Cupluri amuzante - L Express
Între un autor și editorul său, acesta începe adesea cu dragoste la prima vedere. Dar există și căsătoriile de conveniență și furtunile nu sunt neobișnuite
În timpul unui comitet de lectură, sfânt al sfintelor ilustrelor case Gallimard, „Gaston” întrerupe brusc ședința: „Domnilor, terminat pentru astăzi, chiuveta domnului de Montherlant este blocată”; iar el iese din cameră pentru a întreba despre un instalator. Mai serios, recent, Raphaël Sorin cu Michel Houellebecq sau Jean-Marc Roberts cu Christine Angot au acționat ca paratrăsnet pentru a-și adăposti autorii de furtunile pe care le-au declanșat. Ca orice alt cuplu, cel al autorului-editor este, de asemenea, angajat în bine și în rău.
Căsătoriile de dragoste, rațiune și bani, aceste alianțe, sigilate sub regimul riscant al comunității de bunuri (cărțile), trec prin crize inevitabile, hrănite de dispute, gelozie, trădări și rupturi. Foarte rare sunt credincioșii unei vieți întregi și ale unei opere întregi, precum Samuel Beckett și Jérôme Lindon (Midnight) sau chiar Julien Gracq și José Corti (Corti). Totuși, potrivit lui Christian Bourgois, care a publicat Jünger, Pound, Burroughs, Pessoa, Brautigan și Lobo Antunes, „a publica înseamnă a fi durabil, a țese cu autorii săi legături de afecțiune, aproape familiale”. O profesie de credință pe care realitatea îi place să o împiedice. Nu a fost el, după ce s-a confruntat cu pericolele publicației franceze a Versetelor satanice, abandonat de Salman Rushdie în beneficiul „familiei” Plon mai bogate și mai puternice? Gaston Gallimard, relatează Pierre Assouline în biografia sa, „a trăit în frica de a-și lua scriitorii, de dezmărgare prin cele mai diverse mijloace”.
În Corespondențele dintre Gaston Gallimard și vedetele sale, vedem editorul gata să suporte orice, mai degrabă decât abandonul. Astfel, la pretențiile neîncetate ale lui Paul Claudel: „Există puține exemple ale unui mare scriitor atât de constant trădat, sufocat, sabotat de propriul său editor. », Gaston răspunde imediat:« Opera ta pe care nu am încetat niciodată să o consider ca fiind cea mai puternică, cea mai importantă (.). Dacă doriți să vă plătesc 10.000 de exemplare din fiecare carte în viitor, o voi face. Dacă vreți chiar ca cărțile dvs. să aibă o copertă specială, aceasta ar fi a dvs. și nu ar avea marcajul NRF (.). ” Plângeri identice de la o altă vacă sacră, Céline: „O să vă acuz, domnule Gaston, de sabotaj, de complicitate, duplicitate, conspirație împotriva operelor mele, prin sufocare sistematică pentru că găsesc o reclamă pentru casa dvs. din Le Monde unde sărbătoriți meritele strălucite ale cărții domnului Roger Vailland? ”
Flaubert, deja.
Spre deosebire de colegul său, Bernard Grasset a susținut, el, capul de afiș, până la punctul de a exploda cu furie pe Jean Cocteau: „Ar trebui să imitați producătorii de film, anunțați în titlu:? O carte de Grasset? și cu litere mici:? cuvintele lui Cocteau?. ” Proust, care avea o fobie a conflictului, a căutat atenția unui mărturisitor din Gaston. Flaubert, un corector de nesatiat, a practicat hărțuirea textuală și tipografică cu devotul Michel Lévy: „Accentul circumflex al lui Salammbô nu are curbă, nimic mai puțin punică. Cer una mai deschisă ".