Cu Callas pe canapea - WELT
Maria Callas a murit acum 25 de ani la Paris. Mulți își merită votul. Acum regizorul Franco Zeffirelli îi dedică un film
Cântăreața greacă Maria Anna Sophie Cecilia Kalogeropoulos cântărea 100 de kilograme și lupta împotriva acneei severe. Apoi a slăbit 40 de kilograme și s-a transformat într-o icoană fascinantă de subțire. Ea a devenit Maria Callas. La Divina. Pierderea bruscă în greutate este unul dintre multele mistere din viața ei. Este probabil că Callas a pierdut o tenie, glandele ei deteriorate funcționau din nou și a slăbit fără să mănânce mai puțin. Faptul că o companie americană de tăiței a susținut că Maria Callas a devenit o frumusețe doar mâncând spaghetele sale se potrivește biografiei Mariei Callas, care este un conglomerat unic de legende, minciuni și scandaluri. Viața unei femei publice care aparținea tuturor, care a inventat pe toată lumea, pe care toată lumea a folosit-o.
Ticălos, deprimat și dotat: mulți au brodat pe acest mit al divei. Mama ei, care a atacat-o pe Callas în diatriba biografică „Fiica mea”, deoarece cântăreața îi respinsese scrisorile cerșetice nerușinate. Soțul ei Battista Meneghini, care negocia cu încăpățânare taxe astronomice pentru Callas, și-a acceptat reputația de artist lacom și a fost responsabil de scandaluri la La Scala și la Metropolitan Opera din Milano. Aristotel Onassis, care i-a invitat pe Callas la iahtul său „Christiania” pentru că a promis o schimbare specială lângă incontinentul Winston Churchill. În acel moment Callas și-a părăsit soțul, dar Onassis s-a căsătorit cu văduva prezidențială Jaqueline Kennedy. Biografilor le place să ascundă faptul că Callas și Onassis au rămas în contact prietenos până la moartea milionarului.
Fiecare zvon, fiecare scandal a alimentat mașina mitică și a crescut valoarea de piață a Callas ca o pictogramă pop a anilor 70, ca o Madonna clasică. Vocea extraordinară a lui Callas, cu care a revoluționat frumusețea până acum valabilă și lustruită a unei Renata Tebaldi printr-un design dramatic, uneori urât, a dorit ca publicul să o înțeleagă ca un reflex al unei vieți dramatice. Vita divei de operă trebuia să devină ea însăși o operă, trebuia să urce pe Muntele Olimp din Grecia sau să cadă ca telenovelă pe bulevard.
Unul care a beneficiat de faima lui Callas până în prezent este regizorul Franco Zeffirelli. A pus în scenă „Un turc în Italia”, „La Traviata”, „Tosca”, „Lucia” și „Norma” cu ea. În documentarele TV, el speculează în mod liber asupra posibilității ca Callas să rămână însărcinată de Onassis și să-și piardă copilul în mod intenționat (un zvon pe care Arianna Stassinopoulus l-a inventat în biografia ei din 1980 „The Callas”). Lui Zeffirelli îi place să răspândească în ultimele luni ale Callelor, această „tragedie umană”: pierderea vocii, evadarea din public, dependența de pastile .
Deja în autobiografia sa, Zeffirelli a trecut în revistă relația sa cu Maria Callas, uitând că, în calitate de fost student Visconti, a devenit celebru numai prin ea. Cei doi s-au despărțit mai târziu, când lui Zeffirelli i s-a cerut să ramburseze zece mii de dolari pe care Callas i i-a pus la dispoziție pentru o adaptare a filmului „Tosca”. Cheltuise deja banii pe platourile de scenă pe care ea i le-a dat de fapt ca avans pentru achiziționarea drepturilor - nu a primit niciodată asta.
Această pauză devine acum centrul autobiografic al filmului. Filmul „Carmen” alcătuit poate fi ușor recunoscut ca proiectul eșuat al lui Zeffirelli „Tosca”. Pentru el, scenariul filmului este un joc liniștitor, dacă nu. Ce se întâmplă dacă Callas a făcut de fapt un film cu el la sfârșitul vieții? Nu și-ar fi pierdut curajul de a înfrunta viața, ar fi devenit fericită? N-ar fi trebuit să moară? Fără îndoială: regizorul a transformat filmul într-o canapea de psihanaliză pe care vrea să-și vindece propriul traumatism Callas.
Jeromy Irons, în calitate de producător, care încă trebuie să se lupte cu un subplot superflu, homoerotic, amintește puțin de Visconti, puțin de Meneghini, dar rămâne în special autoportretul măgulitor al lui Zeffirelli. O femeie care înțelege. Și mai mult: o înțelegere prima donna. Filmul și-a obținut adevărata măreție doar prin Fanny Ardant. Psihograma ei Callas prosperă prin subevaluare gestuală: încrezătoare în sine, sferică, jignită - o femeie a cărei viață nu corespunde imaginii sale publice. O artistă care se eliberează de mitul ei și se pregătește astfel pentru moarte și nemurire. Versiunea ei despre Callas este respectuos fără pretenții, în timp ce Zeffirelli se ocupă inițial de mitul cântăreței nu diferit de compania americană de tăiței care a promovat pierderea în greutate a Callas.
„Ce faci acum?” Întreabă producătorul la sfârșitul filmului. „Nu pune întrebări care nu au răspuns”, răspunde Callas și merge fericit spre moartea ei. În acest moment cel târziu, Zeffirelli permite chiar și calelor pe care le-a inventat, cel pe care dorea să îl salveze, să fie mai presus de sfaturile sale. Adevăratul Callas ar fi șoptit altceva în urechea presupusului ei salvator: "Franco, nu răspunde la întrebări pe care nimeni nu le-a pus. Și, te rog, lasă-mă în pace".
Coloana sonoră a filmului „Callas forever” este lansată de EMI .