Cultul corpului și nebunia rasială ()

O expoziție în Topografia terorii arată fotografia în slujba ideologiei naziste

De Manuela Lintl
05/01/2018
Timp de citire: 4 min.

Când expoziția „În slujba problemei rasiale” a fost prezentată pentru prima dată la Photoinstitut Bonartes din Viena, accentul a fost pus pe cercetarea implicării fotografilor austrieci în regimul nazist, folosind ca exemplu Anna Koppitz (1895-1989). Materialul sursă a fost o descoperire întâmplătoare a istoricului foto Magdalena Vuković, care dăduse peste un pachet de fotografii propagandistice, realizate de fotograful vienez Koppitz pentru ministrul german al alimentației și agriculturii din Reich, Walther Darré, la sfârșitul anilor 1930.

Cercetările au arătat că văduva binecunoscutului fotograf de artă Rudolf Koppitz, un aranjor de imagine influențat de Art Nouveau și Constructivism, a lucrat îndeaproape cu ministrul Reichului german și șeful „Reichsschule des Reichsnährstandes pentru exerciții fizice Burg Neuhaus” și a împărtășit pe deplin ideologia fanatică a „igienistului rasial”.

„Reichsschule” fondată de Darré în 1935 în castelul medieval de lângă Wolfsburg a fost un fel de instalație de testare fizică și ideologică și de instruire pentru sute de tineri din familii de fermieri care au fost selectați după criterii stricte fizionomice. Fotografiile studenților din internat au fost folosite de „teoreticianul raselor” Darré pentru a ilustra propriile sale scrieri în care a propagat așa-numita „rasă nordică”. În cărți și reviste precum revista "Odal - lunar pentru sânge și pământ" pe care a publicat-o, el a susținut ideea de "rasă pură" și "reproducere umană sănătoasă genetic" în combinație cu selecția brutală, care a făcut din țărănime „sursa vieții rasei nordice„ Nouă nobilime din sânge și pământ ”(așa titlurile celor două scrieri principale ale sale) au mistificat.

Prezentarea a fost variată pentru gara din Berlin a expoziției din centrul de documentare al Fundației Topografia Terorii; prin urmare, diferă oarecum de volumul catalogului. Spectacolul de la Berlin aruncă o privire mai atentă asupra rolului fotografului sportiv german Hanns Spudich, al treilea membru al echipei de propagandă ideologică rasială din jurul lui Darré, la care ar trebui adăugat ca al patrulea om pedagogul sportiv orientat etnic Rudolf Bode. Acesta din urmă a dezvoltat gimnastică specială pentru „Reichsschule” Neuhaus sub forma „exercițiilor fizice politice” pentru forță și rezistență în combinație cu dansul popular și cântatul popular.

Expoziția specială se concentrează pe înregistrările în scenă ale studenților Neuhaus din Koppitz și Spudich. Un total de peste 100 de documente ilustrate și text sunt colectate pe 36 de panouri de afișare, furnizate cu explicații scurte și informative sau citate din scrisori în germană și engleză. Există, de asemenea, două vitrine de masă cu amprente foto originale de Koppitz și Spudich în centrul prezentării, care este aranjat într-un inel dublu, și o stație media cu trei clipuri istorice de film.

În capitolul introductiv, se examinează fundalul rasei perfide a lui Darré și ideologia de reproducere. Următorul capitol tratează istoria „Școlii Reich de nutriție pentru exerciții fizice”, al treilea și ultimul capitol este dedicat utilizării țintite a fotografiei ca instrument de propagandă și elaborează conținut și trăsături stilistice. De exemplu, reprezentarea glorificatoare a corpurilor îmbrăcate uniform în antrenament, imitația sportivului prezintă din statuile grecești antice, analogia luptei atletice și marțiale. Toate fotografiile au în comun un patetic exagerat, transfigurare și mistificare a țăranilor atletici - punerea în aplicare a viziunii lumii a unui ideolog șef nazist pentru a justifica genocidul rasist, care este deja în plină desfășurare. Eficacitatea inofensivității vesele și a corpurilor pline de sănătate și poftă de viață până la mascarea idilică a terorii naziste îți dă fiori pe coloana vertebrală când te uiți la fotografii.

O comparație cu scene din filmul de propagandă în două părți al lui Leni Riefenstahl „Olympia” (1938) arată cât de puternic a fost datoria stilistică a fotografiei naziste față de reperul propagandistic al esteticii corpului nazist stabilit de cineastul preferat al lui Hitler și cât de mult s-a străduit să obțină un stil uniform, „sincronizat”. Acest lucru a mers atât de departe încât autorul unor fotografii publicate nu a putut fi clarificat clar.

În timp ce viața și opera austriacei Anna Koppitz au fost cercetate în mare măsură, există încă mari lacune în vita lui Spudich. Deci, nici anul și nici locul morții sale nu sunt cunoscute; nici un portret sau o fotografie cu el nu a apărut până acum. Născut la Frankfurt/Main în 1895, Spudich a lucrat ca profesor de școală primară la Berlin din 1919. A fost membru al Partidului Comunist din Germania, din care a plecat în 1930. Eliberat de la școală în 1935, a început să lucreze ca fotograf de presă în sectorul sportiv și a fost dedicat în întregime sprijinirii și ilustrării „ideii rasiale” naziste. Se crede că a căutat să colaboreze cu Darré în primul rând din motive financiare și că a subliniat cunoștințele sale despre „problema rasei” în scrisori din motive tactice. Sperăm că cercetările ulterioare vor oferi mai multe detalii despre acest lucru.

„În slujba cursei. Fotografii de propagandă în numele ministrului Reichului R. Walther Darré «, Centrul de documentare Topografia terorii, Niederkirchnerstr. 8 - 8 aprilie, zilnic 10 a.m.-8 p.m., intrare gratuită, catalog (12,50 €)

Acest articol este important! Salvați acest jurnalism!

Momentele speciale necesită măsuri speciale: Datorită crizei coroanei și a vieții publice în mare parte paralizate, am decis să facem întregul conținut al site-ului nostru accesibil tuturor gratuit pentru o perioadă limitată de timp. Cu toate acestea, avem nevoie de resurse financiare pentru a continua să raportăm pentru dvs.

Ajutați-ne să facem posibil jurnalismul nostru și în viitor! Asistență acum cu doar câteva clicuri!