David Grossmann Căderea din timp Nu suntem victimele fricii și durerii noastre -
Când cineva moare, prima întrebare este de obicei: de ce? Vrem să știm ce boală, ce accident, ce nedreptate uriașă putem învinui. Căci, deși moartea este inevitabilă, este posibil ca momentul producerii ei să nu fi fost. Acest lucru este valabil mai ales atunci când un copil moare înainte de părinți și ordinea naturală a lumii este dezarmată.
Uri, fiul cel mic al scriitorului israelian David Grossman și al soției sale, psihologul copil Michal Grossman, a fost ucis de o rachetă Hezbollah pe 12 august 2006 în timpul războiului din Liban. Avea doar douăzeci de ani. Cei trei bărbați din echipajul tancului său au murit împreună cu el. Încetarea focului a intrat în vigoare două zile mai târziu.
Timpul are o reputație nemeritată pentru vindecarea tuturor rănilor. Poate că lucrarea infinit tristă, minunat de înțeleaptă, tandră și inconsolabilă a lui David Grossman despre pierderea unui copil se numește „Falling Out of Time”. Pentru că atunci când moartea își smulge victima din timp, a cărei autoritate ne arată toată creșterea copilăriei și devenind atât de emfatică, atunci și părinții vor să oprească ceasul, de teamă că altfel fiecare minut și oră vor fi inevitabil luate bucată cu bucată de familiaritate cu cei dragi morți. Cum altcineva ar putea cineva „să uite pentru un moment întreg ceea ce este ars în ei, ce i-a deranjat?”
Un cuplu fără nume
„Căderea din timp” ar trebui citită încet, în urma cererii autorului. Altfel, cu greu îi poți suporta intensitatea. Ce este această carte nu este ușor de înțeles. „Căderea din timp” este o tragedie străveche și o joacă radio modernă, rugăciune și lamentare într-una. Dar nu are nevoie de un gen, deoarece are o valabilitate plină de vremuri și genuri. În mare parte, se citește ca un poem în proză, deși constă aproape în întregime din vorbire textuală. În originalul ebraic, liniile sunt și mai scurte, așa cum explică traducătorul Anne Birkenhauer într-o urmărire informativă, iar tipul apare și mai fragmentar. Scriitorul David Grossman, în vârstă de cincizeci și nouă de ani, care a început la radio, a găsit un mod foarte unic de a aborda durerea umană primară.
Oricine David Grossman își dă glas aici și-a pierdut un copil. Cartea se învârte în jurul unui cuplu fără nume care a trebuit să trăiască „fără cuvinte, fără culori/negativul vieții” de când fiul lor a murit acum cinci ani. La început, cei doi stau împreună și își amintesc momentul în care au primit mesajul care a ars o gaură în pânza timpului. Dar apoi omul sare și iese. Merge în jurul casei, în jurul satului și continuă să atragă cercuri mai largi. Rătăcitorului i se alătură treptat și alți părinți inconsolabili care se dezghețează din tăcerea lor înghețată în timp ce merg și plânsul lor se umflă într-un refren.
Tristetea te face singur
Există moașa, care la început nu poate decât să-și bâlbâie durerea în legătură cu fiica ei, care a murit în copilărie, și soțul ei, cizmarul închis, care își poartă durerea ca zece cuie ruginite în gură. Există profesoara de matematică, care a devenit un bătrân de peste un sfert de secol de doliu, și rețeaua care trage din port, care a devenit supărată după pierderea ei. Și apoi este centaurul cu bucle cenușii, un scriitor care a crescut împreună cu biroul său, care se confruntă cu înverșunare și impetuos pe cronicarul orașului, care bate din nou și din nou: „Atunci vă rog să scrieți acum, cu litere gigantice: trebuie să-l creez din nou, sub forma unei povești!” Pentru că „acesta este singurul mod în care mă pot apropia cumva de el, acest blestemat de ceva, fără să mă pierd, îl obțin?” Cronicarul orașului, pe de altă parte, care ar trebui să colecteze informații despre regatul său în numele ducelui și poate să nu suprime niciun detaliu, este, de asemenea, o persoană marcată., împreună cu soția sa: „Trecerea timpului doare./Am pierdut capacitatea/de a mă mișca ușor și natural în interiorul ei. "
„O femeie fuge de un mesaj”, marele roman al lui David Grossman din 2009, începe cu o conversație între trei copii în întuneric. Și și această carte începe cu o conversație în întuneric complet. Femeia și bărbatul stau în bucătărie. Fiul tău a murit și fiecare dintre ei este plin de sentimente și amintiri proprii. Doar împreună poveștile lor se întâlnesc, dar asta nu-i ajută. Bucuria vrea să fie împărtășită, dar dolul izolat - în special cei care sunt cei mai apropiați unul de celălalt: „singurătate fără egal/impune durere celor vii”.
În căutarea copilului pierdut
Fiecare plângere are ceva neîngrădit, în special plângerea morții. Și cu Grossman este epic, atotcuprinzător și totuși fiecare cuvânt este cântărit pe limbă aici. Bărbatul poate vorbi liber fiului său în timp ce merge: „Când eram singur acasă/în primul an după aceea/uneori îți spuneam numele/așa cum te numeam în copilărie” - în speranța de a fi alături de el Cuvânt magic pentru a putea surprinde granițele și lumile precum Orfeu. Deci, fiecare dintre cei atrași are propria sa gândire magică și dorința de a ține sub control disperarea. Toți se învârt în jurul unui abis periculos, care în același timp îi atrage cu putere. Soția bărbatului care merge pe turnul ei înțelege direcția mișcării sale: „Ridică-te și mergi și devine ca el/atât cât o persoană vie poate fi ca morții -/și nu moare în acest proces”.
Așadar, motivul mersului, deja atât de central în Oras și rătăcirea lui Avram prin Israel în „O femeie fuge de un mesaj”, stă la baza „Căderii din timp”. Oricine merge merge în mișcare, condus de o tristețe care în sensul cel mai adevărat al cuvântului nu dispare niciodată. Bărbatul iese să-și caute fiul în tărâmul umbrelor: „Merg un pas la rând, merg la tine,/sunt o întrebare trimisă, un strigăt deschis: fiul meu!” Și centaurul caută și altele noi Căi de cuvinte de la exil, ceea ce înseamnă durerea lui: „Trebuie să pot să mă îndrept spre el, să mă mișc, nu să îngheț ca iepurele în fața șarpelui! Cel puțin pentru o clipă, timp de o jumătate de secundă, trebuie să simt acest ultim loc de libertate pe care s-ar putea să-l mai am în mine ".
Despre trăirea cu moartea
Dacă este sortit să meargă în cel mai cumplit loc dintre toate, atunci va - și va spune cum este acolo, a spus odată David Grossman. „Nimeni nu poate face asta pentru mine. Scriind despre durere și pierdere, nu pot schimba realitatea, nu pot aduce pe nimeni înapoi, dar nici nu sunt victima fricii și a durerii mele. ”El a explicat deja ce înseamnă asta în marele său roman„ O femeie fuge un mesaj "; cu „Falling Out of Time” reînnoiește și reafirmă această experiență într-un mod literar de neuitat.
„Falling Out of Time” nu este o carte despre moarte, ci o lucrare polifonică, veridică și poetică despre doliu și aceasta este rezervată celor vii. Deoarece David Grossman nu uită niciodată vitalitatea durerii și pentru că nevoia sa de a găsi descrieri și cuvinte pentru durerea cea mai gravă este, de asemenea, o rebeliune împotriva rigidității și resemnării, a devenit o carte despre viața cu moartea și nevoia de a să vorbim despre: „Sunt aici și/el este acolo,/la limită/între aici/acolo./Stând acolo și știind încet/complet umplut cu aceste cunoștințe:/Așa este să fii om”.
David Grossman: „Căderea din timp”.
Din ebraica de Anne Birkenhauer. Hanser Verlag, München 2012. 126 pp., Hardcover, 16,90 euro.