicuri!