Copilăria lui Ivan de Andrei Tarkovsky, primul germen al disidenței Blogul Droit et cinéma
vineri, 29 iunie 2018
„Copilăria lui Ivan” a lui Andrei Tarkovsky: Prima sămânță a disidenței ?
Copilăria lui Ivan de Andrei Tarkovsky:
primul germen al disidenței ?
Tarkovsky nu avea încă treizeci de ani când managerii studiourilor Mosfilm i-au cerut să preia proiectul de film, încredințat inițial unui alt regizor - căruia îi va fi de acord doar cu condiția ca el să poată rescrie scenariul și să schimbe întreaga echipă de film (tehnicieni și actori) ). Opera este, fără îndoială, afectată de această rescriere. S-ar tenta să rezumăm rezultatul final ca o combinație de ortodoxie politică și heterodoxie estetică, dar lucrurile s-ar putea să nu fie atât de simple.
Un amestec de ortodoxie politică și heterodoxie estetică ?
În schimb, primul lungmetraj al regizorului rus iese în evidență împotriva esteticului general al realismului socialist. Departe de a reproduce, într-un mod categoric figurat, o epică exaltând personaje caricaturale în situații grosolan eroice, Tarkovsky împrumută din registre clar heterodoxe.
În primul rând, locul important acordat viselor, care se traduce în imagini ale anumitor vise ale lui Ivan și, prin urmare, prin expunerea interiorității sale și a celor mai îngropate aspirații sau temeri ale sale, este foarte îndepărtat.o reprezentare care ar privilegia singurele evenimente concrete care punctează acțiune.
Apoi, în timp ce doctrina oficială a avut tendința de a favoriza, în domeniul artistic, valorificarea maselor și a comunităților, mai degrabă decât a individualităților, filmul este atașat din contră destinului unui copil și al câtorva adulți. Dacă războiul este prezent, dacă frontul nu este departe, dacă marea poveste este perceptibilă pentru spectator, intriga nu se desfășoară mai puțin într-un cadru surprinzător de intim pentru un film de război. Este adevărat că această opțiune ar putea fi explicată mai prozaic prin bugetul alocat filmului. Dar restricțiile bugetare fuseseră acceptate de Tarkovsky și se poate crede că această acceptare a fost legată de prejudecata intimă la care se alăturase imediat: nicio etapă de vitejie în care se arată virtuozitatea regizorului, doar o succesiune de fotografii în care, cel mai mult timpului, protagoniștii sunt doi sau, în orice caz, puțini. Pentru a nu fi expus spectaculos, tragedia războiului este cu atât mai semnificativă.
Astfel de prejudecăți estetice nu pot, în realitate, să se reflecte decât asupra dimensiunii politice a operei și suntem forțați să admitem că o analiză mai atentă a copilăriei lui Ivan face deja posibilă perceperea, sub aparenta conformitate cu discursul oficial, a fermentelor de protest.
O heterodoxie politică foarte prezentă
Într-adevăr, mai multe aspecte ale scenariului cu greu ar putea satisface linia politică a puterii sovietice a vremii.