Coborârea, de Philip Roth - L Express
Această a treizecea carte a lui Philip Roth este un scurt roman de negru orbitor, care aruncă o privire implacabilă asupra iluziilor noastre, cu atâta sobrietate cât și elocvență.
Născut în 1933 în New Jersey, stabilit acum în Connecticut, acest fiu al unui modest agent de asigurări a crescut în micul cartier evreiesc din clasa mijlocie din Newark. Student și apoi profesor de litere la diferite universități, s-a dedicat exclusiv scrisului din 1992. În 1969, Roth a avut un succes fenomenal cu romanul său Portnoy și complexul său. American Pastoral și The Plot Against America, în special, îl consacră ca maestru al autoficției americane și este deseori nominalizat la Premiul Nobel pentru literatură.
Simon Axler, peste șaizeci de ani, încă un bărbat frumos, a fost unul dintre cei mai renumiți actori ai generației sale, în special în teatru. În culmea gloriei sale, acest american își pierde brusc încrederea în sine și se simte incapabil să se întoarcă pe scenă; incapabil să redea marile roluri care i-au făcut reputația - Falstaff, Peer Gynt, Unchiul Vanya. În pragul sinuciderii, el decide să fie internat câteva săptămâni într-un spital de psihiatrie. Dar nimic nu ajută: soția îl părăsește, depresia persistă și Simon continuă să trăiască ca un pustiu la două ore de New York, în mijlocul copacilor și câmpurilor. Până în ziua în care ajunge Pegeen, douăzeci și cinci de ani mai mic decât el, fiica unui cuplu de prieteni, pe care i-a cunoscut încă de la o vârstă fragedă. Această frumoasă patruzeci de ani își poate asuma homosexualitatea mult timp, se îndrăgostește de bătrânul actor și îi redă gustul pentru viață, trezindu-i libidoul și provocându-i fanteziile. Spre regretul părinților lui Pegeen, precum și al fostei sale iubite care nu încetează să o hărțuiască. Dar o ultimă întorsătură a sorții îl va trimite pe Simon înapoi în prăpastia din care credea că a ieșit în cele din urmă.
Extrage
Își pierduse magia. Elanul nu mai era acolo. În teatru, el nu cunoscuse niciodată eșecul, ceea ce făcuse fusese întotdeauna solid, reușit. Și apoi s-a întâmplat acest lucru teribil: s-a trezit brusc incapabil să joace. Urcarea pe scenă devenise un calvar. În loc să fie sigur că va fi extraordinar, știa că va eșua. Acest lucru s-a întâmplat de trei ori la rând și a treia oară nu a interesat pe nimeni, nu venise nimeni. Nu mai putea ajunge la public. Talentul lui era mort.
Începuse de îndată ce oamenii îi vorbeau. Abia avea peste trei sau patru ani când era deja fascinat de vorbire și de faptul că i se vorbea. De la început a avut senzația de a fi într-o piesă. Știa cum să folosească intensitatea ascultării, a concentrării, pe măsură ce actorii mai mici folosesc flashy. De asemenea, el a avut această putere în viață, mai ales când era mai tânăr, cu femei care nu știau că au o istorie personală până când le-a dezvăluit că au, și o voce și un stil care le aparținea numai lor. Cu Axler, au devenit actrițe, au devenit eroinele propriilor vieți. Puțini actori de teatru știau să vorbească și să asculte ca el și totuși nici el nu mai putea face asta. Sunetele care i-au intrat anterior în ureche l-au făcut să se simtă ca și cum ar ieși din ea și fiecare cuvânt pe care l-a rostit părea jucat și nu rostit. Sursa principală a jocului său a fost în ceea ce a auzit, reacția sa la ceea ce a auzit a fost în centrul său și, dacă nu putea nici asculta, nici auzi, nu avea pe ce să se bazeze.