Conspiracy (2018) film, trailer, recenzie
Franciza Millennium a lui Rose Larsson continuă cu adaptarea cinematografică a lui David Lagercrantz ‘Conspiracy. Poate Claire Foy să convingă în rolul iconic al lui Lisbeth Salander?
O recenzie de film de Sonja Hartl
Un păianjen împodobește pânza, apoi se târăște pe o tablă de șah, cu două fete așezate la ea. Se privesc în ochi, în fundal este o cameră ușor dărăpănată, mare, care arată rece. Oricum, totul este rece în această casă ciudată. Este un orfelinat? O ascunzătoare? Apoi fetele află că tatăl lor vrea să le vadă. Una este alarmată, cealaltă ascultătoare. Se iau reciproc de mâini, se plimbă pe hol, văd cum o femeie uluitoare dispare și, în cele din urmă, stă în camera în care este tatăl, interpretat de Mikael Persbrandt în celebrul corp Overacting pe care îl face aproape întotdeauna în producțiile internaționale, doar în suedeză rareori arată. Acest om, atât de clar, este periculos, sadic, nu cunoaște tabuuri. Și așa se întâmplă ceea ce trebuie să se întâmple: fata ascultătoare își ascultă tatăl, face un pas spre el - iar cealaltă fată fuge cu un salt curajos în adâncuri.
Acest preludiu la conspiraţie este complet în stilul thrillerului suedez întunecat, în care personajele de iarnă și adesea feminine sunt cele care suferă înainte de a se ridica la înălțimi neimaginate. Una dintre contribuțiile cheie la acest model de figură vine de la Stieg Larsson, a cărui amăgire a creat o figură feminină fascinantă în 2005: Lisbeth Salander, abuzată mental, fizic și sexual în copilărie și adolescență, ca adult, un răzbunător singuratic care intră în calculatoare și îi pedepsește pe bărbați. Un fel de eroină nouă care devine o femeie activă, curajoasă, nemiloasă în adaptarea filmului suedez al lui Nikolas Arcel și Rasmus Heisterberg, dar care este mai pasivă în celelalte filme și alături de Larsson. Ea este una dintre cele mai iconice figuri ale zilelor noastre, așa că chiar la început se pune întrebarea de ce începe un copil care o aduce înapoi pe ecran. Desigur, telespectatorii înclinați suspectează motivul: aici se află cheia cazului. Dar de ce îl dă regizorul Fede Alvarez într-un stadiu atât de timpuriu?
Înainte de începerea cazului actual, este prezentă actuala Lisbeth Salander - cu o acțiune idiosincratică în care ea pedepsește un bărbat care își abuzează soția. Bărbații care urăsc femeile este titlul original tradus al primei părți și într-o anumită măsură un fir comun care trece prin cărți. Prin urmare, acest al doilea început ar putea fi o amintire, o referință la filmele și cărțile anterioare, care, în același timp, arată clar că această femeie nu trebuie să fie înșelată. Dar cu restul conspiraţie nu are ce face. Este vorba despre un program pe care l-a dezvoltat fostul angajat al ANS, Frans Balder (Stephen Merchant). Toate rachetele nucleare din lume pot fi controlate cu aceasta. Dar a subestimat pericolele și acum vrea ca renegatul hacking Lisbeth Salander să fure programul.
De fapt, un caz interesant care dezvăluie multe despre globalizarea și digitalizarea criminalității. Dar mult prea multe sunt explicate și amintite din nou și din nou și nu există surprize. conspiraţie este adaptarea cinematografică a unei cărți pe care Larsson nu a scris-o el însuși. Cărțile sale au avut succes după moartea sa, apoi seria a fost continuată de David Lagercrantz. Adaptarea intenționează să repornească seria de filme, dar în cele din urmă continuă ceea ce era deja evident în remake-ul lui Fincher: În adaptările filmului, colțurile și marginile murdare, contradicțiile personajelor și ale poveștilor sunt întărite din ce în ce mai mult. Dacă filmul lui Fincher, pe de altă parte, are o estetică captivantă sub-răcită, strictă, principalele imagini de aici sunt imagini care pretind a fi grozave, dar care încă par familiare. Poate de aceea ninge, până la urmă, sângele pare impresionant pe zăpadă.
În plus, există o poziționare ciudată: filmul ar trebui să fie universal și să stea singur în același timp, dar clarifică și faptul că aparține unei serii. Dar Mikael Blomkvist (Sverrir Gudnason; Borg/McEnroe) rămâne un personaj secundar care în cel mai bun caz furnizează cuvinte cheie și este în cele din urmă balast. Nu este deloc clar de ce este deloc acolo - cu excepția faptului că face parte din asta. Acest lucru devine și mai clar cu Vicky Krieps în rolul Erika Berger, care este complet marginalizată și, în cel mai bun caz, i se permite să arate destul de inteligent și să pară îngrijorată. Filmul nu are nevoie de ambele personaje, ele rămân la fel de interschimbabile ca traumele familiei și elementele complotului.
Deci, depinde de Claire Foy să salveze nu numai fiul lui Frans Balder, ci și acest film. În exterior, ea corespunde tipului de Noomi Rapace și Rooney Mara - dar Salanderul ei este mai puternic din punct de vedere fizic, arată mai robust și mai puțin neglijat. Tatuajul balaurului de pe spate a devenit mai mic, tendințele ei distructive față de ea însăși și de ceilalți sunt, de asemenea, reduse. Acest lucru o face să arate dur, mai internațional - ca o eroină de acțiune în stil James Bond. În cele din urmă, ea câștigă întotdeauna. Dar, cu asta, filmul nu reușește să recunoască faptul că tocmai eșecul și inexplicabilitatea lui Lisbeth Salander fac personajul ei atât de fascinant. Până acum a fost întotdeauna posibil să-l vedem pe Salander atât ca o eroină feministă, cât și ca un stereotip; să citească povestea lor ca o critică a societății misogine și, în același timp, să recunoască cât de mult este servit voyeurismul.
Deci asta rămâne conspiraţie blocat în nicăieri: prea evident ca un thriller de acțiune, prea interschimbabil ca un vehicul Salander. Dar cel puțin există Claire Foy.